Alvin Lucier (geboren am 14. Mai 1931) ist ein amerikanischer Komponist der experimentellen Musik und gesunden Installationen, die akustische Phänomene und Gehörwahrnehmung erforschen. Ein langfristiger Musik-Professor an der wesleyanischen Universität, Lucier war ein Mitglied der einflussreichen Schallkunstvereinigung, die Robert Ashley, David Behrman und Gordon Mumma eingeschlossen hat. Viel von seiner Arbeit ist unter Einfluss der Wissenschaft und erforscht die physikalischen Eigenschaften des Tons selbst: Klangfülle von Räumen, Phase-Einmischung zwischen nah abgestimmten Würfen und der Übertragung des Tons durch physische Medien.

Frühes Leben

Lucier ist in Nashua, New Hampshire geboren gewesen. Er wurde in Nashua öffentliche und Bekenntnisschulen und die Schule von Portsmouth Abbey, Yale Universität und Brandeis Universität erzogen. 1958 und 1959 hat Lucier mit Lukas Foss und Aaron Copland am Tanglewood Zentrum studiert. 1960 ist Lucier nach Rom auf einer Fulbright Kameradschaft abgereist, wo er amerikanischem Ausgebürgerter-Komponisten Frederic Rzewski und bezeugten Leistungen durch John Cage, Merce Cunningham und David Tudor behilflich gewesen ist, der zwingende Alternativen zu seiner klassischen Ausbildung zur Verfügung gestellt hat. Er ist von Rom 1962 zurückgekehrt, um eine Position an Brandeis als Direktor des Universitätsraum-Chors aufzunehmen, der klassische stimmliche Arbeiten neben modernen Zusammensetzungen und neuen Kommissionen präsentiert hat.

Auf einem 1963-Raum-Chor-Konzert an New Yorks Rathaus hat Lucier Gordon Mumma und Robert Ashley, experimentelle Komponisten getroffen, die auch Direktoren EINMAL Fest, ein jährliches Multimediaereignis in Ann Arbor, Michigan waren. Ein Jahr später haben Mumma und Ashley den Raum-Chor zu EINMAL Fest eingeladen; und, 1966, erwiderter Lucier durch das Einladen von Mumma, Ashley und gemeinsamem Freund David Behrman zu Brandeis für ein Konzert von Arbeiten von den vier Komponisten. Gestützt auf dem Erfolg dieses Konzerts haben Lucier, Mumma, Ashley und Behrman eine Tour der Vereinigten Staaten und Europas unter dem Namen Sonic Arts Group unternommen (am Vorschlag von Ashley, der Name wurde später ausser der Schallkunstvereinigung geändert). Mehr ein Musikkollektiv als ein richtiges Quartett, die Schallkunstvereinigung hat Arbeiten von jedem seiner Mitglieder präsentiert, Ausrüstung teilend und wenn notwendig helfend. Leistend und zusammen seit einem Jahrzehnt reisend, ist die Schallkunstvereinigung untätig 1976 geworden.

1970 hat Lucier Brandeis für die wesleyanische Universität verlassen. 1972 ist Lucier ein Musikdirektor von Viola Farber Dance Company, eine Position geworden, die er bis 1979 gehalten hat.

Arbeiten

Obwohl Lucier Raum und Orchesterarbeiten seit 1952 zusammengesetzt hatte, zählen der Komponist und seine Kritiker seine 1965-Zusammensetzung Musik für den Solodarsteller als der richtige Anfang seiner compositional Karriere auf. In diesem Stück entdecken der Kopfhaut des Darstellers beigefügte EEG-Elektroden Ausbrüche von erzeugten Alpha-Wellen, wenn der Darsteller einen nachdenklichen, nichtvisuellen Gehirnstaat erreicht. Diese Alpha-Wellen werden verstärkt, und das resultierende elektrische Signal wird verwendet, um um den Leistungsraum verteilte Schlagzeug-Instrumente vibrieren zu lassen. Andere wichtige frühe Stücke schließen Abendgottesdienst (1968) ein, in dem Darsteller tragbare echolocation Geräte verwenden, um das ungefähre physische Zentrum eines Zimmers ausfindig zu machen, ihr Verstehen der akustischen Wahrnehmung zu vertiefen, und die Elemente des Umweltraums durch Nichtsehmittel zu offenbaren.

