Pilottone und das zusammenhängende sind neo-pilottone spezielle Synchronisationssignale, die durch analoge Audiorecorder registriert sind, die für den Gebrauch in der Film-Produktion entworfen sind. Vor der Adoption von timecode durch die Film-Industrie gegen Ende der 1980er Jahre war Pilottone-Gleichzeitigkeit die Basis aller magnetischen Berufsfilm-Ton-Aufnahme-Systeme, wohingegen die meisten Amateurfilmformate vorgestreifte Magnetbeschichtung auf dem Film selbst für die lebend-gesunde Aufnahme verwendet haben.

Geschichte

Gemäß Carsten Diercks, Kameramaschinenbediener und Filmemacher an westdeutschem Nordwestdeutscher Rundfunk (NWDR) während der 1950er Jahre, wurde pilottone am NWDR Studio im Hamburg-Lokstedt, die Bundesrepublik Deutschland vom NWDR technischen Ingenieur Adalbert Lohmann und seinem Helfer Udo Stepputat am Anfang der 1950er Jahre für das 16-Mm-Fernsehnachrichtensammeln der einzelnen Kamera und die Dokumentarfilme erfunden. Das erste Programm, das den Gebrauch von pilottone zeigt, war dokumentarischer Musuri - Es geht aufwärts sind Kongo ("Musuri: Stromaufwärts/Fortschritt am Kongo"), geschossen Anfang 1954 in Afrika und zuerst übertragen auf ARD am 31. März 1954. Die neue Technologie hat neue Redigieren-Gefolge verlangt, und Kameramaschinenbediener von Musuri Diercks hat sich einer kleinen nahe gelegenen 6-Männer-Werkstatt genannt Steenbeck zugewandt. Der nachfolgende Erfolg vorherig vermiedener 16 Mm für das durch das pilotone System erleichterte Fernsehprogramm-Sammeln hat Steenbeck in eine multinationale Vereinigung verwandelt.

Neo-pilottone wurde 1957 von Stefan Kudelski mit dem Tonbandgerät von Nagra III erfunden.

Die neue Technologie von pilottone wurde zur internationalen Aufmerksamkeit durch seinen Gebrauch von Richard Leacock, ehemaligem Kameramann des Filmemachers Robert Flaherty, in seiner Dokumentareigenschaft Primär (1960) gebracht, den konkurrierenden Demokraten Präsidentenvorgeschlagener-Kandidaten Hubert Humphrey und John F. Kennedy dokumentierend. Diercks selbst hat der Ausbreitung von pilottone in den USA geholfen, als er der einzige Westreporter war, der erlaubt ist, in Havanna während der Bucht der Schwein-Invasion im April 1961 zu schießen. CBS hat die Genehmigen-Rechte auf das Material von Diercks über Norddeutscher Rundfunk gesichert (NWDR hatte sich 1956 in NDR und WDR aufgespalten), und hat es auf Luft am 14. Mai 1961, zehn Tage vor der deutschen Sendung desselben Materials gebracht. Als das nordamerikanische Fernsehprogramm-Sammeln von jedem Movietone beherrscht wurde (sieh auch Movietone Nachrichten), oder magnetischer pre-striping für die lebend-gesunde Aufnahme und den Gebrauch von pilottone war noch von gemäß Diercks unerhört die US-Fernsehnetze waren mit dem durch die 60-minutige Dokumentareigenschaft demonstrierten System beeindruckt.

Technologie

Die Synchronisation wird erhalten, wenn ein Pulskabel von der Film-Kamera bis einen Audiorecorder wie diejenigen verbunden wird, die von Nagra gemacht sind. Eine Kamera mit einem Synchronisierten Motor sendet ein 60/50 Hz-Signal zum Recorder, der als ein Sinus-Welle-Pilot Ton registriert wird.

Der Recorder hat einen doppelten Aufnahme-Kopf, der einem zweispurigen Recorder ähnlich ist. Jeder der zwei Kerne des Aufnahme-Kopfs registriert sowohl das Audiosignal als auch den Versuchston. Das Audiosignal, registriert zu werden, wird identisch auf beide Kerne des Aufnahme-Kopfs angewandt, und die Versuchston-Sinus-Welle wird in einer Einordnung des Stoß-Ziehens (180 gegenphasige Grade) angewandt.

