Typografie (von den griechischen Wörtern  (Druckfehler) = Form und  (graphe) = schreibend) ist die Kunst und Technik des Ordnens des Typs, um Sprache sichtbar zu machen. Die Einordnung des Typs schließt die Auswahl an Schriftbildern, Punkt-Größe, Linienlänge ein, (Linienabstand) führend, die Räume zwischen Gruppen von Briefen (das Verfolgen) und die Anpassung des Raums zwischen Paaren von Briefen (kerning) anpassend. Typ-Design ist nah Handwerk verbunden, das einige als verschieden und andere ein Teil der Typografie betrachten; die meisten Drucker entwerfen Schriftbilder nicht, und einige Typ-Entwerfer betrachten sich als Drucker nicht. In modernen Zeiten ist Typografie in die Bewegung — im Film, dem Fernsehen und den Online-Sendungen gestellt worden — um Gefühl zur Massenkommunikation hinzuzufügen.

Typografie wird von Setzern, Schriftsetzern, Druckern, grafischen Entwerfern, Kunstdirektoren, Künstlern des komischen Buches, Graffiti-Künstlern, klerikalen Arbeitern und irgendjemandem anderem durchgeführt, der Typ für ein Produkt einordnet. Bis zum Digitalen Zeitalter war Typografie ein Spezialberuf. Digitization hat Typografie zu neuen Generationen von Sehentwerfern geöffnet, und legen Sie Benutzer, und es ist gesagt worden, dass "Typografie jetzt etwas ist, was jeder tut."

Geschichte

Typografie verfolgt seine Ursprünge zu den ersten Schlägen und stirbt verwendet, um Siegel und Währung in alten Zeiten zu machen. Der typografische Grundsatz, der die Entwicklung eines ganzen Textes durch das Wiederverwenden identischer Charaktere ist, wurde zuerst in der Phaistos Scheibe, einem rätselhaften minoischen Druckartikel von Kreta, Griechenland, der Daten zwischen 1850 und 1600 v. Chr. begriffen. Es ist vorgebracht worden, dass römische Leitungspfeife-Inschriften durch den beweglichen Typ-Druck geschaffen wurden, aber diese Ansicht ist kürzlich vom deutschen Drucker Herbert Brekle abgewiesen worden.

Dem wesentlichen Kriterium der Typ-Identität wurde durch mittelalterliche Druckkunsterzeugnisse wie die lateinische Inschrift von Pruefening Abbey von 1119 entsprochen, der durch dieselbe Technik wie die Scheibe von Phaistos geschaffen wurde. In der nördlichen italienischen Stadt Cividale gibt es einen venezianischen Silberwiedertisch von ca. 1200, der mit individuellen Brief-Schlägen gedruckt wurde. Dieselbe Drucktechnik kann anscheinend im 10. zum Byzantiner des 12. Jahrhunderts staurotheca und lipsanotheca gefunden werden. Individuelle Brief-Ziegel, wo die Wörter durch die Versammlung einzelner Brief-Ziegel in der gewünschten Ordnung gebildet werden, waren im mittelalterlichen Nordeuropa vernünftig weit verbreitet.

Moderner beweglicher Typ, zusammen mit der mechanischen Druckpresse, wurde Mitte des 15. Jahrhunderts Europa vom deutschen Goldschmied Johannes Gutenberg erfunden. Seine Typ-Stücke von einer leitungsbasierten Legierung haben Druckzwecken so gut angepasst, dass die Legierung noch heute verwendet wird.

Gutenberg hat spezialisierte Techniken entwickelt, um preiswerte Kopien von letterpunches in den riesengroßen Mengen zu werfen und zu verbinden, die erforderlich sind, vielfache Kopien von Texten zu drucken. Dieser technische Durchbruch war im Starten der Druckrevolution instrumental.

Die Typografie mit dem beweglichen Typ wurde im 11. Jahrhundert China getrennt erfunden. Metalltyp wurde zuerst in Korea während der Goryeo Dynastie 1230 erfunden. Beide Handdruck-Systeme wurden nur jedoch sporadisch verwendet und haben nach der Einführung des Westleitungstyps und der Druckpresse aufgehört.

