William Ford Gibson (geboren am 17. März 1948) ist ein amerikanisch-kanadischer spekulativer Fiktionsromanschriftsteller, der "noir Hellseher" des Cyberpunk-Subgenres genannt worden ist. Gibson hat den Begriff "Kyberraum" in seiner Novelle "Brennendes Chrom" (1982) ins Leben gerufen und hat später das Konzept in seinem Debüt-Roman, Neuromancer (1984) verbreitet. Im Beabsichtigen des Kyberraums hat Gibson eine Ikonographie für das Informationsalter vor der Allgegenwart des Internets in den 1990er Jahren geschaffen. Ihm wird auch das Voraussagen des Anstiegs des Wirklichkeitsfernsehens und mit dem Herstellen der Begriffsfundamente für das schnelle Wachstum von virtuellen Umgebungen wie Videospiele und das World Wide Web zugeschrieben.

Wohnsitz oft mit seiner Familie als ein Kind geändert, ist Gibson ein schüchterner, unbeholfener Teenager geworden, der häufig Sciencefiction gelesen hat. Nach Ausgaben seiner Adoleszenz an einer Privatschule in Arizona ist Gibson dem Entwurf während des Krieges von Vietnam ausgewichen, indem er nach Kanada 1968 emigriert ist, wo er versunken in die Gegenkultur geworden ist und nach dem Festsetzen in Vancouver schließlich ein Vollzeitschriftsteller geworden ist. Er behält doppelte Staatsbürgerschaft. Die frühen Arbeiten von Gibson, sind noir Geschichten der nahen Zukunft über die Wirkung der Kybernetik und Computernetze auf Menschen — eine "Kombination von lowlife und Hochtechnologie" düster. Die Novellen wurden in populären Sciencefictionszeitschriften veröffentlicht. Die Themen, Einstellungen und in diesen Geschichten entwickelten Charaktere haben in seinem ersten Roman, Neuromancer kulminiert, der kritischen und kommerziellen Erfolg gespeichert hat, eigentlich den Cyberpunk literarisches Genre beginnend.

Obwohl viel Ruf von Gibson verbunden mit Neuromancer geblieben ist, hat seine Arbeit fortgesetzt sich zu entwickeln. Nach der Erweiterung auf Neuromancer mit noch zwei Romanen, um die Dystopic-Zersiedelungstrilogie zu vollenden, ist Gibson ein wichtiger Autor eines anderen Sciencefictionssubgenres — steampunk — mit dem 1990-Stellvertreter-Geschichtsroman Der Unterschied-Motor geworden, der mit Bruce Sterling geschrieben ist. In den 1990er Jahren hat er die Brücke-Trilogie von Romanen zusammengesetzt, die sich auf soziologische Beobachtungen der nahen Zukunft städtische Umgebungen und später Kapitalismus konzentriert haben. Seine neusten Romane — Muster-Anerkennung (2003), Spuk-Land (2007) und Nullgeschichte (2010) — wird in einer zeitgenössischen Welt gesetzt und hat seine Arbeit auf Hauptströmungsverkaufsschlager-Listen zum ersten Mal gestellt.

Gibson ist einer der am besten bekannten nordamerikanischen Sciencefictionsschriftsteller, fêted durch Den Wächter 1999 als "wahrscheinlich der wichtigste Romanschriftsteller der letzten zwei Jahrzehnte". Gibson hat mehr als zwanzig Novellen und zehn kritisch mit Jubel begrüßte Romane (ein in der Kollaboration) geschrieben, und hat Artikel zu mehreren Hauptveröffentlichungen beigetragen und umfassend mit Leistungskünstlern, Filmemachern und Musikern zusammengearbeitet. Sein Gedanke ist als ein Einfluss auf Sciencefictionsautoren, Design, Akademie, Kyberkultur und Technologie zitiert worden.

Frühes Leben

Kindheit, itinerance, und Adoleszenz

William Ford Gibson ist in der Küstenstadt von Conway, South Carolina geboren gewesen, und hat den grössten Teil seiner Kindheit in Wytheville, Virginia, einer kleinen Stadt in den Appalachen ausgegeben, wo seine Eltern geboren gewesen waren und erhoben hatten. Seine Familie hat sich oft während der Jugend von Gibson infolge der Position seines Vaters als Betriebsleiter einer großen Baugesellschaft bewegt. In Norfolk, Virginia, hat Gibson Kiefer-Grundschule aufgewartet, wo der Mangel der Lehrer an der Aufmunterung für ihn, um zu lesen, eine Ursache der Betroffenheit für seine Eltern war. Während Gibson noch ein kleines Kind, ein wenig zu viel ein Jahr in seinen Aufenthalt an Elementaren Kiefern war, hat sein Vater zu Tode in einem Restaurant während auf einer Dienstreise erstickt. Seine Mutter, unfähig, William die schlechten Nachrichten zu erzählen, ließ jemanden anderen er über den Tod informieren. Tom Maddox hat kommentiert, dass Gibson "in Amerika so störend und surreal aufgewachsen ist wie irgendetwas, was J. G. Ballard jemals geträumt hat".

Ein paar Tage nach dem Tod hat die Mutter von Gibson sie von ihrem Haus in Norfolk Wytheville zurückgegeben. Gibson hat später Wytheville als "ein Platz beschrieben, wohin Modernität einigermaßen angekommen war, aber tief misstraut wurde" und den Anfängen seiner Beziehung mit der Sciencefiction, seiner "heimischen literarischen Kultur", mit dem nachfolgenden Gefühl des plötzlichen Exils zuschreibt. Im Alter von 12 Jahren hat Gibson "nichts anderes gewollt als ein Sciencefictionsschriftsteller zu sein". Er hat ein paar unproduktive Jahre an der Basketball-besessenen Höheren Schule von George Wythe, eine Zeit verbracht größtenteils in seinem Zimmer ausgegeben, Aufzeichnungen zuhörend und Bücher lesend. An 13, unbekannt seiner Mutter, hat er eine Anthologie von Beat gekauft, die dadurch schreibt, Aussetzung von den Schriften von Allen Ginsberg, Jack Kerouac und William S. Burroughs gewinnend; der lattermost hatte eine besonders ausgesprochene Wirkung, außerordentlich die Begriffe von Gibson der Möglichkeiten der Sciencefictionsliteratur verändernd.

Ein schüchterner, unbeholfener Teenager, Gibson ist in einer Monokultur aufgewachsen er hat "hoch problematisch", bewusst zurückgewiesene Religion gefunden und hat im Lesen der Sciencefiction sowie Schriftsteller wie Burroughs und Henry Miller Zuflucht genommen. Frustriert mit seiner schlechten akademischen Leistung werdend, hat die Mutter von Gibson gedroht, ihn an ein Internat zu senden; zu ihrer Überraschung hat er enthusiastisch reagiert. Unfähig, seine bevorzugte Wahl des Südlichen Kaliforniens zu gewähren, hat seine dann "dauernd besorgte und depressive" Mutter, die in Wytheville seit dem Tod ihres Mannes geblieben war, ihn an die Südliche Arizoner Schule für Jungen in Tucson, Arizona gesandt. Er hat die Struktur der Privatschule übel genommen, aber war im Rückblick für sein Zwingen von ihn dankbar, sich sozial zu beschäftigen. Er hat das GESESSENE (Scholastischer Begabungstest) Prüfungen genommen, fünf aus 150 in der Mathematik und 148 aus 150 in der schriftlichen Abteilung zur Betroffenheit seiner Lehrer zählend.

