John Webster (c.1580 - c.1634) war ein englischer jakobinischer Dramatiker, der für seine Tragödien Der Weiße Teufel und Die Herzogin von Malfi am besten bekannt ist, die häufig als Meisterwerke des Anfangs der englischen Bühne des 17. Jahrhunderts betrachtet werden. Er war ein Zeitgenosse von William Shakespeare.

Lebensbeschreibung

Das Leben von Webster ist dunkel, und die Daten seiner Geburt und Todes sind nicht bekannt. Sein Vater, ein Trainer-Schöpfer auch genannt John Webster, hat eine Tochter eines Schmieds genannt Elizabeth Coates am 4. November 1577 geheiratet, und es ist wahrscheinlich, dass Webster nicht lange danach in oder in der Nähe von London geboren gewesen ist. Die Familie hat in St. Sepulchre Kirchspiel gelebt. Vater John, und Onkel, Edward Webster, waren Ehrenbürger der Gesellschaft des Großhändlers Taylors, und Webster hat die Schule des Großhändlers Taylors in der Suffolk Lane, London besucht. Am 1. August 1598 "wurde John Webster, kürzlich des New Inn" auf den Mittleren Tempel, einen der Gasthöfe des Gerichtes eingelassen; im Hinblick auf die gesetzlichen in seiner dramatischen Arbeit offensichtlichen Interessen; das ist vielleicht der Dramatiker. Webster hat die 17-jährige Sara Peniall am 18. März 1606 geheiratet, und ihr erstes Kind, John, wurde am Kirchspiel von St. Dunstan im Westen am 8. März 1605 oder 1606 getauft. Vermächtnisse im Testament eines Nachbars, der 1617 gestorben ist, zeigen an, dass andere Kinder zu ihm geboren gewesen sind.

Der grösste Teil davon, wem über ihn sonst bekannt ist, bezieht sich auf seine Theatertätigkeiten. Webster schrieb noch Spielen erst die Mitte der 1620er Jahre, aber der Hierarchie von Thomas Heywood der Seligen Engel (lizenziert am 7. November 1634) spricht von ihm in der Vergangenheit, andeutend, dass er dann tot war.

Frühe Kollaborationen

Vor 1602 arbeitete Webster mit Mannschaften von Dramatikern auf Geschichtsspielen, von denen die meisten nie gedruckt wurden. Diese haben einen Tragödie-Fall von Caesar (geschrieben mit Michael Drayton, Thomas Dekker, Thomas Middleton und Anthony Munday) eingeschlossen, und eine Kollaboration mit Weihnachten von Thomas Dekker Kommt, aber Einmal jährlich (1602). Mit Dekker hat er auch Herrn Thomas Wyatt geschrieben, der 1607 gedruckt wurde. Er hat mit Thomas Dekker wieder auf zwei Stadtkomödien, Westlicher Ho 1604 und Nördlicher Ho 1605 gearbeitet. Auch 1604 hat er John Marston Das Unzufriedene daran angepasst, durch die Männer des Königs zu inszenieren.

Die Haupttragödien

Trotz seiner Fähigkeit, Komödie zu schreiben, ist Webster für seine zwei englischen auf italienischen Quellen gestützten Brütentragödien am besten bekannt. Der Weiße Teufel, der Intrigen nochmals zu erzählen, die Vittoria Accoramboni einbeziehen, eine italienische Frau hat im Alter von 28 Jahren ermordet, war ein Misserfolg, wenn inszeniert, am Roten Männlichen Theater 1612 (hat dasselbe Jahr veröffentlicht), für sein Publikum zu ungewöhnlich und intellektuell seiend. Die Herzogin von Malfi, der zuerst von den Männern des Königs 1614 durchgeführt ist und neun Jahre später veröffentlicht ist, war erfolgreicher. Er hat auch ein Spiel genannt die Gestalt geschrieben, die auf der französischen Geschichte gestützt ist, über die wenig sonst bekannt ist, weil kein Text überlebt hat.

Der Weiße Teufel wurde im Roten Männlichen Theater, einem Freilufttheater durchgeführt, das sich wie man glaubt, auf die Versorgung einfachen, eskapistischen Dramas für ein Publikum der größtenteils Arbeiterklasse, ein Faktor spezialisiert hat, der erklären könnte, warum das hoch intellektuelle und komplizierte Spiel von Webster mit seinem Publikum unpopulär war. Im Gegensatz wurde Die Herzogin von Malfi wahrscheinlich von den Männern des Königs im kleineren, Blackfriars Innentheater durchgeführt, wo es zu einem höher gebildeten Publikum gespielt hätte, das es besser geschätzt haben könnte. Die zwei Spiele wären so in ihren ursprünglichen Leistungen sehr verschieden gewesen. Der Weiße Teufel, würde wahrscheinlich in einer dauernder Handlung, von erwachsenen Schauspielern, mit wohl durchdachten Bühneneffekten eine Möglichkeit durchgeführt worden sein. Die Herzogin von Malfi wurde in einer kontrollierten Umgebung, mit der künstlichen Beleuchtung und den Musikzwischenspielen zwischen Taten durchgeführt, die Zeit vielleicht für das Publikum erlaubt haben, die sonst fremde Schnelligkeit zu akzeptieren, mit der die Herzogin im Stande ist, Babys zu haben.