Spielraum

Im zeitgenössischen Gebrauch, der Praxis und Studie der Typografie ist sehr breit, alle Aspekte des Brief-Designs und der Anwendung bedeckend. Diese schließen ein:

• Schriftsetzen und Typ-Design
• Handschrift und Kalligrafie
• Graffiti
• inscriptional und architektonische Beschriftung
• Poster-Design und andere in großem Umfang Beschriftung wie Beschilderung und Werbetafeln
• Geschäftskommunikationen und Beförderungskaution
• Werbung
• wordmarks und drucktechnische Firmenzeichen (logotypes)
• Kleidung, die (kleidet)
• Etiketten auf Karten
• Fahrzeugschalttafeln
• kinetische Typografie in Film-Filmen und Fernsehen
• als ein Bestandteil des Industriedesigns — Typ auf Haushaltsgeräten, Kugelschreibern und Armbanduhren, zum Beispiel
• als ein Bestandteil in der modernen Dichtung (sieh zum Beispiel, die Dichtung von E. E. Cummings)

Seitdem digitization hat sich Typografie einem breiteren Ranger von Anwendungen ausgebreitet, auf Webseiten, FLÜSSIGKRISTALLANZEIGE-Mobiltelefonschirmen und tragbaren Videospielen erscheinend. Die Allgegenwart des Typs hat geführt Drucker, um den Ausdruck ins Leben zu rufen, "Ist Typ überall".

Traditionelle Typografie folgt vier Grundsätzen: Wiederholung, Unähnlichkeit, Nähe und Anordnung.

Texttypografie

In der traditionellen Typografie wird Text zusammengesetzt, um einen lesbaren, zusammenhängendes, und visuell ganze Zufriedenheit zu schaffen, der unsichtbar ohne das Bewusstsein des Lesers arbeitet. Sogar der Vertrieb des Schriftsatz-Materials, mit einem Minimum von Ablenkungen und Anomalien, wird das Produzieren der Klarheit und Durchsichtigkeit gezielt.

Die Wahl des Schriftbildes (Er) ist der primäre Aspekt der Texttypografie — Prosa-Fiktion, Sachliteratur, das redaktionelle, pädagogische, religiöse, wissenschaftliche, geistige und kommerzielle Schreiben, dass alle sich unterscheidende Eigenschaften und Voraussetzungen von passenden Schriftbildern und Schriftarten haben. Weil gegründete Textschriftbilder des historischen Materials oft gemäß einem Schema des historischen Genres gewählt werden, das durch einen langen Prozess der Zunahme mit dem beträchtlichen Übergreifen zwischen historischen Perioden erworben ist.

Zeitgenössische Bücher werden mit größerer Wahrscheinlichkeit mit dem modernsten seriffed "Textrömer" gesetzt, oder "schreiben Römer" mit Designwerten ein, die heutige Designkünste zurückwerfen, die nah auf traditionellen Modellen wie diejenigen von Nicolas Jenson, Francesco Griffo basieren (ein punchcutter, wer das Modell für Schriftbilder von Aldine geschaffen hat), und Claude Garamond. Mit ihren mehr spezialisierten Voraussetzungen verlassen sich Zeitungen und Zeitschriften auf den kompakten, dicht taillierte seriffed für die Aufgabe besonders entworfene Textschriftarten, die maximale Flexibilität, Lesbarkeit und effizienten Gebrauch des Seitenraums anbieten. Ohne werden Serife-Textschriftarten häufig für einleitende Paragrafen, beiläufigen Text und ganze kurze Artikel verwendet. Eine aktuelle Mode ist, Ohne-Serife-Typ für Kopfstücke mit einer seriffed Hochleistungsschriftart paarweise anzuordnen, Stil für den Text eines Artikels zu vergleichen.

Typografie wird durch Rechtschreibung und Linguistik, Wortstrukturen, Wortfrequenzen, Morphologie, fonetische Konstruktionen und Sprachsyntax abgestimmt. Typografie ist auch der spezifischen kulturellen Vereinbarung unterworfen. Zum Beispiel in Französisch ist es üblich, um ein geschütztes Leerzeichen vor einem Doppelpunkt (:) oder Strichpunkt einzufügen in einem Satz, während auf Englisch, das es nicht ist.