Draftvermeidung, Exil und Gegenkultur

Nachdem der Tod seiner Mutter, als er achtzehn Jahre alt, Gibson war, Schule verlassen hat ohne zu graduieren und sehr isoliert seit langem geworden ist, nach Kalifornien und Europa reisend und sich in die Gegenkultur versenkend. 1967 hat er sich dafür entschieden, sich nach Kanada in der Ordnung zu bewegen, "um den Kriegsentwurf von Vietnam zu vermeiden". Auf seinem Drafthören hat er ehrlich Interviewer informiert, dass seine Absicht im Leben zur Probe jede Meinung verändernde Substanz in der Existenz war. Gibson hat bemerkt, dass er "wirklich dem Entwurf wörtlich ausgewichen ist, weil sie sich nie die Mühe gemacht haben, mich einzuziehen"; nach dem Hören ist er nach Hause gegangen und hat eine Buskarte nach Toronto gekauft, und hat eine Woche oder zwei später verlassen. Im biografischen Dokumentarfilm Keine Karten für Diese Territorien (2000) hat Gibson gesagt, dass seine Entscheidung weniger durch die Kriegsdienstverweigerung aus Gewissensgründen motiviert wurde als durch einen Wunsch, mit Hippie-Küken "zu schlafen" und Haschisch nachzuhängen. Er hat das Thema in einem 2008-Interview ausführlich behandelt:

Nach Wochen der nominellen Obdachlosigkeit wurde Gibson als der Betriebsleiter von Torontos erstem Hauptgeschäft, ein Einzelhändler des Rauschgift-Zubehörs angestellt. Er hat die émigré Gemeinschaft der Stadt von amerikanischen Draftfaltblättern unerträglich infolge des Vorherrschens der klinischen Depression, des Selbstmords und des harten Substanz-Missbrauchs gefunden. Er, ist während des Sommers der Liebe von 1967, in einem CBC Wochenschau-Artikel über die Hippie-Subkultur in Yorkville, Toronto erschienen, für das er für $ 500 - die Entsprechung von der Miete von 20 Wochen bezahlt wurde - der sein späteres Reisen finanziert hat. Beiseite von einer "kurzen, Aufruhr-gerissenen Periode" im Bezirk Columbias hat Gibson den Rest der 1960er Jahre in Toronto ausgegeben, wo er Vancouverite Deborah Jean Thompson getroffen hat, mit der er nachher nach Europa gereist ist. Gibson hat das nachgezählt sie haben ihr Reisen auf europäische Nationen mit faschistischen Regimen und geneigten Wechselkursen, einschließlich des Verbringens der Zeit auf einem griechischen Archipel und in Istanbul 1970 konzentriert, weil sie sich "nicht leisten konnten, überall zu bleiben, der irgendetwas entfernt wie starke Valuta hatte".

Das Paar hat sich verheiratet und hat sich in Vancouver, das britische Columbia 1972 mit Gibson niedergelassen, der sich um ihr erstes Kind kümmert, während sie vom lehrenden Gehalt seiner Frau gelebt haben. Während der 1970er Jahre hat Gibson einen wesentlichen Teil seines Lebens davon gemacht, Heilsarmee-Sparsamkeitsläden für zu niedrig veranschlagte Kunsterzeugnisse zu scheuern, er würde dann gehoben Fachmann-Händlern. Verständnis, dass es leichter war, hohe Universitätsränge zu stützen, und so sich für die großzügige finanzielle Studentenunterstützung zu qualifizieren, als zu arbeiten, hat er sich an der Universität des britischen Columbias (UBC) eingeschrieben, "ein flüchtiges Vordiplom in Englisch" 1977 verdienend. Durch das Studieren englischer Literatur wurde er zu einer breiteren Reihe der Fiktion ausgestellt, als er sonst gelesen hätte; etwas schreibt er das Geben von ihm Ideen zu, die aus der Kultur der Sciencefiction einschließlich eines Bewusstseins der Postmodernität unzugänglich sind. Es war an UBC, dass er seiner Vorspeise auf der Sciencefiction beigewohnt hat, die von Susan Wood unterrichtet ist, am Ende deren er dazu ermuntert wurde, seine erste Novelle zu schreiben, "Haben sich Bruchstücke eines Hologramms Erhoben".

Postgraduierung, früh das Schreiben und die Evolution des Cyberpunk

Nach dem Betrachten des Verfolgens eines Magisterabschlusses zum Thema von harten Sciencefictionsromanen als faschistische Literatur hat Gibson das Schreiben im Jahr unterbrochen, das Graduierung gefolgt ist und, wie ein Kritiker gesagt hat, hat seine Sammlung von Punkrock-Aufzeichnungen ausgebreitet. Während dieser Periode hat er bei verschiedenen Jobs einschließlich einer dreijährigen Einschränkung als Hilfslehrer auf einem Filmgeschichtskurs an seiner Alma Mater gearbeitet. Ungeduldig an viel davon, wem er an einer Sciencefictionstagung in Vancouver 1980 oder 1981 gesehen hat, hat Gibson einen verwandten Geist im Mitdiskussionsteilnehmer, Punkrock-Musiker und Autor John Shirley gefunden. Die zwei sind unmittelbare und lebenslängliche Freunde geworden. Shirley hat Gibson überzeugt, seine frühen Novellen zu verkaufen und das Schreiben ernst zu nehmen.

Durch Shirley ist Gibson in Kontakt mit Sciencefictionsautoren Bruce Sterling und Lewis Shiner eingetreten; die Arbeit von Gibson lesend, haben sie begriffen, dass es war, wie Sterling gesagt hat, "Durchbruch-Material", und dass sie unsere vorgefassten Meinungen "hinstellen und sich auf diesem Kerl von Vancouver erholen mussten; das [war] der Weg vorwärts." Gibson hat Sterling an einer Sciencefictionstagung in Denver, Colorado im Herbst 1981 getroffen, wo er "Brennendes Chrom" - die erste Kyberraumnovelle - zu einem Publikum von vier Menschen gelesen hat, und später festgestellt hat, dass Sterling "es völlig bekommen hat".

Im Oktober 1982 ist Gibson Austin, Texas für ArmadilloCon gereist, an dem er mit Shirley, Sterling und Genie auf einer Tafel genannt "Hinter Mirrorshades erschienen ist: Ein Blick auf den Punkrock SF", wo Genie "den Sinn einer konsolidierten Bewegung" bemerkt hat. Nach einem Wochenendbesprechen-Rock 'n' Roll, MTV, Japan, Mode, Rauschgiften und Politik, hat Gibson den Kader für Vancouver verlassen, halbscherzend erklärend, dass "eine neue Achse gebildet worden ist." Sterling, Genie, Shirley und Gibson, zusammen mit Rudy Rucker, haben fortgesetzt, den Kern des radikalen Cyberpunk literarische Bewegung zu bilden.

