Audiofeed-Back (auch bekannt als die Wirkung von Larsen nach dem dänischen Wissenschaftler, Søren Absalon Larsen, der zuerst seine Grundsätze entdeckt hat) ist eine spezielle Art des positiven Feed-Backs, das vorkommt, wenn eine gesunde Schleife zwischen einem Audioeingang (zum Beispiel, ein Mikrofon oder Gitarrenerholung) und einem Audioausgang (zum Beispiel, ein Lautsprecher) besteht. In diesem Beispiel wird ein durch das Mikrofon erhaltenes Signal verstärkt und aus dem Lautsprecher passiert. Der Ton vom Lautsprecher kann dann durch das Mikrofon wieder erhalten, weiter verstärkt, und dann durch den Lautsprecher wieder passiert werden. Diese Wiedererweiterung ist ein Beispiel des positiven Feed-Backs. Die Frequenz des resultierenden Tons wird durch Klangfülle-Frequenzen im Mikrofon, Verstärker, und Lautsprecher, der Akustik des Zimmers, der Richtungserholung und Emissionsmuster des Mikrofons und Lautsprechers und der Entfernung zwischen ihnen bestimmt.

Geschichte und Theorie

Die Bedingungen für das Feed-Back folgen dem Stabilitätskriterium von Barkhausen nämlich, dass, mit dem genug hohen Gewinn, eine stabile Schwingung kann (und gewöhnlich wird), in einer Feed-Back-Schleife vorkommen, deren Frequenz solch ist, dass die Phase-Verzögerung eine von 360 Graden vielfache ganze Zahl ist und der Gewinn an dieser Frequenz 1 gleich ist. Wenn der Gewinn vergrößert wird, bis es größer ist als 1 für etwas Frequenz, dann wird es 1 an einer nahe gelegenen Frequenz gleich sein, und das System wird anfangen, an dieser Frequenz bei der bloßesten Eingangserregung das heißt zu schwingen: Ton wird ohne jeden wirklich das Spielen erzeugt. Das ist der Grundsatz, auf den elektronische Oszillatoren basieren; obwohl in diesem Fall die Feed-Back-Schleife rein elektronisch ist, ist der Grundsatz dasselbe. Wenn der Gewinn groß ist, aber ein bisschen weniger als 1, dann werden hohe langsam verfallende Feed-Back-Töne geschaffen, aber nur mit einem Eingangston.

Früh wurde die akademische Arbeit am akustischen Feed-Back von Dr C. Paul Boner getan. Dr Boner hat geschlossen, dass, als Feed-Back geschehen ist, es so an einer genauer Frequenz getan hat. Er hat auch geschlossen, dass es das Einfügen eines sehr schmalen Kerbe-Filters an dieser Frequenz in der Signalkette des Lautsprechers kurz vorbeigekommen werden konnte. Er hat mit Gifford Weiß, Gründer von Weißen Instrumenten gearbeitet, um Handwerk-Kerbe-Filter für spezifische Feed-Back-Frequenzen in spezifischen Zimmern zu reichen. Dr Boner war dafür verantwortlich, grundlegende Theorien des akustischen Feed-Backs, der Raumring-Weisen und der Raumtonanlage-Ausgleichen-Techniken einzusetzen.

Verhinderung

Der grösste Teil des Audiofeed-Backs läuft auf ein hohes kreischendes Geräusch hinaus, das für diejenigen vertraut ist, die Bändern an mehrtägigen Partys und anderen Positionen zugehört haben, wo die gesunde Einstellung weniger ist als Ideal. Gewöhnlich kommt das vor, wenn lebende Mikrofone in der allgemeinen Richtung der Produktionssprecher angespitzt werden. Es gibt verschiedene Methoden, die verwendet sind, um Feed-Back zu minimieren —, um Gewinn vor dem Feed-Back zu maximieren.

Entfernung

Um die maximale Schleifenverstärkung unter 1 zu behalten, muss der Betrag der gesunden Energie, die zurück zu den Mikrofonen gefüttert wird, so klein wie möglich sein. Da gesunder Druck mit 1/r in Bezug auf die Entfernung r im freien Raum oder bis zu einer Entfernung zurückgeht, die als Widerhall-Entfernung in geschlossenen Räumen bekannt ist (und die Energiedichte mit 1/r ²), ist es wichtig, die Mikrofone in einer genug großen Entfernung von den Sprecher-Systemen zu behalten.

