Andrew Sarris (geboren am 31. Oktober 1928, Brooklyn, New York City) ist ein amerikanischer Filmkritiker und ein Hauptbefürworter der auteur Theorie der Kritik.

Karriere

Sarris wird allgemein das Popularisieren der auteur Theorie in den Vereinigten Staaten und Münzen des Begriffes selbst in seinem 1962-Aufsatz zugeschrieben, "Zeichen auf der Auteur Theorie,", der von Kritikern begeistert wurde, die in Cahiers du Cinéma schreiben.

Sarris hat dem hoch einflussreichen Buch Das amerikanische Kino geschrieben: Direktoren und Richtungen 1929-1968 (1968), eine starrsinnige Bewertung von Filmen des gesunden Zeitalters, das vom Direktor organisiert ist. Das Buch sollte viele andere Kritiker beeinflussen und hat geholfen, ein Bewusstsein der Rolle des Filmregisseurs und, insbesondere der auteur Theorie zu erheben. Im amerikanischen Kino verzeichnet Sarris, was er das 'Pantheon' der vierzehn größten Filmregisseure nennt, die in den Vereinigten Staaten gearbeitet hatten. Die Liste schließt die Amerikaner Robert Flaherty, John Ford, D. W. Griffith, Howard Hawks, Buster Keaton und Orson Welles ein; die Deutschen Fritz Lang, Ernst Lubitsch, F. W. Murnau, Max Ophuls und Josef von Sternberg; der britische Charles Chaplin, Alfred Hitchcock; und der französische Jean Renoir. Er hat auch die zweiten und dritten Reihen von Direktoren geschaffen, die Arbeit von einigen wie Billy Wilder, David Lean und Stanley Kubrick herunterspielend. In seinem 1998-Buch Sie Wird Nichts und doch nicht Gehört: Der amerikanische sprechende Film, die Geschichte und das Gedächtnis 1927-1949, hat Sarris den Status von Billy Wilder zum Pantheon-Niveau befördert und hat sich für seine frühere harte Meinung vom Direktor im amerikanischen Kino entschuldigt.

Viele Jahre lang hat er für die NY Filmmeldung und Die Dorfstimme geschrieben. Es war während dieses Teils seiner Karriere, dass er häufig als ein Rivale von Pauline Kael gesehen wurde, die die auteur Theorie in ihrem Aufsatz, "Kreise und Quadrate ursprünglich angegriffen hatte".

Die Karriere von Sarris wird ausführlich in, zuerst von anderen Kritikern darüber besprochen, wie er die auteur Theorie von Frankreich, und dann durch Sarris gebracht hat, der selbst erklärt, wie er die auteur Theorie auf seine ursprüngliche Rezension des Psycho von Alfred Hitchcock angewandt hat. Von seinen langfristigen kritischen Fehden mit Kael sprechend, sagt Sarris, dass, sonderbar, "Haben wir einander gemacht. Wir haben einen dialektischen eingesetzt."

Er hat fortgesetzt, Filmkritik regelmäßig bis 2009 für Den New Yorker Beobachter zu schreiben, und war ein Professor des Films an der Universität von Columbia, seiner Alma Mater, den lehrenden Kursen in der internationalen Filmgeschichte, dem amerikanischen Kino und Alfred Hitchcock bis zu seinem Ruhestand 2011. Sarris war ein Mitbegründer der Nationalen Gesellschaft von Filmkritikern. Filmkritiker wie J. Hoberman, Kenneth Turan, Armond Weiß, Michael Phillips und AO Scott haben ihn als ein Einfluss zitiert.

Sarris ist mit dem Mitfilmkritiker, Molly Haskell verheiratet.

Geschichte und Kritik

Die Methode von Sarris, Direktoren im amerikanischen Kino aufzureihen, ist als elitär und subjektiv kritisiert worden. Diejenigen, die die Kürzung der Pantheon-Kategorie nicht machen, werden unter kategorischen in der Inhaltsübersicht verzeichneten Kopfstücken entlassen, die wie folgt hinuntersteigen: Die Weite Seite des Paradieses, der Nebenleistungen, Weniger Als Entspricht Das Auge, den Leicht Sympathischen, Gespannten Ernst, die Kuriositäten, die Einen Schüsse, und Neulinge, Themen für die Weitere Forschung, Machen Weg für die Clowns! und Gemisch.

Die Kritik der Theorie von Auteur stammt häufig von einem Missverständnis seiner "dogmatischen" Natur. Berühmt ein Revisionist, Sarris verteidigt seinen ursprünglichen Artikel "Notes on Auteur Theory" im amerikanischen Kino, das festsetzt: "Der Artikel wurde darin geschrieben, was ich gedacht habe, war eine bescheidene, versuchsweise, experimentelle Weise, er war sicher als das letzte Wort auf dem Thema" nicht beabsichtigt). Er hat weiter festgestellt, dass die Theorie von Auteur als keine Theorie überhaupt, aber eher "eine Sammlung von Tatsachen, eine Gedächtnishilfe des Kinos betrachtet werden sollte, das Genres wieder zu beleben ist, die Direktoren einzulösen sind, um wieder entdeckt zu werden."

In der populären Kultur

Auf der Filmmilchstraße-Suche wird der Name von Sarris dem Charakter eines schlechten Kriegsherrn gegeben.

Bibliografie

• Das amerikanische Kino: Direktoren und Richtungen 1929-1968
• Eingeständnisse eines Anhängers Kults
• Der ursprüngliche Schirm
• Politik und Kino
• Das Filmmysterium von John Ford
• Sie Ist nicht Heard Nothin' und doch: Der amerikanische sprechende Film - Geschichte und Gedächtnis, 1927-1949

Außenverbindungen

• Die New Yorker Beobachter-Filmrezension von Andrew Sarris archiviert
• Die zehn Ersten Listen von Andrew Sarris: 1958-2006
• Die Huldigung von Kent Jones zu Sarris in der Filmanmerkung
• Profil/Interview an Der New York Times
• Universitätsprofil von Columbia