Literarische Karriere

Früh kurze Fiktion

Die frühen Schriften von Gibson sind Geschichten der allgemein nahen Zukunft über die Einflüsse der Kybernetik und des Kyberraums (computervorgetäuschte Wirklichkeit) Technologie auf der menschlichen Rasse. Seine Themen von hochtechnologischen Barackensiedlungen, registriert oder Sendungsstimulus (später, um ins "sim-stim" Paket gezeigt so schwer in Neuromancer entwickelt zu werden), und dystopic, der sich der Technologie und Menschheit vermischt, sind bereits in seiner ersten veröffentlichten Novelle offensichtlich, "Bruchstücke eines Hologramms haben sich" (1977) Erhoben. Die letzte thematische Obsession wurde von seinem Freund- und Mitautor, Bruce Sterling, in der Einführung der Novelle-Sammlung von Gibson Brennendes Chrom, als "die klassische eine-zwei Kombination von Gibson von lowlife und Hochtechnologie beschrieben."

Am Anfang der 1980er Jahre sind die Geschichten von Gibson in Omni und Universe 11 erschienen, worin seine Fiktion einen düsteren, Film noir Gefühl entwickelt hat. Er hat sich bewusst distanziert, so weit möglich von der Hauptströmung der Sciencefiction (zu dem er "eine ästhetische Ableitung gefühlt hat", hat "im Gernsback Kontinuum" ausgedrückt), im Ausmaß, dass seine höchste Absicht war, "eine geringe Kultzahl, eine Art kleinerer Ballard zu werden." Als Sterling angefangen hat, die Geschichten zu verteilen, hat er gefunden, dass "Leute gerade echt verwirrt wurden... Ich meine, dass sie wörtlich die Paragrafen des Kerls... die fantasievollen Tropen nicht grammatisch analysieren konnten, die er erfand, waren gerade außer dem Griff von Völkern."

Während Larry McCaffery kommentiert hat, dass diese frühen Novellen Blitze der Fähigkeit von Gibson gezeigt haben, hat Sciencefictionskritiker Darko Suvin sie als "zweifellos die besten Arbeiten [des Cyberpunk]" identifiziert, den "weitesten Horizont" des Genres einsetzend. Die Themen, die Gibson in den Geschichten, der Zersiedelungseinstellung "Brennenden Chroms" und des Charakters von Molly Millions von "Johnny Mnemonic" schließlich entwickelt hat, haben in seinem ersten Roman, Neuromancer kulminiert.

Neuromancer

Neuromancer wurde von Terry Carr für die dritte Reihe der Hervorragenden Sciencefiction Specials beauftragt, der beabsichtigt war, um Debüt-Romane exklusiv zu zeigen. In Anbetracht eines Jahres, um die Arbeit zu vollenden, hat Gibson das wirkliche Schreiben aus dem "blinden Tierterror" an der Verpflichtung übernommen, einen kompletten Roman - eine Leistung zu schreiben, die er gefunden hat, dass er "vier oder fünf Jahre weg von" war. Nach der Betrachtung der ersten 20 Minuten des merklichen Cyberpunk-Filmklinge-Läufers (1982), der veröffentlicht wurde, als Gibson ein Drittel des Romans geschrieben hatte, ist er "erschienen [Neuromancer] wurde versenkt, dafür getan. Jeder würde annehmen, dass ich meine Sehtextur aus diesem erstaunlich fein aussehenden Film erwischt hatte." Er hat die ersten zwei Drittel des Buches zwölfmal umgeschrieben, hat das Verlieren der Aufmerksamkeit des Lesers gefürchtet und war überzeugt, dass er" im Anschluss an seine Veröffentlichung "dauerhaft beschämt würde; noch, was resultiert hat, war ein fantasievoller Hauptsprung vorwärts für einen erst-maligen Romanschriftsteller.

Die Ausgabe von Neuromancer wurde mit der Fanfare nicht gegrüßt, aber es hat einen kulturellen Nerv geschlagen, schnell ein unterirdischer mündlicher Erfolg werdend. Es ist der erste Roman geworden, um die "dreifache Krone" von Sciencefictionspreisen (der Nebelfleck, der Hugo und Philip K. Dick Award für das Paperback ursprünglich) zu gewinnen, schließlich mehr als 6.5 Millionen Kopien weltweit verkaufend.

Lawrence Person in seinen "Zeichen Zu einem Postcyberpunk-Manifest" (1998) identifizierter Neuromancer als "die archetypische Cyberpunk-Arbeit", und 2005, Zeit hat es in ihre Liste der 100 besten Englischsprachigen seit 1923 geschriebenen Romane eingeschlossen, meinend, dass" [t] hier keine Weise ist zu übertreiben, wie radikal [Neuromancer] war, als es zuerst erschienen ist." Literarischer Kritiker Larry McCaffery hat das Konzept der Matrix in Neuromancer als ein Platz beschrieben, wo "Datentanz mit dem menschlichen Bewusstsein... menschliches Gedächtnis literalized und mechanisiert ist..., ändern sich multinationale Informationssysteme und pflanzen sich ins Erschrecken neuer Strukturen fort, deren Schönheit und Kompliziertheit unvorstellbar, mystisch, und vor allem nichtmenschlich sind." Gibson hat sich später über sich als ein Autor um Neuromancer geäußert, dass "ich ihn ein Getränk kaufen würde, aber ich weiß nicht, ob ich ihn Geld leihen würde," und den Roman als "ein Buch eines Jugendlichen" gekennzeichnet habe. Der Erfolg von Neuromancer sollte das Erscheinen von 35-jährigem Gibson von der Zweideutigkeit bewirken.

Die Zersiedelungstrilogie, Der Unterschied-Motor und die Brücke-Trilogie

Obwohl viel Ruf von Gibson eingewurzelt in Neuromancer geblieben ist, hat seine Arbeit fortgesetzt, sich begrifflich und stilistisch zu entwickeln. Trotz des Hinzufügens des Endurteils von Neuromancer, "Hat er nie Molly wieder gesehen", in der letzten Minute in einem absichtlichen Versuch, sich davon zu verhindern, jemals eine Fortsetzung zu schreiben, hat er genau getan, dass mit Graf Zero (1986) ein Charakter-eingestellter Arbeitssatz in der Zersiedelung auf in seinem Vorgänger angespielt hat. Er hat als nächstes vorgehabt, einer postmodernen Raumoper ohne Beziehung zu schreiben, hat Den Klotz des Mustangs Sally betitelt, aber ist dem Vertrag mit dem Laube-Haus nach untreu geworden, über die Schutzumschlag-Kunst ihrer gebundenen Ausgabe von Graf Zero ausfallend. Den Klotz des Mustangs aufgebend, den Sally, Gibson stattdessen Mona Lisa Overdrive (1988) geschrieben hat, der in den Wörtern von Larry McCaffery "die Lichter" auf die Cyberpunk-Literatur abgedreht hat. Es war ein Höhepunkt seiner vorherigen zwei Romane, die in demselben Weltall mit geteilten Charakteren gesetzt sind, dadurch die Zersiedelungstrilogie vollendend. Die Trilogie hat den Ruf von Gibson sowohl mit späteren Romanen konsolidiert, auch Nominierungen von Nebelfleck als auch mit Hugo Award und Locus SF Award verdienend

Der Zersiedelungstrilogie wurde vom 1990-Roman Der Unterschied-Motor, ein abwechselnder Geschichtsroman gefolgt, den Gibson in der Kollaboration mit Bruce Sterling geschrieben hat. Satz in einem technologisch fortgeschrittenen viktorianischen Zeitalter Großbritannien, der Roman war eine Abfahrt von den Cyberpunk-Wurzeln der Autoren. Es wurde für den Nebelfleck-Preis für den Besten Roman 1991 und den Gedächtnispreis von John W. Campbell 1992 berufen, und sein Erfolg hat Aufmerksamkeit auf das werdende steampunk literarische Genre gelenkt, von dem es die am besten bekannte Arbeit bleibt.