Ich sitze in einem Zimmer

Eine der wichtigsten und am besten bekannten Arbeiten von Lucier ist ich Sitze in einem Zimmer (1969), in dem Lucier sich registriert, einen Text erzählend, und dann die Aufnahme zurück ins Zimmer spielt, sie wiederregistrierend. Die neue Aufnahme wird dann abgespielt und wiederregistriert, und dieser Prozess wird wiederholt. Da alle Zimmer eine charakteristische Klangfülle haben (z.B, zwischen einem großen Saal und einem kleinen Zimmer), besteht die Wirkung darin, dass bestimmte Frequenzen allmählich betont werden, weil sie im Zimmer mitschwingen, bis schließlich die Wörter unverständlich, ersetzt durch die reinen widerhallenden Harmonien und Töne des Zimmers selbst werden. Der rezitierte Text beschreibt diesen Prozess in der Handlung. Es beginnt, "Ich sitze in einem Zimmer, das von demjenigen verschieden ist, in dem Sie jetzt sind. Ich registriere den Ton meiner sprechenden Stimme..." Und hört damit auf, "Ich betrachte diese Tätigkeit nicht so viel als eine Demonstration einer physischen Tatsache, aber mehr als eine Weise, irgendwelche Unregelmäßigkeiten wegzuräumen, die meine Rede haben könnte," sich auf sein eigenes Stottern beziehend.

Andere Schlüsselstücke

Andere Schlüsselstücke schließen "nordamerikanische Zeitkapsel" (1966) ein, der ein Prototyp-Sprachentschlüsselungsgerät verwendet hat, um Elemente der Rede zu isolieren und zu manipulieren; die Musik Auf Einer Langen Dünnen Leitung (1977), in dem eine Klavier-Leitung über ein Zimmer gespannt und durch einen verstärkten Oszillator und Magnete auf jedem Ende aktiviert wird, sich ändernde Obertöne und Töne erzeugend; Überfahrten (1982), in dem das Ton-Spiel über eine fest steigende Sinus-Welle-Produzieren-Einmischung schlägt; noch und Bewegende Linien des Schweigens in Familien von Hyperbeln (1973-74), in dem die Einmischungstöne zwischen Sinus-Wellen "Tröge" und "Täler" des Tons und Schweigens schaffen; und Clocker (1978), der Biofeedback und Widerhall verwendet.

Die Zusammensetzungsstudenten von Lucier schließen Nicolas Collins, Arnold Dreyblatt, Judy Dunaway, Douglas Kahn, Ron Kuivila, Mladen Milicevic, Ed Osborn und Daniel James Wolf ein.

Schallplattenverzeichnis

• Silberstraßenbahn für das Orchester, Nick Hennies, auf 'Psalmen' Roeba, CD #8, 2010
• Noch und Bewegende Linien des Schweigens in Familien von Hyperbeln, Nick Hennies, Ruhiger Design-CD Alas011, 2010
• Noch und Bewegende Linien des Schweigens in Familien von Hyperbeln, 1-12, CD von Lovely Music, Ltd 1015, 2004
• Navigation für Schnuren, Kleine Wellen, Weise-Aufzeichnungen, CD 124, 2003
• Stillleben, CD von Lovely Music, Ltd 5012, 2001
• Thema, CD von Lovely Music, Ltd 5011, 1999
• Panorama, CD von Lovely Music, Ltd 1012, 1997
• Bruchstücke für Schnuren, Streichquartett von Arditti, Disques Montaigne, 1996
• Clocker, CD von Lovely Music, Ltd 1019, 1994
• Musik Auf Einer Langen Dünnen Leitung, LP/CD von Lovely Music, Ltd 1011, 1980/92
• Selbst Bildnis, auf der Oberen Luftbeobachtung, Barbara Held, Flöte, CD von Lovely Music, Ltd 3031, 1992
• Nichts ist Real/Hyper Beatles 2, Eastworld, 1991
• Überfahrten, CD von Lovely Music, Ltd 1018, 1990
• Ich sitze in einem Zimmer, LP/CD von Lovely Music, Ltd 1013, 1981/90
• Musik für Alpha-Wellen, Sortiertes Schlagzeug und Automatisierte Codierte Relais, auf "Imaginären Landschaften," Elektra/Nonesuch 79235-2, 1989
• Sferics, LP von Lovely Music, Ltd 1017, 1988
• Noch und Bewegende Linien des Schweigens in Familien von Hyperbeln, 5-8, LP von Lovely Music, Ltd 1016, 1985
• Noch und Bewegende Linien des Schweigens in Familien von Hyperbeln, 1-4, LP von Lovely Music, Ltd 1015, 1983
• Musik für den Solodarsteller, LP von Lovely Music, Ltd 1014, 1982
• Vogel und Person Dyning/The Herzog Yorks, Krampen, 1975
• Abendgottesdienst, auf dem "Elektronischen Ton," Hauptströmung FRAU 5010, 1971
• Nordamerikanische Zeitkapsel, auf der "Musik Unserer Zeit" Reihe, CBS Odysseyaufzeichnungen, 1967
• Ich sitze in einem Zimmer, QUELL-Aufzeichnung, 1966
• 2000. 3-CDs-Kompilation, die ein Exzerpt aus der Musik Auf Einer Langen Dünnen Leitung zeigt.

