Philippe Quinault (am 3. Juni 1635 - am 26. November 1688), französischer Dramatiker und Textdichter, ist in Paris geboren gewesen.

Lebensbeschreibung

Quinault wurde durch die Großzügigkeit von François Tristan l'Hermite, dem Autor von Marianne erzogen. Das erste Spiel von Quinault wurde am Hôtel de Bourgogne 1653 erzeugt, als er nur achtzehn Jahre alt war. Das Stück ist erfolgreich gewesen, und Quinault ist ihm gefolgt, aber er hat auch für die Bar gelesen; und 1660, als er eine Witwe mit dem Geld geheiratet hat, hat er sich ein Platz im Cour des Comptes gekauft. Dann hat er Tragödien (Agrippa, usw.) mit mehr Erfolg versucht.

Er hat eine der literarischen Pensionen dann kürzlich gegründet erhalten, und wurde zu Académie française 1670 gewählt. Bis zu dieser Zeit hatte er ungefähr sechzehn oder siebzehn Komödien, Tragödien und Tragikomödien geschrieben, von denen die Tragödien größtenteils des sehr kleinen Werts und der Tragikomödien ein wenig mehr waren. Aber seine Komödien - besonders sein erstes Stück Les Rivales (1653), L'Amant indiscret (1654), der eine Gleichheit mit dem Étourdi von Molière, Le Fantôme amoureux (1659), und Verführerin von La Mère (1665), vielleicht das beste hat - sind viel besser. Aber 1671 hat er zum einzigartigen Gemisch von Psyché beigetragen, in dem Pierre Corneille und Molière auch eine Hand hatten, und der die Musik von Jean-Baptiste Lully vertont wurde.

Hier hat er eine bemerkenswerte Fakultät für das lyrische Drama, und von dieser Zeit gezeigt, bis kurz bevor seinem Tod er sich auf das Bestehen des Librettos für die Arbeit von Lully beschränkt hat. Das war nicht nur sehr gewinnbringend (weil, wie man sagt, er viertausend livres für jeden erhalten hat, der viel mehr war, als es gewöhnlich sogar für die Tragödie bezahlt wurde), aber es hat den Ruf von Quinault als der Master eines neuen Stils gegründet - so dass sogar Boileau, der vorher seine dramatische Arbeit verspottet hatte, weniger zur Oper umgewandelt wurde, die er nicht gemocht hat, als zur bemerkenswert genialen und einem Künstler ähnlichen Arbeit von Quinault darin.

Sein Libretto ist unter den sehr wenigen, die ohne die Musik lesbar sind, und die noch daran sorgfältig angepasst werden. Sie enthalten sicher sehr begeisterte Dichtung oder sehr vollkommenes Drama nicht. Aber sie sind vom lächerlichen Knittelvers ziemlich frei, der das Namenlibretto einen Sinnspruch gemacht hat, und sie ziemlich genug dramatisches Verdienst haben, um den Leser, viel mehr den Zuschauer, zusammen mit ihnen zu tragen. Es ist nicht eine Überspitztheit, um zu sagen, dass Quinault, in der genauen Zeit kommend, als Oper modisch aus Italien geworden ist, sehr viel hatte, um mit dem Herstellen davon als ein dauerhaftes europäisches Genre zu tun. Sein erstes Stück nach Psyché (1671) war eine Art klassisches Maskenspiel, Les Fêtes de l'Amour et de Bacchus (1672). Dann ist Cadmus und Hermione (1674), Alceste (1674), Thesée (1675), Atys (1676), eines seiner besten Stücke und Isis (1677) gekommen.

Alle diese waren im Thema klassisch, und waren auch Proserpine (1680), der als einige von ihnen höher war. Der Triumph der Liebe (1681) ist ein bloßes Ballett, aber in Persée (1682) und Phaëton (1683) ist Quinault zur klassischen Oper zurückgekehrt. Dann hat er es schließlich für romantische Themen verlassen, in denen er noch erfolgreicher war. Amadis de Gaule (1684), Roland (1685), und Armide (1686) ist seine Meisterwerke, das letzte Wesen das berühmteste und der beste von allen. Die wirkliche Künstlichkeit der Franzosen, die des späteren 17. Jahrhunderts und seiner Ähnlichkeit mit der Alexandriner-Kürzung in Längen lyrisch sind, war Hilfe zu Quinault im Ordnen lyrischen Dialogs. Lully ist 1687, und Quinault gestorben, sein gegangener Beruf, ist fromm geworden, und hat begonnen ein Gedicht hat die "Zerstörung der Ketzerei genannt." Er ist am 26. November 1688 gestorben.