Farbe

In der Typografie ist Farbe die gesamte Dichte der Tinte auf der Seite, bestimmt hauptsächlich durch das Schriftbild, sondern auch durch den Wortabstand, die Führung und die Tiefe der Ränder. Textlay-Out, Ton oder Farbe der Satz-Sache und das Wechselspiel des Textes mit dem Leerraum der Seite und anderen grafischen Elemente verbinden sich, um ein "Gefühl" oder "Klangfülle" zum Gegenstand zu geben. Mit gedruckten Medien sind Drucker auch mit verbindlichen Rändern, Papierauswahl und Drucktechniken beschäftigt.

Lesbarkeit und Leserlichkeit

Leserlichkeit ist in erster Linie die Sorge des Schriftbild-Entwerfers, um sicherzustellen, dass jeder individuelle Charakter oder glyph eindeutig und von allen anderen Charakteren in der Schriftart unterscheidbar sind. Leserlichkeit ist auch teilweise die Sorge des Druckers, um ein Schriftbild mit der passenden Klarheit des Designs für den beabsichtigten Gebrauch an der beabsichtigten Größe auszuwählen. Ein Beispiel eines wohl bekannten Designs, Pinselschrift, enthält mehrere unleserliche Briefe, da viele der Charaktere, besonders wenn gesehen, aus dem Textzusammenhang leicht falsch gelesen werden können.

Lesbarkeit ist in erster Linie die Sorge des Druckers oder Informationsentwerfers. Es ist das beabsichtigte Ergebnis des ganzen Prozesses der Präsentation des Textmaterials, um Bedeutung so eindeutig mitzuteilen wie möglich. Einem Leser sollte beim Steuern um die Information mit der Bequemlichkeit, durch den optimalen Zwischenbrief, das Zwischenwort und besonders den Zwischenlinienabstand geholfen werden, der mit der passenden Linienlänge und Position auf der Seite, sorgfältiger Leitartikel "chunking" und Wahl der Textarchitektur von Titeln, Folio und Bezugsverbindungen verbunden ist.

Eine der klarsten Unterscheidungen zwischen den zwei Konzepten wurde von Walter Tracy in seinen Akkreditiven präsentiert. Diese … 'zwei Aspekte eines Typs' … sind …, der 'für seine Wirksamkeit grundsätzlich ist. Weil die allgemeine Bedeutung von "leserlichen" "lesbar" ist, gibt es diejenigen - sogar einige, die beruflich an der Typografie beteiligt sind - die denken, dass der Begriff "Leserlichkeit" alles ist, was in jeder Diskussion über die Wirksamkeit von Typen erforderlich ist. Aber Leserlichkeit und Lesbarkeit, sind obwohl verbundene Aspekte des Typs getrennt. Richtig verstandener … die zwei Begriffe kann helfen, den Charakter und die Funktion des Typs genauer zu beschreiben, als Leserlichkeit allein. … In der Typografie müssen wir die Definition … der Leserlichkeit … ziehen, um die Qualität zu bedeuten, entzifferbar und erkennbar zu sein - so dass wir zum Beispiel sagen können, dass der Kleinbuchstabe h in einem besonderen alten kursiven Stil in kleinen Größen nicht leserlich ist, weil sein in - gedrehtes Bein es wie der Brief b aussehen lässt; oder eine Abbildung 3 in einer Kleinanzeige ist den 8 zu ähnlich. … In Anzeigegrößen hört Leserlichkeit auf, eine ernste Sache zu sein; ein Charakter, der Unklarheit an 8 Punkt-Größe verursacht, ist an 24 Punkt einfach genug.'

Bemerken Sie, dass der obengenannte für Leute mit der 20/20 Vision in der passenden Lesen-Entfernung und unter der optimalen Beleuchtung gilt. Die Analogie einer Optiker-Karte, für die Sehschärfe und unabhängig der Bedeutung prüfend, ist nützlich, um das Spielraum des Konzepts der Leserlichkeit anzuzeigen.