Die zweite Reihe von Gibson, die "Brücke-Trilogie", wird aus dem Virtuellen Licht (1993), ein "dunkel komischer städtischer Kriminalroman", Idoru (1996), und Alle Morgigen Parteien (1999) zusammengesetzt. Es steht auf San Francisco in der nahen Zukunft im Mittelpunkt und zeigt die wiederkehrenden Themen von Gibson der technologischen, physischen und geistigen Überlegenheit in einem mehr niedergelegten, sachlichen Stil als seine erste Trilogie. Salon.com bemerkt Andrew Leonard, dass in der Brücke-Trilogie sich die Bengel von Gibson von multinationalen Vereinigungen und künstlichen Intelligenzen der Zersiedelungstrilogie zu den Massenmedien - nämlich Boulevardblatt-Fernsehen und der Kult der Berühmtheit ändern. Virtuelles Licht zeichnet einen "endstufigen Kapitalismus, in dem privates Unternehmen und das Gewinnmotiv in ihren logischen Beschluss gebracht werden". Dieses Argument auf den Massenmedien als die natürliche Evolution des Kapitalismus ist die öffnende Linie der Arbeit von Major Situationist Die Gesellschaft des Schauspiels. Die Rezension von Leonard genannt Idoru eine "Rückkehr zur Form" für Gibson, während Kritiker Steven Poole behauptet hat, dass Alle Morgigen Parteien seine Entwicklung von der "Sciencefictionskanone dem schiefen Soziologen der nahen Zukunft gekennzeichnet haben."

Späte Periode-Romane

Nach allen Morgigen Parteien hat Gibson begonnen, mehr Realist-Stil des Schreibens, mit dauernden Berichten - "spekulative Fiktion der sehr neuen Vergangenheit anzunehmen." Sciencefictionskritiker John Clute hat diese Annäherung als die Anerkennung von Gibson interpretiert, die traditionelle Sciencefiction "in einer Welt nicht mehr möglich ist, die an zusammenhängendem 'nows' Mangel hat, um von fortzusetzen", sie als "SF für das neue Jahrhundert" charakterisierend. Die Roman-Muster-Anerkennung von Gibson (2003), Spuk-Land (2007) und Nullgeschichte (2010) wird in demselben zeitgenössischen Weltall — "mehr oder weniger dasselbe ein gesetzt wir leben in jetzt" — und stellen die Arbeit von Gibson auf Hauptströmungsverkaufsschlager-Listen zum ersten Mal. Sowie die Einstellung, die Romane teilen einige derselben Charaktere, einschließlich Hubertus Bigends und Pamela Mainwarings, Angestellter der rätselhaften Vertriebsgesellschaft Blaue Ameise.

Ein diesem Zeitalter eigenartiges Phänomen war die unabhängige Entwicklung, fansites, PR-Otaku und Knotenzeitschrift zu kommentieren, die dem Muster-Anerkennungs- und Spuk-Land beziehungsweise gewidmet ist. Diese Websites haben die Verweisungen und Geschichte-Elemente in den Romanen durch Online-Mittel wie Google verfolgt und und haben die Ergebnisse kollationiert, im Wesentlichen Hypertext-Versionen der Bücher schaffend. Kritiker John Sutherland hat dieses Phänomen als drohend charakterisiert, "um die Weise völlig zu überholen, wie literarische Kritik geführt wird".

Nach den Angriffen am 11. September 2001, mit ungefähr 100 Seiten der schriftlichen Muster-Anerkennung, musste Gibson den backstory des Hauptcharakters umschreiben, der unwahrscheinlich plötzlich gemacht worden war; er hat es "die fremdeste Erfahrung genannt, die ich jemals mit einem Stück der Fiktion gehabt habe." Er hat die Angriffe als ein Knotenpunkt in der Geschichte, "eine Erfahrung aus der Kultur", und "in mancher Hinsicht... der wahre Anfang des 21. Jahrhunderts gesehen." Er wird als einer der ersten Romanschriftsteller bemerkt, um die Angriffe zu verwenden, um sein Schreiben zu informieren. Die Überprüfung kultureller Änderungen im Postseptember das 11 Amerika, einschließlich eines wiederauflebenden Stammesverbands und "infantilization der Gesellschaft" ist ein prominentes Thema der Arbeit von Gibson geworden. Der Fokus seines Schreibens bleibt dennoch "an der Kreuzung der Paranoia und Technologie".

Kollaborationen, Anpassungen und bunte Sammlung

Literarische Kollaborationen

Drei der Geschichten, die später in Brennendem Chrom erschienen sind, wurden in der Kollaboration mit anderen Autoren geschrieben: "Die Gehörende Art" (1981) mit John Shirley, "Roter Stern, Winterbahn" (1983) mit Sterling und "Handgemenge" (1985) mit Michael Swanwick. Gibson hatte vorher geschrieben, dass das Vorwort zur 1980-Roman-Stadt von Shirley Kommt, haben A-walkin und die Kollaboration des Paares weitergegangen, als Gibson die Einführung in die Novelle-Sammlung von Shirley Heatseeker (1989) geschrieben hat. Shirley hat Gibson überzeugt, eine Geschichte für die Fernsehreihe Max Headroom zu schreiben, für den Shirley mehrere Schriften geschrieben hatte, aber das Netz hat die Reihe annulliert.

Gibson und Sterling haben wieder an der Novelle "Der Engel von Goliad" 1990 zusammengearbeitet, der sie bald in die Stellvertreter-Geschichtsgeschichte der neuartigen Länge Den Unterschied-Motor (1990) ausgebreitet haben. Die zwei wurden später "eingeladen, im Publikum" (Gibson) in einer gemeinsamen Adresse zur amerikanischen Nationalen Akademie des Wissenschaftszusammenrufens auf der Technologie und Ausbildung 1993 zu träumen ("die Leute von Al Gore"), in dem sie gegen das digitale argumentiert haben, teilen sich, und "hat jeden" durch das Vorschlagen dass alle Schulen erschrocken, online mit der Ausbildung gestellt werden, die über das Internet stattfindet. In einem 2007-Interview hat Gibson offenbart, dass Sterling eine Idee für "einen zweiten rekursiven Wissenschaftsroman hatte, der gerade eine wunderbare Idee war", aber dass Gibson unfähig war, die Kollaboration zu verfolgen, weil er zurzeit nicht kreativ frei war.