Directivity

Zusätzlich sollten die Lautsprecher und Mikrofone ungleichförmigen directivity haben und sollten aus der maximalen Empfindlichkeit von einander ideal an einer Richtung der Annullierung bleiben. Öffentliche Adresssprecher erreichen häufig directivity Mitte und dreifaches Gebiet (und gute Leistungsfähigkeit) über Hornsysteme. Manchmal haben die Tieftonlautsprecher eine Kardioideigenschaft.

Berufseinstellungen überlisten Feed-Back, indem sie die Hauptsprecher eine weite Entfernung vom Band oder Künstler gelegt wird, und dann mehrere kleinere Sprecher als Monitore kennen lassen wird, die zurück auf jedes Band-Mitglied hinweisen, aber in der entgegengesetzten Richtung dazu, in dem die Mikrofone hinweisen. Das erlaubt unabhängige Kontrolle der gesunden Druck-Niveaus für das Publikum und die Darsteller.

Wenn Monitore an 180 Graden zu den Mikrofonen orientiert werden, die ihre Quellen sind, sollten die Mikrofone ein Kardioiderholungsmuster haben. Super - oder Hyperkardioidmuster sind passend, wenn die Monitor-Sprecher in einem verschiedenen Winkel auf der Rückseite der Mikrofone gelegen werden, annullieren sie auch besser Widerhall, der anderswohin herkommt. Fast alle Mikrofone für die gesunde Verstärkung sind gerichtet.

Frequenzantwort

Fast immer, die natürlichen Frequenzantworten von gesunden Verstärkungssystemen ist nicht ideal flach. Das führt zu akustischem Feed-Back an der Frequenz mit der höchsten Schleifenverstärkung, die viel höher sein kann als der durchschnittliche Gewinn über alle Frequenzen (Klangfülle). Es ist deshalb nützlich, eine Form der Gleichung anzuwenden, um den Gewinn dieser Frequenz zu reduzieren.

Feed-Back kann manuell "das Klingeln" eines Mikrofons reduziert werden. Der Tontechniker kann das Niveau eines Mikrofons oder Gitarrenerholung vergrößern, bis Feed-Back vorkommt. Der Ingenieur kann dann Frequenz auf einem Band-Equalizer-Verhindern-Feed-Back bei diesem Wurf, aber dem Erlauben maximalen Volumens umkehren. Berufstontechniker können" Mikrofone und Erholungen durch das Ohr, aber etwas Gebrauch ein mit einem Mikrofon verbundener Echtzeitanalysator "anrufen, um die klingelnde Frequenz zu zeigen.

Um Feed-Back zu vermeiden, können automatische Antifeed-Back-Geräte verwendet werden. (Im Marktplatz gehen diese durch den Namen "Feed-Back-Zerstörer" oder "Feed-Back eliminator".) Arbeiten einige von diesen durch die Verschiebung der Frequenz ein bisschen, das Hinauslaufen auf ein "Zwitschern" - lässt statt eines heulenden Tons wegen des upshifting die Frequenz des Feed-Backs erklingen. Andere Geräte verwenden scharfe Kerbe-Filter, um verstoßende Frequenzen herauszufiltern. Anpassungsfähige Algorithmen werden häufig verwendet, um diese Kerbe-Filter automatisch abzustimmen.

Absichtlicher Gebrauch

Frühe Beispiele in der volkstümlichen Musik

Gemäß Richie Unterberger von Allmusic ist der allererste Gebrauch des Feed-Backs auf einer Felsen-Aufzeichnung das Lied "ich Gefühl Fein" durch Die Beatles, registriert 1964. Wer 1965-Erfolge "Irgendwie, Irgendwie, Überall" ist und, "hat Meine Generation" Feed-Back-Manipulation durch Pete Townshend, mit einem verlängerten Solo im ersteren und dem Schütteln seiner Gitarre vor dem Verstärker gezeigt, um ein pochendes Geräusch in den Letzteren zu schaffen. Der gebratene Hockeyboogie der konservierten Hitze (von ihres 1968-Album-Boogies mit der Konservierten Hitze) hat auch Gitarrenfeed-Back gezeigt, das von Henry Vestine während seines Solos erzeugt ist, um einen hoch verstärkten verdrehten Boogie-Stil des Feed-Backs zu schaffen. 1963, der Brian Teenagermay und sein Vater einzeln angefertigt seine Unterschrift-Gitarre Rot Speziell, der zum Feed-Back vorsätzlich entworfen wurde.