'In der Typografie …, wenn die Säulen einer Zeitung oder Zeitschrift oder der Seiten eines Buches seit vielen Minuten auf einmal ohne Beanspruchung oder Schwierigkeit gelesen werden können, dann können wir sagen, hat der Typ gute Lesbarkeit. Der Begriff beschreibt die Qualität der Sehbequemlichkeit - eine wichtige Voraussetzung im Verständnis des langen Streckens des Textes, aber, paradoxerweise, nicht so wichtig in solchen Dingen wie Telefonbücher oder Luftfahrtgesellschaft-Fahrpläne, wo der Leser unaufhörlich nicht liest, aber nach einem einzelnen Artikel der Information sucht. Der Unterschied in den zwei Aspekten der Sehwirksamkeit wird durch das vertraute Argument auf der Eignung von Ohne-Serife-Typen für die Texteinstellung illustriert. Die Charaktere in einem besonderen Ohne-Serife-Gesicht können in sich vollkommen leserlich sein, aber keiner würde denken, einen populären Roman darin zu setzen, weil seine Lesbarkeit niedrig ist.''

Leserlichkeit 'bezieht sich auf die Wahrnehmung', und Lesbarkeit 'bezieht sich auf das Verständnis'. Drucker haben zum Ziel, Vorzüglichkeit in beiden zu erreichen.

"Das gewählte Schriftbild sollte leserlich sein. D. h. es sollte leicht gelesen werden. Manchmal ist Leserlichkeit einfach eine Sache der Schriftgröße. Öfter jedoch ist es eine Sache des Schriftbild-Designs. In allgemeinen Schriftbildern, die zum grundlegenden letterforms wahr sind, sind leserlicher als Schriftbilder, die kondensiert, ausgebreitet, verschönert oder abstrahiert worden sind.

"Jedoch kann sogar ein leserliches Schriftbild unlesbar durch die schlechte Einstellung und das Stellen werden, gerade als ein weniger leserliches Schriftbild lesbarer durch das gute Design gemacht werden kann."

Studien sowohl der Leserlichkeit als auch Lesbarkeit haben eine breite Reihe von Faktoren einschließlich der Schriftgröße und des Typ-Designs untersucht. Zum Beispiel, sich gegen den Ohne-Serife-Typ, römischen Typ gegen den schiefen Typ vergleichend, und, färbt Linienlänge, Linienabstand, Unähnlichkeit, das Design des rechten Randes (zum Beispiel, Rechtfertigung, gerader Rand der rechten Hand) gegen den angeordneten link, und ob Text mit Bindestrich geschrieben wird.

Leserlichkeitsforschung ist seit dem Ende des neunzehnten Jahrhunderts veröffentlicht worden. Obwohl es häufig Allgemeinheiten und Konsens über viele Themen gibt, schaffen andere häufig scharfe Gebiete des Konflikts und Schwankung der Meinung. Zum Beispiel hat keiner eine abschließende Antwort zur Verfügung gestellt, betreffs deren Schriftart, serifed oder ohne Serife, den grössten Teil der Leserlichkeit gemäß Alex Poole zur Verfügung stellt.

Andere Themen solcher, wie gerechtfertigt, gegen den unberechtigten Typ, Gebrauch von Bindestrichen, und richtige Schriftarten für Leute mit dem Lesen von Schwierigkeiten wie Legasthenie, haben fortgesetzt, Themen der Debatte zu sein. Websites solcher als hgredbes.com, verbieten Sie Komiker ohne, das Vereinigte Königreich Nationales Vertrauen der Lese- und Schreibkundigkeit, und Studio von Mark Simsonson hat Debattieren-Meinungen auf den obengenannten Themen und noch viele jeder erhoben, einen gründlichen und gut aufgezogenen Standpunkt darstellend.

Leserlichkeit wird gewöhnlich durch die Geschwindigkeit des Lesens mit Verständnis-Hunderten gemessen, die verwendet sind, um für die Wirksamkeit (d. h. nicht ein getriebener oder unbesonnenes zu überprüfen, gelesen). Zum Beispiel hat Meile-Kesselflicker, der zahlreiche Studien von den 1930er Jahren bis zu den 1960er Jahren veröffentlicht hat, eine Geschwindigkeit verwendet, Test zu lesen, der verlangt hat, dass Teilnehmer nicht übereinstimmende Wörter als ein Wirksamkeitsfilter entdeckt haben.