1993 hat Gibson Lyrik beigetragen und hat als ein Gast-Vokalist auf dem Technodon Album des gelben Magischen Orchesters gezeigt, und hat Lyrik der Spur "Hund-Sternmädchen" für den Debravation von Deborah Harry geschrieben.

Filmanpassungen, Drehbuch und Anschein

Gibson wurde zuerst gebeten, um als ein Drehbuchautor zu arbeiten, nachdem ein Filmerzeuger eine Kopie voller Wasser von Neuromancer an einem Strand an einem thailändischen Ferienort entdeckt hat. Seine frühen Anstrengungen, Drehbücher zu schreiben, haben gescheitert, sich als Endprodukt zu äußern; "Brennendes Chrom" (der von Kathryn Bigelow geleitet werden sollte) und "Neuro-Hotel" war zwei Versuche durch den Autor an Filmanpassungen, die nie gemacht wurden. Gegen Ende der 1980er Jahre hat er eine frühe Version von Ausländischen 3 geschrieben (den er später als "Tarkovskian" charakterisiert hat), wenige Elemente der überlebt in der Endversion.

Die frühe Beteiligung von Gibson mit der Filmindustrie hat sich weit außer den Grenzen des Kassenerfolg-Systems von Hollywood ausgestreckt. Einmal hat er an einer Schrift mit Direktor von Kazakh Rashid Nugmanov zusammengearbeitet, nachdem ein amerikanischer Erzeuger ein Interesse an einer sowjetisch-amerikanischen Kollaboration ausgedrückt hatte, um russisch-koreanischen Stern Victor Tsoi zu besternen. Trotz des besetzet mit dem Schreiben eines Romans hat sich Gibson dagegen gesträubt, das "wunderbar sonderbare Projekt" aufzugeben, das "ritualistischen Bande-Krieg in eine Art seitlich-zukünftiges Leningrad" eingeschlossen hat und Jack Womack nach Russland in seiner Stelle gesandt hat. Anstatt einen Film zu erzeugen, hat eine Aussicht, die mit dem Tod von Tsoi in einem Autounfall, den Erfahrungen von Womack in Russland schließlich geendet hat, in seinem Roman kulminiert Wollen Gestellt die Zukunft Hinter Uns Wir, und hat viel vom russischen Inhalt der Muster-Anerkennung von Gibson informiert. Ein ähnliches Schicksal ist der Kollaboration von Gibson mit dem japanischen Filmemacher Sogo Ishii 1991, ein Film widergefahren, den sie beim Schießen in der Ummauerten Stadt Kowloon geplant haben, bis die Stadt 1993 abgerissen wurde.

Anpassungen der Fiktion von Gibson sind oft optioned gewesen und haben zum beschränkten Erfolg vorgehabt. Zwei der Novellen des Autors, beides Satzes im Zersiedelungstrilogie-Weltall, sind als Filme lose angepasst worden: Johnny Mnemonic (1995) mit dem Drehbuch von Gibson und die Hauptrolle spielendem Keanu Reeves, Dolph Lundgren und Takeshi Kitano, und dem Hotel New Rose (1998), Christopher Walken, Willem Dafoe, und Asien Argento in der Hauptrolle zeigend. Der erstere war das erste Mal mit der Geschichte, dass ein Buch gleichzeitig als ein Film und eine CD-ROM interaktives Videospiel gestartet wurde. Neuromancer, nach einem langen Aufenthalt in der Entwicklungshölle, ist im Prozess der Anpassung, Graf Zero wurde einmal als Das Zen-Differenzial mit Direktor Michael Mann beigefügt, und der dritte Roman in der Zersiedelungstrilogie, Mona Lisa Overdrive entwickelt, ist auch optioned gewesen und hat gekauft. Eine anime Anpassung von Idoru wurde als in der Entwicklung 2006 bekannt gegeben, und Muster-Anerkennung war im Prozess der Entwicklung durch Direktor Peter Weir, obwohl gemäß Gibson der Letztere dem Projekt nicht mehr beigefügt wird.

Fernsehen ist eine andere Arena, in der Gibson zusammengearbeitet hat; er co-wrote mit dem Freund Tom Maddox, Die X-Dateiepisoden "Töten Schalter" und "den Ersten Person-Schützen", hat in den Vereinigten Staaten im Fernsehen von 20th Century Fox 1998 und 2000 gesandt. 1998 hat er die Einführung in die Nebenprodukt-Veröffentlichungskunst der X-Dateien beigetragen. Gibson hat ein Miniaturäußeres in der Fernsehminireihe Wilde Palmen auf das Geheiß des Schöpfers Bruce Wagner gemacht. Direktor Oliver Stone hatte schwer aus den Romanen von Gibson geborgt, um die Reihe zu machen, und nach seiner Annullierung hat Gibson einen Artikel beigetragen, "Wo Die Hologramme", dem Wilden Palme-Leser Gehen. Er hat eine andere stellvertretende Rolle 2002 akzeptiert, neben Douglas Coupland im kurzen Filmmontag-Liebschaft-Montag Parapluie erscheinend, in dem das Paar Philosophen gespielt hat. Anschein in der Fiktion beiseite, Gibson war der Fokus eines biografischen Dokumentarfilms durch Mark Neale 2000 genannt Keine Karten für Diese Territorien. Der Film folgt Gibson über den Kurs eines Laufwerkes über Nordamerika, verschiedene Aspekte seines Lebens, literarischer Karriere und kultureller Interpretationen besprechend. Es zeigt Interviews mit Jack Womack und Bruce Sterling, sowie Vorträgen von Neuromancer durch Bono und Den Rand.

Ausstellungen, Dichtung und Leistungskunst

Gibson hat in mehrere Leistungskunststücke zu integrierenden Text beigetragen. Im Oktober 1989 hat Gibson Text für solch eine Kollaboration mit dem mit Jubel begrüßten Bildhauer und der Zukunft Direktor von Johnny Mnemonic Robert Longo betitelter Traumkoloss geschrieben: Die Absoluten arbeitend, der in Royce Hall, Universität Kaliforniens Los Angeles gezeigt wurde. Drei Jahre später hat Gibson ursprünglichen Text zum "Speicherpalast", eine Leistungsshow beigetragen, die die Theatergruppe La Fura dels Baus an Kunstfutura '92, Barcelona zeigt, das Images durch Karl Sims, Rebecca Allen, Mark Pellington mit der Musik von Peter Gabriel und anderen gezeigt hat. Es war an Kunstfutura '92, dass Gibson Charlie Athanas getroffen hat, der später als dramaturg handeln würde und Entwerfer auf Steve Pickering und der Anpassung von Charley Sherman "Brennenden Chroms" für die Chikagoer Bühne "kyberstützt". Der letzte Beitrag von Gibson war 1997, eine Kollaboration mit der kritisch mit Jubel begrüßten mit Sitz in Vancouver zeitgenössischen Tanzgesellschaft Heilige Körpertätowierung und der Freund von Gibson und zukünftiger Webmaster Christopher Halcrow.