Feed-Back wurde umfassend nach 1965 von Den Mönchen, dem Flugzeug von Jefferson, Der Samtuntergrundbahn und den Dankbaren Toten verwendet, die in viele ihrer lebenden Shows ein Segment genannt das Feed-Back, eine mehrere-Minute lange Feed-Back-gesteuerte Improvisation eingeschlossen haben. Feed-Back ist eine bemerkenswerte Eigenschaft des Rocks seitdem geworden, weil elektrische Gitarrenspieler wie Jeff Beck, Pete Townshend und Jimi Hendrix absichtlich Feed-Back veranlasst haben, indem sie ihre Gitarren in der Nähe vom Verstärker gehalten haben. Lou Reed hat seine 1975-Album-Metallmaschinenmusik völlig von Schleifen des mit verschiedenen Geschwindigkeiten gespielten Feed-Backs geschaffen. Ein Beispiel des Feed-Backs kann auf der Leistung von Jimi Hendrix von Ihnen gehört werden kann Mich Sehen? auf dem Fest von Monterey Pop. Das komplette Gitarrensolo wurde mit dem Verstärker-Feed-Back geschaffen.

Beispiele in der modernen klassischen Musik

Obwohl geschlossenes Stromkreis-Feed-Back ein hervorstechendes Merkmal in vielen frühen experimentellen elektronischen Musik-Zusammensetzungen war, war es zeitgenössischer amerikanischer Komponist Robert Ashley, der zuerst akustisches Feed-Back als gesundes Material in seiner Arbeit Der Wolfman (1964) verwendet hat. Steve Reich macht umfassenden Gebrauch des Audiofeed-Backs in seiner Arbeitspendel-Musik (1968), indem er eine Reihe von Mikrofonen hin und her vor ihren entsprechenden Verstärkern schwingt.

Zeitgenössischer Gebrauch

Audiofeed-Back ist eine Unterschrift-Eigenschaft von vielen unterirdischen Rockbands während der 1980er Jahre geworden. Amerikanische Geräuschrocker Schalljugend melded die Felsfeed-Back-Tradition mit einer Compositional/classical-Annäherung (namentlich Bedeckung der "Pendel-Musik des Reichs"), und die Gruppe des Gitarrenspielers/Erzeugers Steve Albini Großer Schwarzer haben auch kontrolliertes Feed-Back ins Make-Up ihrer Lieder gearbeitet. Mit der alternativen Felsen-Bewegung der 1990er Jahre hat Feed-Back wieder eine Woge im populären Gebrauch durch plötzlich Hauptströmungstaten wie Nirwana, der Rote Heiße Chili-Pfeffer, die Wut Gegen die Maschine und Die Zersplitternden Kürbise gesehen.

Marketing

Der Grundsatz des Feed-Backs wird in vielen verwendet Gitarre stützt Geräte. Beispiele schließen tragbare Geräte wie der EBow ein, eingebaute Gitarrenerholungen, die das Schall-Instrument vergrößern, stützen, spannen Treiber, die auf einem Standplatz wie der Gitarrenresonator und die auf dem Kopf einer Gitarre bestiegenen Schallwandler bestiegen sind. Beabsichtigtes Kurzschlussfeed-Back kann auch durch eine Effekten-Einheit, wie ein Verzögerungspedal oder Wirkung gefüttert zurück in eine sich vermischende Konsole geschaffen werden. Das Feed-Back kann durch das Verwenden des Abblendreglers kontrolliert werden, um ein Volumen-Niveau zu bestimmen.

Zeichen

Siehe auch

• Optisches Feed-Back
• Stromkreis, der sich biegt
• Echo-Annullierung

Außenverbindungen

• Lassen Sie sich Verbessernde Mittel und Methode, amerikanischen Offenen Nr. 3,624,298 erklingen
• C. Paul Boner, Dr., früher Pionier im studierenden Feed-Back.
• Im Schnitzer von Memorium Charles Paul