Die Lesbarkeit der Druckeinheit in der Königlichen Universität der Kunst unter Professor Herbert Spencer mit Brian Coe und Linda Reynolds hat wichtige Arbeit in diesem Gebiet getan und war eines der Zentren, die die Wichtigkeit vom saccadic Rhythmus der Augenbewegung für die Lesbarkeit — insbesondere die Fähigkeit offenbart haben, anzunehmen (d. h., die Bedeutung von Gruppen zu erkennen), ungefähr drei Wörter sofort und die Physiognomie des Auges, was die Augenreifen bedeutet, wenn die Linie mehr als 3 oder 4 dieser Saccadic-Sprünge verlangt hat. Mehr als das wird gefunden, Beanspruchung und Fehler im Lesen einzuführen (z.B sich Verdoppelnd).

An diesen Tagen neigt Leserlichkeitsforschung dazu, auf kritische Probleme oder die Prüfung von spezifischen Designlösungen beschränkt zu werden (zum Beispiel, wenn neue Schriftbilder entwickelt werden). Beispiele von kritischen Problemen schließen Schriftbilder (auch genannt Schriftarten) für Leute mit der Sehschwächung und Schriftbilder für Autobahn-Zeichen, oder für andere Bedingungen ein, wo Leserlichkeit einen Schlüsselunterschied machen kann.

Viel von der Leserlichkeitsforschungsliteratur ist etwas atheoretical — verschiedene Faktoren wurden individuell oder in der Kombination geprüft (unvermeidlich so, weil die verschiedenen Faktoren voneinander abhängig sind), aber viele Tests wurden ohne ein Modell des Lesens oder der Sehwahrnehmung ausgeführt. Einige Drucker glauben, dass die gesamte Wortgestalt (Bouma) in der Lesbarkeit sehr wichtig ist, und dass die Theorie der Parallele letterwise Anerkennung entweder falsch, oder nicht das komplette Bild weniger wichtig ist.

Studien, die zwischen Anerkennung von Bouma und Parallele letterwise Anerkennung hinsichtlich unterscheiden, wie Leute wirklich Wörter anerkennen, wenn sie lesen, haben Parallele letterwise Anerkennung bevorzugt, die von kognitiven Psychologen weit akzeptiert wird.

Einige allgemein abgestimmte Ergebnisse der Leserlichkeitsforschung schließen ein:

• Der Textsatz in der unteren Umschaltung ist leserlicher, als Text alle in Großbuchstaben (Kapitale) vermutlich gesetzt hat, weil Brief-Strukturen der unteren Umschaltung und Wortgestalten mehr kennzeichnend sind.
• Ex-Anerbieten (Oberlängen, Unterlängen und andere vorspringende Teile) vergrößert Hervorspringen (Bekanntheit).

Wie man

• findet, ist regelmäßiger aufrechter Typ (römischer Typ) leserlicher als kursiver Typ.

Wie man

• auch gefunden hat, ist Unähnlichkeit, ohne Blendenhelligkeit, mit dem Schwarzen auf gelb/creme wichtig gewesen, der wirksamst ist.
• Positive Images (z.B schwarz auf weiß) sind leichter zu lesen als negativ oder umgekehrt (z.B weiß auf schwarz). Jedoch sogar hat diese allgemein akzeptierte Praxis einige Ausnahmen zum Beispiel in einigen Fällen der Unfähigkeit. (Sieh das Vereinigte Königreich Nationale Stiftung der Lese- und Schreibkundigkeit für ihre Ergebnisse in diesem Gebiet.)
• Die oberen Teile von Briefen spielen eine stärkere Rolle als die niedrigeren Teile im Anerkennungsprozess.

Lesbarkeit kann auch durch den Brief-Abstand, den Wortabstand oder die Führung in Verlegenheit gebracht werden, die zu dicht oder zu lose ist. Es kann verbessert werden, wenn großzügiger vertikaler Raum Linien des Textes trennt, es leichter für das Auge machend, eine Linie von der folgenden oder vorherigen Linie zu unterscheiden. Schlecht entworfene Schriftarten und diejenigen, die zu dicht oder lose geeignet werden, können auch auf schlechte Leserlichkeit hinauslaufen.