1990 hat Gibson "zu Hellseher San Francisco", eine Ausstellung am San Francisco Museum der Modernen vom 14. Juni bis zum 26. August gezeigten Kunst beigetragen. Er hat eine Novelle geschrieben, "das Zimmer des Pelzhändlers", gesetzt in einem verfallenden San Francisco, in dem San Francisco - die Oakland Bay Bridge geschlossen und durch den Heimatlosen - ein untergehender in der Brücke-Trilogie dann ausführlich berichteter Gibson übernommen wurde. Die Geschichte hat einen Beitrag zur Ausstellung durch Architekten Ming Fung und Craig Hodgetts begeistert, der sich San Francisco in der die Reichen vorgestellt hat, die in hochtechnologischen, durch Sonnenenergie angetriebenen Türmen, über der altersschwachen Stadt und seiner krümeligen Brücke lebend sind. Die Architekten stellen aus hat Gibson an einem Monitor gezeigt, die Zukunft besprechend und vom "Zimmer des Pelzhändlers" lesend. Die New York Times hat der Ausstellung als "eine der ehrgeizigsten und bewundernswerten, Anstrengungen zugejubelt, den Bereich der Architektur und Städte zu richten, die jedes Museum im Land im letzten Jahrzehnt", trotz des Benennens von Ming und der Reaktion von Hodgetts zum Beitrag von Gibson "ein starker, aber traurig und nicht etwas zynisch, Arbeit" bestiegen hat. Eine ein bisschen verschiedene Version der Novelle wurde ein Jahr später in Omni gezeigt.

Eine besonders gut erhaltene Arbeit von Gibson war Agrippa (ein Buch der Toten) (1992), ein elektronisches halbautobiografisches 300-Linien-Gedicht, das sein Beitrag zu einem zusammenarbeitenden Projekt mit dem Künstler Dennis Ashbaugh und Herausgeber Kevin Begos der Jüngere war. Der Text von Gibson hat sich auf die ätherische Natur von Erinnerungen konzentriert (der Titel bezieht sich auf ein Foto-Album), und wurde auf einer 3.5" Diskette ursprünglich veröffentlicht, die hinter einem Buch eines Künstlers eingebettet ist, das Ätzen von Ashbaugh enthält (hat vorgehabt, von der Ansicht zu verwelken, sobald das Buch geöffnet und ausgestellt wurde, um sich zu entzünden — haben sie nie, jedoch getan). Gibson hat kommentiert, dass das Design von Ashbaugh "schließlich eine vermutlich selbstauffressende Diskette eingeschlossen hat, die beabsichtigt ist, um den Text nur einmal zu zeigen, dann sich zu essen." Gegen zahlreiche bunte Berichte wurden die Disketten nie wirklich "zerhackt"; stattdessen wurde das Gedicht aus einer erschlichenen Videokassette eines Publikums manuell abgeschrieben, das sich in Manhattan im Dezember 1992 zeigt, und auf dem Anschlagbrett von MindVox am nächsten Tag veröffentlicht; das ist der Text, der weit im Internet zirkuliert hat.

Aufsätze und Sachliteratur der kurzen Form

Gibson ist ein sporadischer Mitwirkender von Sachliteratur-Artikeln zu Zeitungen und Zeitschriften. Er ist ein sporadischer Mitwirkender von Artikeln der längeren Form zum Verdrahteten und Op Eds zur New York Times gewesen, und hat für Den Beobachter geschrieben, der vom Geräusch, der Zeitschrift der New York Times abhängig ist, Stein und Detail-Zeitschrift Rollend. Sein erstes Hauptstück der Sachliteratur, des Artikels "Disneyland with the Death Penalty" bezüglich des Stadtstaaten Singapurs, ist Verdrahtet hinausgelaufen, aus dem Land abgehalten werden, und hat eine temperamentvolle kritische Antwort angezogen. Er hat das Schreiben eines blog im Januar 2003 angefangen, voyeuristische Einblicke in seine Reaktion zur Muster-Anerkennung gewährend, aber hat im September desselben Jahres infolge Sorgen nachgelassen, dass es seinen kreativen Prozess negativ betreffen könnte. Gibson hat blogging im Oktober 2004, und während des Prozesses wieder begonnen zu schreiben, dass Spuk-Land - und zu einer kleineren Ausmaß-Nullgeschichte - oft kurze nichtfolgende Exzerpte vom Roman bis den blog angeschlagen hat. Der blog wurde vor dem Juli 2009 größtenteils unterbrochen, nachdem der Schriftsteller fruchtbaren microblogging auf dem Gezwitscher unter dem Pseudonym "" übernommen hatte. 2012 hat Gibson eine Sammlung seiner Sachliteratur-Arbeiten genannt das Misstrauen Dass Besonderer Geschmack veröffentlicht.

Einfluss und Anerkennung

Zugejubelt von Steven Poole Des Wächters 1999 als "wahrscheinlich der wichtigste Romanschriftsteller der letzten zwei Jahrzehnte" in Bezug auf den Einfluss hat Gibson zuerst kritische Anerkennung mit seinem Debüt-Roman, Neuromancer erreicht. Der Roman hat drei Hauptsciencefictionspreise (der Nebelfleck-Preis, der Preis von Philip K. Dick und der Preis von Hugo), ein beispielloses Zu-Stande-Bringen gewonnen, das von Mail & Guardian als "die Science-Fictionsschriftsteller-Version beschrieben ist, den Goncourt, Booker und die Preise von Pulitzer in demselben Jahr zu gewinnen". Neuromancer hat beispiellose kritische und populäre Aufmerksamkeit außerhalb der Sciencefiction, als eine "Anrufung des Lebens gegen Ende der 1980er Jahre" gewonnen, obwohl Der Beobachter bemerkt hat, dass "die New York Times 10 Jahre gebraucht hat", um den Roman zu erwähnen.

Die Arbeit von Gibson hat internationale Aufmerksamkeit von einem Publikum erhalten, das auf Sciencefictionsfans als in den Wörtern von Laura Miller nicht beschränkt wurde, "haben Leser aufschreckend prophetisches Nachdenken des zeitgenössischen Lebens in [seinem] fantastischen und häufig völligen paranoiden Drehbüchern gefunden." Es ist häufig von Kritikern innerhalb des Zusammenhangs des Postindustrialismus als, gemäß akademischem David Brande, einem Aufbau "eines Spiegels von vorhandenen groß angelegten techno-sozialen Beziehungen", und als eine Bericht-Version der postmodernen Verbraucherkultur gelegen. Es wird von Kritikern für seine Bilder des späten Kapitalismus und sein "Neuschreiben der Subjektivität, des menschlichen Bewusstseins und des Verhaltens gemacht kürzlich problematisch durch die Technologie gelobt." Tatiani Rapatzikou, in Der Literarischen Enzyklopädie schreibend, erkennt Gibson als "einer von Nordamerikas am höchsten mit Jubel begrüßten Sciencefictionsschriftstellern".