Verschieden vom Aufnahme-Kopf hat der Play-Back-Kopf einen einzelnen Kern. Die Play-Back-Hauptlücke bedeckt beide der vom Rekordkopf geschaffenen Spuren. Die magnetischen Feldänderungen über die Breite der Lücke werden im Play-Back-Kopf effektiv hinzugefügt, so bringt der Play-Back-Kopf das Audiosignal wieder hervor, das dasselbe in beiden Spuren ist. Aber der Versuchston annulliert sich im Play-Back-Kopf: An einem Punkt auf dem Band, wo es eine bestimmte Intensität auf der oberen Spur hat, hat es die entgegengesetzte Intensität auf der niedrigeren Spur, und resümiert so immer zur Null.

Auf dem Play-Back wird der Rekordkopf als ein Play-Back-Kopf des Stoß-Ziehens verwendet, um den Versuchston wieder hervorzubringen. Alle Geschwindigkeitsschwankungen der Kamera und des Bandes können als Abweichungen vom 60/50 Hz entdeckt, und zur Zeit des Play-Backs mit im gebauten Quarzbezugsoszillator verglichen werden. Für das filmische Audio werden Geschwindigkeitsschwankungen (aufgelöst) zur Zeit der Übertragung auf das perforierte 35mm/16mm Audioband berichtigt. Damals wird die Hauptmacht-Versorgungsfrequenz auch als Verweisung genommen. (Die Auswahl an der 60/50 Hz-Ausrüstung hängt von der Macht-Versorgung im Land ab, wo das Filmen geführt wird. Nordamerika hat eine Versorgung von 60 Hz, wohingegen Europa und einige asiatische Länder 50 Hz haben.)

Normale Audiotonbandgeräte haben gute Regulierung der Bandgeschwindigkeit, aber nicht genug genau, um zu versichern, dass eine Play-Back-Maschine die Geschwindigkeit des Recorders im Laufe langer Zeiträume der Zeit genau vergleichen wird. Solch ein System würde genau registrieren müssen, wie viel Band dem Kopf in solch einer Zeitdauer passiert, und zu einem Viertel-Zoll nach 800 Fuß oder mehr würde genau sein müssen. Pilottone stellt solch ein System zur Verfügung.

Wenn das Band auf einem Pilottone-Lesen-Band-Spieler abgespielt wird, muss es nur das Pilottone-Signal auf dem Band auflösen. Der Spieler hat einen Quarzoszillator seines eigenen, und wenn der Maschinenbediener Spiel schlägt, versucht der Spieler, die Sinus-Welle des registrierten pilottone mit dem pilottone zu vergleichen, durch seinen eigenen Quarzkristall erzeugt zu werden. Wenn sie zusammenpassen, weiß der Spieler, dass das Band seinen Spiel-Kopf genau so schnell wie bewältigt, war es über den Rekordkopf, als es ursprünglich registriert wurde.

Ersatz durch die Kristallgleichzeitigkeit

Das pilottone System ist jetzt veraltet. In der Filmwelt hat der eigentlich universale Gebrauch von Kristall Motoren auf Kameras kontrolliert, und Digitalaudiorecorder mit kontrolliertem Kristall, Frequenzen probierend, sichert Synchronisation der Zeitbasis zwischen Bild und Ton.

In solch einer Situation, wo die Geschwindigkeit der Kamera und des Recorders absolut frei von jeder Schwankung ist, dort bleibt kein Bedürfnis nach einem Synchronisationspulskabel, um zwischen der Kamera und dem Recorder zu laufen. Das hat die Arbeit eines gesunden Mannes viel einfacher gemacht. Es gibt auch mehr Freizügigkeit der Kamera zur Zeit des sich verfilmen lassenden Films.

Zusätzlich vereinfacht der Gebrauch des SMPTE Zeitcodes auf Quellaufnahmen Entdeckung von Matchbällen in der Postproduktion zwischen Bild und Audio sowohl im Film als auch in den Fernsehwelten.

Außenverbindungen

• Interview mit Carsten Diercks auf der Erfindung von pilottone (3:17 Minute, RealMedia; in Deutsch), mit Exzerpten von Musuri - sind Es geht aufwärts Kongo (1954), der erste Gebrauch in der Welt von pilottone