Typografie ist ein Element des ganzen gedruckten Materials. Periodische Veröffentlichungen, besonders Zeitungen und Zeitschriften, verwenden typografische Elemente, um ein attraktives, kennzeichnendes Äußeres zu erreichen, Lesern im Steuern der Veröffentlichung, und in einigen Fällen für die dramatische Wirkung zu helfen. Durch die Formulierung eines Stil-Handbuches standardisiert eine Zeitschrift auf einer relativ kleinen Sammlung von Schriftbildern, jeder, der für spezifische Elemente innerhalb der Veröffentlichung verwendet ist, und macht konsequenten Gebrauch von Schriftgrößen, kursiven, fetten, großen und kleinen Großbuchstaben, Farben und anderen drucktechnischen Eigenschaften. Einige Veröffentlichungen, wie Der Wächter und Der Wirtschaftswissenschaftler, gehen, so weit man einen Typ-Entwerfer beauftragt, bestellt (Gewohnheit geschneidert) Schriftbilder für ihren exklusiven Gebrauch zu schaffen.

Verschiedene periodische Veröffentlichungen entwerfen ihre Veröffentlichungen einschließlich ihrer Typografie, um einen besonderen Ton oder Stil zu erreichen. Zum Beispiel verwenden die USA Heute einen kühnen, bunten und verhältnismäßig modernen Stil durch ihren Gebrauch einer Vielfalt von Schriftbildern und Farben; Schriftgrößen ändern sich weit, und der Name der Zeitung wird auf einem farbigen Hintergrund gelegt. Im Gegensatz verwendet Die New York Times eine traditionellere Annäherung, mit weniger Farben, weniger Schriftbild-Schwankung und mehr Säulen.

Besonders auf der Titelseite von Zeitungen und auf Zeitschrift-Deckel werden Überschriften häufig in größeren Anzeigeschriftbildern veranlasst, Aufmerksamkeit anzuziehen, und werden in der Nähe vom Masttop gelegt.

Experimentelle Typografie

Experimentelle Typografie wird als die unkonventionelle und künstlerischere Annäherung an den untergehenden Typ definiert. Francis Picabia war ein Pionier von Dada am Anfang des 20. Jahrhunderts. David Carson wird häufig mit dieser Bewegung besonders für seine Arbeit in der Zeitschrift Ray Gun in den 1990er Jahren vereinigt. Seine Arbeit hat einen Krawall in der Designgemeinschaft wegen seines Aufgebens von Standards in Schriftsetzen-Methoden, Lay-Out und Design verursacht. Experimentelle Typografie betont das kommunizierende Gefühl, aber nicht die Leserlichkeit.

Anzeigetypografie

Anzeigetypografie ist ein starkes Element im grafischen Design, wo es weniger Sorge für die Lesbarkeit und mehr potenziell gibt, um Typ auf eine künstlerische Weise zu verwenden. Typ wird mit dem negativen Raum, den grafischen Elementen und den Bildern verbunden, Beziehungen und Dialog zwischen Wörtern und Images bildend.

Farbe und Größe von Typ-Elementen sind viel mehr überwiegend als in der Texttypografie. Der grösste Teil der Anzeigetypografie nutzt Typ an größeren Größen aus, wo die Details des Brief-Designs vergrößert werden. Farbe wird für seine emotionale Wirkung im Übermitteln des Tons und der Natur des Gegenstands verwendet.

Anzeigetypografie umfasst:

• Poster; Buchumschläge;
• drucktechnische Firmenzeichen und wordmarks; Werbetafeln;
• das Verpacken und das Beschriften; Typografie auf dem Produkt; Kalligrafie;
• Graffiti; inscriptional und architektonische Beschriftung;
• Poster-Design und andere in großem Umfang Beschriftungsbeschilderung;
• Geschäftskommunikationen und Beförderungskaution; Werbung;
• wordmarks und drucktechnische Firmenzeichen (logotypes),
• und kinetische Typografie in Filmen und Fernsehen; Automat-Anzeigen; online und Computerschirm-Anzeigen.

Das gewollte Poster für die Mörder von Abraham Lincoln wurde mit der Leitung und dem Holzschnitt-Typ gedruckt, und vereinigt Fotografie.