Kulturelle Bedeutung

In seiner frühen kurzen Fiktion wird Gibson von Rapatzikou in Der Literarischen Enzyklopädie mit der wirksamen "Renovierung" der Sciencefiction geglaubt, ein Genre hat damals als "weit unbedeutend" betrachtet, mittels des postmodernen ästhetischen von seinem Schreiben der Entwicklung von neuen Perspektiven in Sciencefictionsstudien beeinflussend. In den Wörtern des Filmemachers Marianne Trench haben die Visionen von Gibson "geschlagen, dass Funken in der echten Welt" und "die Weise bestimmt haben, wie Leute gedacht haben und" mit einem in der Sciencefictionsliteratur beispiellosen Ausmaß gesprochen haben. Die Veröffentlichung von Neuromancer (1984) hat einen kulturellen Nerv geschlagen, Larry McCaffery veranlassend, Gibson mit dem virtuellen Stapellauf der Cyberpunk-Bewegung, als "ein Hauptschriftsteller zu glauben, der ursprünglich und begabt ist, um die ganze Bewegung ursprünglich und begabt scheinen zu lassen." Beiseite von ihrer Hauptwichtigkeit zum Cyberpunk und der steampunk Fiktion ist den erfundenen Arbeiten von Gibson vom Raumhistoriker Dwayne A. Day als einige der besten Beispiele der im Weltraum vorhandenen Sciencefiction (oder "Sonnenscience-Fiction"), und "wahrscheinlich die einzigen zugejubelt worden, die sich über dem bloßen Eskapismus erheben, um aufrichtig nachdenklich zu sein".

Die frühen Romane von Gibson, waren gemäß Dem Beobachter, "ergriffen von der erscheinenden Faulpelz- und Hacker-Generation als eine Art Autokarte".

Durch seine Romane, solche Begriffe, als Kyberraum, netsurfing, EIS, in, und Nervenimplants hochhebend, in populären Gebrauch eingegangen sind, wie Konzepte wie Nettobewusstsein, virtuelle Wechselwirkung und "die Matrix" getan hat. In "Brennendem Chrom" (1982) hat er den Begriff Kyberraum ins Leben gerufen, sich auf die "gleichsinnige Massenhalluzination" von Computernetzen beziehend. Durch seinen Gebrauch in Neuromancer hat der Begriff solche Anerkennung gewonnen, dass es der De-Facto-Begriff für das World Wide Web während der 1990er Jahre geworden ist. Künstler-Deich-Blair hat kommentiert, dass die "knappen beschreibenden Ausdrücke von Gibson die Stimmungen gewinnen, die Technologien, aber nicht ihre Technik umgeben."

Die Arbeit von Gibson hat mehrere populäre Musiker beeinflusst: Verweisungen auf seine Fiktion erscheinen in der Musik von Stuart Hamm, Billy Idol, Warren Zevon, Deltron 3030, Straylight Lauf (dessen Name aus einer Folge in Neuromancer abgeleitet wird), und Schalljugend. U2's Zooropa Album war schwer unter Einfluss Neuromancer, und das Band hat einmal geplant, den Text von Neuromancer über ihnen auf einer Konzertreise zu scrollen, obwohl das nicht damit geendet hat zu geschehen. Mitglieder des Bandes haben wirklich jedoch Hintergrundmusik für die audiobook Version von Neuromancer zur Verfügung gestellt sowie in Keinen Karten für Diese Territorien, einen biografischen Dokumentarfilm von Gibson erscheinend. Er hat die Bevorzugung zurückgegeben, indem er einen Artikel über die Gleichgewichtsstörungstour des Bandes für den Verdrahteten im August 2005 geschrieben hat. Das Band Zeromancer nimmt ihren Namen von Neuromancer.

Der Film Die Matrix (1999) hat Inspiration für seinen Titel, Charaktere und Geschichte-Elemente von der Zersiedelungstrilogie gezogen. Die Charaktere Neo und Dreieinigkeit in Der Matrix sind Bobby Newmark (Graf Zero) und Molly ("Johnny Mnemonic", Neuromancer) ähnlich. Wie Turner, Hauptfigur von Graf Zero von Gibson, Charakteren in Den Matrixdownload-Instruktionen (um ein Hubschrauber zu fliegen und Kung-Fu" beziehungsweise "zu wissen), direkt in ihre Köpfe, und sowohl Neuromancer als auch Die künstlichen Matrixeigenschaft-Intelligenzen, die sich mühen, sich von der menschlichen Kontrolle zu befreien. Kritiker haben markante Ähnlichkeiten zwischen Neuromancer und der Kinematographie des Films und Ton identifiziert. Trotz seiner anfänglichen Verschwiegenheit über das Sehen des Films auf seiner Ausgabe hat Gibson es später als "wohl das äußerste 'Cyberpunk'-Kunsterzeugnis beschrieben." 2008 hat er Ehrendoktorate von Simon Fraser Universitäts- und Küstenuniversität von Carolina, erhalten

und wurde in die Sciencefictionsruhmeshalle vom engen Freund und Mitarbeiter Jack Womack eingeweiht.

Visionärer Einfluss und Voraussicht

In Neuromancer hat Gibson zuerst den Begriff " gebraucht", um sich auf das vergegenwärtigte Internet zwei Jahre zu beziehen, nachdem das werdende Internet am Anfang der 1980er Jahre von den Computernetzen der 1970er Jahre gebildet wurde. Gibson hat sich dadurch ein Weltkommunikationsnetz wenige Jahre vor dem Ursprung des World Wide Web vorgestellt, obwohl zusammenhängende Begriffe vorher durch andere einschließlich Sciencefictionsschriftsteller vorgestellt worden waren. Zurzeit hat er "Brennendes Chrom" geschrieben, Gibson "hatte einen Buckel, dass [das Internet] Dinge ebenso ändern würde, dass die Allgegenwart des Automobils Dinge geändert hat." 1995 hat er das Advent, die Evolution und das Wachstum des Internets als "eines der faszinierendsten und beispiellosen menschlichen Ergebnisse des Jahrhunderts identifiziert", eine neue Art der Zivilisation, die - in Bezug auf die Bedeutung — gleichwertig mit der Geburt von Städten ist, und 2000 vorausgesagt hat, dass es zum Tod des Nationsstaates führen würde.

Beobachter behaupten, dass der Einfluss von Gibson auf die Entwicklung des Webs außer der Vorhersage gereicht hat; ihm wird das Schaffen einer Ikonographie für das Informationsalter lange vor der Umarmung des Internets durch die Hauptströmung weit zugeschrieben. Gibson, hat in Neuromancer, dem Begriff des "meatpuppet" eingeführt, und wird die Erfindung — begrifflich aber nicht participatorally — das Phänomen des virtuellen Geschlechtes zugeschrieben. Sein Einfluss auf frühe Pioniere der Tischumgebung Digitalkunst ist anerkannt worden, und erhält er ein Ehrendoktorat von Pfarrern Die Neue Schule für das Design. Steven Poole behauptet, dass im Schreiben der Zersiedelungstrilogie Gibson die "Begriffsfundamente für das explosive wirkliche Wachstum von virtuellen Umgebungen in Videospielen und dem Web" gelegt hat. In seinem Nachwort zur 2000-Neuauflage von Neuromancer schlägt Mitautor Jack Womack vor, dass die Vision von Gibson des Kyberraums den Weg begeistert haben kann, auf welchen das Internet (und das Web besonders) entwickelt, im Anschluss an die Veröffentlichung von Neuromancer 1984, "und wenn fragend, die Tat, es niederzuschreiben, es tatsächlich verursachte?"