Filme

• 1976 - Musik Mit Wurzeln im Narkoseäther: Oper für das Fernsehen. Band 3: Alvin Lucier. Erzeugt und geleitet von Robert Ashley. New York, New York: Schöne Musik.

Außenverbindungen

• Die Website von Alvin Lucier (wesleyanische Universität)
• Schöner Musik-Künstler: Alvin Lucier
• CDeMUSIC: Alvin Lucier
• Volumen: Bett des Tons: Alvin Lucier
• Alvin Lucier im Gespräch mit Thomas Moore
• In einem Zimmer mit Alvin Lucier Alvin Lucier im Gespräch mit Frank J. Oteri, Veröffentlichter NewMusicBox sitzend: Am 1. April 2005
• Ich sitze in einem Zimmer (1969) durch Alvin Lucier Echtzeitverwirklichung durch Christopher Burns (2000)

Das Hören

• http://www.ubu.com/sound/lucier.html schließt UBUWeb - ursprünglichen 1969 ein, davon registrierend, "meiner Sitze In Einem Zimmer"
• Musik für das Klavier mit Einer oder Mehr Kleinen Trommeln (1990) durch Alvin Lucier, der von Hildegard Kleeb durchgeführt ist
• Insel (1998) durchgeführt durch Das Andere Meinungsensemble auf dem Anderen Meinungsmusik-Fest 1999 am Theater von Cowell in San Francisco.
• Nichts ist (Erdbeerefelder Für immer) (1990) durchgeführt von Margaret Leng Tan auf dem Anderen Meinungsmusik-Fest 1999 am Theater von Cowell in San Francisco Echt.
• Exzerpt von Sferics am Architektonischen Vereinigungsrundfunkprogramm curated durch Charles Stankievech.
• Ich sitze in einer Raumunterhaltung von Internet Archiv
• Königin der Südvideoleistung am Polytechnikum von Rensselaer - Eyestone/McCabe/DeKam

Kino

• Musik mit Wurzeln im Narkoseäther (1975) von UbuWeb

Bibliografie

• Alvin Lucier, Nachdenken: Interviews, Hunderte, Schriften (Köln: MusikTexte, 1995).
• Alvin Lucier, "Ursprünge einer Form: Akustische Erforschung, Wissenschaft und Incessancy," Musik-Zeitschrift 8 (1998) von Leonardo: 5-11.
• Christoph Cox, "Die Ausländische Stimme: Die 'nordamerikanische Zeitkapsel von Alvin Lucier'," Mainframe Experimentalism, Hrsg. Hannah Higgins und Douglas Kahn (Berkeley: Universität der Presse von Kalifornien, 2009).
• Alvin Lucier im Gespräch mit Thomas Moore
• Joshua B. Mailman, "Agentur, Determinismus, Im Brennpunkt stehende Zeitrahmen und Processive Minimalist-Musik," Musikbericht Nach 1900, Hrsg. Michael Klein und Nicholas Reyland) (Bloomington: Indiana Universität Presse, 2012).