Werbung

Typografie ist lange ein Lebensteil des Beförderungsmaterials und der Werbung gewesen. Entwerfer verwenden häufig Typografie, um ein Thema und Stimmung in einer Anzeige zu setzen; zum Beispiel mit dem kühnen, großen Text, um eine besondere Nachricht dem Leser zu befördern. Typ wird häufig verwendet, um Aufmerksamkeit auf eine besondere Anzeige zu lenken, die mit dem effizienten Gebrauch der Farbe, Gestalten und Images verbunden ist. Heute widerspiegelt die Typografie in der Werbung häufig eine Marke einer Gesellschaft. In Anzeigen verwendete Schriftarten befördern verschiedene Nachrichten dem Leser, klassische Schriftarten sind für eine starke Persönlichkeit, während modernere Schriftarten für einen saubereren, neutralen Blick sind. Kühne Schriftarten werden verwendet, um Erklärungen abzugeben und Aufmerksamkeit anzuziehen.

Inscriptional und architektonische Beschriftung

Die Geschichte der inscriptional Beschriftung wird an die Geschichte des Schreibens, die Evolution von letterforms und das Handwerk der Hand vertraut gebunden. Der weit verbreitete Gebrauch des Computers und das verschiedene Ätzen und das Sandstrahlen von Techniken haben heute geschnitztes Denkmal der Hand eine Seltenheit gemacht, und die Zahl von in den USA verlassenen Brief-Bildhauern setzt fort abzunehmen.

Für die kolossale Beschriftung, um wirksam zu sein, muss es sorgfältig in seinem Zusammenhang betrachtet werden. Verhältnisse von Briefen müssen als ihre Größe und Entfernung von den Zuschauer-Zunahmen verändert werden. Ein erfahrener letterer gewinnt das Verstehen dieser Nuancen durch viel Praxis und Beobachtung ihres Handwerks. Briefe gezogen mit der Hand und für ein spezifisches Projekt haben die Möglichkeit, reich spezifisch und in der Hand eines Masters tief schön zu sein. Jeder kann auch bis zu eine Stunde nehmen, um zu schnitzen, so ist es kein Wunder, dass der automatisierte sandstrahlende Prozess der Industriestandard geworden ist.

Um einen sandgestrahlten Brief zu schaffen, ist eine Gummimatte Laserkürzung von einer Computerdatei und geklebt an den Stein. Der Sand beißt dann eine raue Rinne oder Kanal in die ausgestellte Oberfläche. Leider haben viele der Computeranwendungen, die diese Dateien und Schnittstelle mit dem Laserschneidenden schaffen, viele Schriftbilder verfügbar nicht, und haben häufig untergeordnete Versionen von Schriftbildern, die verfügbar sind. Was jetzt in Minuten jedoch getan werden kann, hat an der bemerkenswerten Architektur und Geometrie des Briefs des Meißel-geschnittenen Mangel, der Licht erlaubt, über seine verschiedenen Innenflugzeuge zu spielen.

Siehe auch

• Liste von Typ-Entwerfern

Das Unterstützen von Organisationen

• ATypI (internationale drucktechnische Vereinigung)
• Internationale Gesellschaft von drucktechnischen Entwerfern
• Emil groberer
• Gesellschaft von drucktechnischen Fans
• Der Typophiles
• Typ-Direktoren Klub
• Typophile (Internetforum)

Referenzen

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Links

• AIGA Typografie-Artikel - Artikel und Interviews in Zusammenhang mit der Typografie von der Stimmenabteilung von AIGA.
• Decodieren Sie Unicode - Ein wiki mit allen 98,884 Charakteren von Unicode einschließlich der vollen Textsuchfähigkeit.
• Die Typografie-Seiten von Luc Devroye - Große Liste der Typografie und Schriftart-Mittel
• Typ-Kultur Akademische Quelle - Bildungsmittel, einschließlich Dokumentarvideos über die Typografie.
• Typografie und das Unsichtbare Weinglas im Grafischen Design - Online-Aufsatz.
• Die Typografie von der Filmschule von Vancouver - Ein kurzes 2-minutiges infographic Video, das erklärt, wie Typografie ist.
• Beispiele von incunabula Stilen in der Sammlung von McCune
• Zeitschrift Baseline - Eine Zeitschrift für Leute, die für Typ, Typografie, grafisches Design und Kunst interessiert sind, hat Themen verbunden.
• Ich Liebe Typography.com - Eine Typografie - und Schriftart - blog.
• NYC Typ - Tägliche Fotographien, die der interessanten Typografie um NYC genommen sind.
• Typedesk - Eine Online-Zeitschrift der Typografie und grafischen Kommunikation.
• Symbole - Umfassende Liste von typografischen Symbolen