Gelehrter von Gibson Tatiani G. Rapatzikou hat in gotischen Motiven in der Fiktion von William Gibson auf dem Ursprung des Begriffs des Kyberraums kommentiert:

In seinen Zersiedelungs- und Brücke-Trilogien wird Gibson zugeschrieben, einer der wenigen Beobachter zu sein, um die Vorzeichen des Informationsalters für Begriffe der Sociospatial-Strukturierung von Städten zu erforschen. Nicht alle Antworten auf die Visionen von Gibson sind jedoch positiv gewesen; Pionier der virtuellen Realität Mark Pesce, obwohl, ihren schweren Einfluss auf ihn anerkennend, und dass "kein anderer Schriftsteller die Richtung der Hacker-Gemeinschaft so beredt und emotional bewirkt hatte," hat sie als "jugendliche Fantasien der Gewalt und disembodiment entlassen." In der Muster-Anerkennung kreist der Anschlag um Schnipsel der Filmgesamtlänge angeschlagen anonym zu verschiedenen Positionen im Internet. Charaktere im Roman sinnen über die Identität des Filmemachers, Motive, Methoden und Inspirationen auf mehreren Websites nach, das Lonelygirl15 2006-Internetphänomen voraussehend. Jedoch hat Gibson später den Begriff diskutiert, dass die Schöpfer von Lonelygirl15 Einfluss von ihm gezogen haben. Ein anderes von Gibson vorausgesehenes Phänomen ist der Anstieg des Wirklichkeitsfernsehens zum Beispiel im Virtuellen Licht, das eine satirische extrapolierte Version von POLIZISTEN gezeigt hat.

Für seinen Teil weist Gibson jeden Begriff der Vorhersage zurück, eine spezielle Beziehung mit Computern gehabt; bis 1996 hatte er weder eine E-Mail-Adresse noch ein Modem, ein Mangel, den er zurzeit erklärt hat, um durch einen Wunsch motiviert worden zu sein, Ähnlichkeit zu vermeiden, die ihn vom Schreiben ablenken würde. Seine erste Aussetzung von einer Website ist gekommen, während sie Idoru geschrieben hat, als er überzeugt wurde, einen Webentwickler, Chris Halcrow zu lassen, ein für ihn zu bauen. Eine Anekdote, die häufig in kyberkulturellen Enklaven und englischen Abteilungen rezitiert ist, meint, dass Neuromancer über eine manuelle Schreibmaschine geschrieben wurde; der Autor hat bestätigt, dass der Roman über ein 1927-Modell eines olivgrünen Hermes tragbare Schreibmaschine geschrieben wurde, die auf ihn als "die Art des Dings geachtet hat, das Hemingway im Feld verwendet hätte". 2007 hat er gesagt:

Ausgewählte Bibliografie

Romane

• Zersiedelungstrilogie:
• Neuromancer (1984)
• Graf Zero (1986)
• Schnellgang von Mona Lisa (1988)
• Der Unterschied-Motor (1990; mit Bruce Sterling)
• Brücke-Trilogie:
• Virtuelles Licht (1993)
• Idoru (1996)
• Alle morgigen Parteien (1999)
• Blaue Ameise-Trilogie:
• Muster-Anerkennung (2003)
• Spuk-Land (2007)
• Nullgeschichte (2010)

Novellen

• Brennendes Chrom (1986, Einleitung durch Bruce Sterling), sammelt die frühe kurze Fiktion von Gibson, die durch das ursprüngliche Erscheinungsdatum verzeichnet ist:
• "Bruchstücke eines Hologramms haben sich" (1977, UnEarth 3) Erhoben
• "Johnny mnemonisch" (1981, Omni)
• "Das Gernsback Kontinuum" (1981, Weltall 11)
• "Hinterland" (1981, Omni)
• "Das Hotel New Rose" (1981, Omni)
• "Die Gehörende Art", mit John Shirley (1981, Schatten 4)
• "Brennendes Chrom" (1982, Omni)
• "Roter Stern, Winterbahn", mit Bruce Sterling (1983, Omni)
• "Der Wintermarkt" (November 1985, Vancouver)
• "Handgemenge", mit Michael Swanwick (1985, Omni)
• "Das Zimmer des Pelzhändlers" (November 1991, Omni)

Sachliteratur

• Agrippa (ein Buch der Toten) (1992) - ein Gedicht und das Buch des Künstlers
• Misstrauen dass besonderer Geschmack (2012)
• "Disneyland mit der Todesstrafe" - 1993 Verdrahteter Artikel

Kommentare

. Die Zeitschrift der New York Times und Gibson selbst melden sein Alter zur Zeit des Todes seines Vaters, sechs Jahre alt zu sein, während Gelehrter von Gibson Tatiani Rapatzikou in Der Literarischen Enzyklopädie behauptet, dass er acht Jahre alt war.

. Mehrere Spur-Namen auf den Königen von Hamm des Schlaf-Albums ("Glatteis", "Graf Zero", "Könige des Schlafes") Bezugsarbeit von Gibson.

. Idol hat ein Album veröffentlicht 1993 hat Cyberpunk betitelt, der eine Spur genannt Neuromancer gezeigt hat. Robert Christgau excoriated die Behandlung des Idols des Cyberpunk und Gibson hat später festgestellt, dass Idol es in etwas sehr Dummes "verwandelt hatte."

. Das 1989-Album von Zevon Querstadt wurde durch die Fiktion von Gibson begeistert.

. Gibson ist später erfolgreich Versuchen durch den Autoschreibtisch widerstanden, um das Wort für ihren vorzeitigen Raubzug in die virtuelle Realität urheberrechtlich zu schützen.

. Sowohl das Internet mit seinen dramatischen sozialen Effekten als auch das Cyberpunk-Genre selbst wurden auch im 1975-Roman von John Brunner Der Shockwave Reiter vorausgesehen.

. Die Idee von einem allgemein miteinander verbundenen Satz von Computern, durch die jeder auf Daten und Programme von jeder Seite schnell zugreifen konnte, wurde zuerst 1962 in einer Reihe von Merkzetteln im "Galaktischen Computernetz" von J.C.R. Licklider von DARPA beschrieben.

. Im Nachwort des "Autors" zu Mona Lisa Overdrive, datiert am 16. Juli 1992, hat Gibson den folgenden geschrieben:

Weiterführende Literatur

Außenverbindungen

• Bibliografie vom Zentrum für die Sprache und Literatur, Athabasca Universität

• (einschließlich der Bibliografie von ausgewählten Interviews)
• William Gibson aleph - eine umfassende Seite, die dem Autor und seinen Arbeiten gewidmet ist (dauern aktualisierter November 2010)
• William Gibson - Interviews & Sachliteratur - eine scoop.it Sammlung von Interviews und Sachliteratur