Späte Spiele

Webster hat ein mehr Spiel selbstständig geschrieben: Der Gesetzfall des Teufels (c. 1617-1619), eine Tragikomödie. Seine späteren Spiele waren zusammenarbeitende Stadtkomödien: Irgendetwas für ein Ruhiges Leben (c. 1621), co-written mit Thomas Middleton und Einem Heilmittel für einen Hahnrei (c. 1624), co-written mit William Rowley. 1624, er auch co-wrote ein aktuelles Spiel über einen neuen Skandal, Behalten Sie die Witwe, die (mit John Ford, Rowley und Dekker) Erwacht. Das Spiel selbst wird verloren, obwohl sein Anschlag von einem Gerichtsverfahren bekannt ist. Wie man glaubt, hat er zur Tragikomödie Das Schöne Dienstmädchen des Gasthofs mit John Fletcher, Ford und Phillip Massinger beigetragen. Sein Appius und Virginia, die wahrscheinlich mit Thomas Heywood geschrieben ist, sind des unsicheren Datums.

Ruf

Die Hauptspiele von Webster, Der Weiße Teufel und Die Herzogin von Malfi, sind makabre, störende Arbeiten, die scheinen, die gotische Literatur der späten achtzehnten und frühen neunzehnten Jahrhunderte anzukündigen. Kompliziert, kompliziert, fein und erfahren sind sie schwierig, aber das Belohnen, und wird noch oft heute inszeniert.

Webster hat einen Ruf erhalten, der elisabethanische und jakobinische Dramatiker mit der am freigebigsten dunklen Vision der menschlichen Natur zu sein. Noch mehr als John Ford, dessen 'Tis Mitleid Sie eine Hure ist, ist auch sehr düster, die Tragödien von Webster präsentieren eine schreckliche Vision der Menschheit. In seinem Gedicht "Flüstern der Unsterblichkeit," sagt T. S. Eliot denkwürdig, dass Webster immer "den Schädel unter der Haut" gesehen hat.

Andererseits wird der Titelcharakter von Webster in Der Herzogin von Malfi als eine Zahl des Vorteils vergleichsweise ihren boshaften Brüdern, und in der Einfassungen Tod präsentiert sie veranschaulicht klassischen Stoischen Mut. Ihre einem Märtyrer ähnliche Todesszene ist im Vergleich zu diesem des Titelkönigs im Spiel von Christopher Marlowe Edward II gewesen. Der Gebrauch von Webster einer starken, tugendhaften Frau als sein Hauptcharakter war für seine Zeit selten und vertritt ein absichtliches Überarbeiten von etwas vom ursprünglichen historischen Ereignis, auf dem sein Spiel basiert hat. Der Charakter der Herzogin ruft den viktorianischen Dichter und die Anmerkung des Essayisten Algernon Charles Swinburne in Einer Studie von Shakespeare zurück, der in Tragödien wie König Lear Shakespeare solch eine düstere Welt als eine Folie oder Kulisse für tugendhafte Heldinnen wie Ophelia und Imogen gezeigt hatte, so dass ihre Charakterisierung zu unglaublich nicht scheinen würde. Swinburne beschreibt solche Heldinnen wie das Scheinen in der Dunkelheit.

Während das Drama von Webster allgemein in den achtzehnten und neunzehnten Jahrhunderten abgewiesen wurde, finden viele Kritiker des zwanzigsten Jahrhunderts und Theaterbesucher, dass Der Weiße Teufel und Die Herzogin von Malfi hervorragende Spiele der großen poetischen Qualität und dunklen Themen ist. Eine Erklärung für diese Änderung besteht darin, dass nur nachdem die Schrecken des Krieges am Anfang des zwanzigsten Jahrhunderts ihre verzweifelten Hauptfiguren gekonnt haben, auf der Bühne wieder porträtiert und verstanden werden. W. A. Edwards hat über die Spiele von Webster in der Genauen Untersuchung II (1933-4) geschrieben: "Ereignisse sind nicht innerhalb der Kontrolle, noch sind unsere menschlichen Wünsche; wollen wir schnappen, was kommt und halten Sie es fest, kämpfen Sie mit unserem Ausweg aus dichten Ecken, und entsprechen Sie das Ende ohne das Kreischen." Die Gewalt und der Pessimismus der Tragödien von Webster sind einigen Analytikern in der Nähe von modernen Feingefühlen geschienen.

Webster in anderen Arbeiten

• Das Spiel des achtzehnten Jahrhunderts Das Tödliche Geheimnis durch Lewis Theobald ist ein Überarbeiten Der Herzogin von Malfi, "den Einheiten" des eindrucksvollen Aristoteles und einem glücklichen Ende auf dem Anschlag
• Die Novelle "Weihnachten in Padua" in F. L. Lucas Die Frau, die mit der Sonne (1937) gekleidet ist, erzählt die letzten Stunden von Vittoria Accoramboni (das Original des Weißen Teufels von Webster) im Dezember 1585 nochmals, den Bericht von ihrer Perspektive schräg legend.
• Der 1982-Detektivroman, den Der Schädel Unter der Haut durch P. D. James um eine alternde Schauspielerin in den Mittelpunkt stellt, die plant, das Drama von Webster Die Herzogin von Malfi in einem viktorianischen Schlosstheater zu spielen. Der Roman nimmt seinen Titel von der berühmten Charakterisierung von T.S. Eliot der Arbeit von Webster in seinem Gedicht "Flüstern der Unsterblichkeit".
• Das Lied "Mein Weißer Teufel" vom Echo & dem 1983-Album-Stachelschwein von Bunnymen kennzeichnet Webster als "einer der besten gab es" und erwähnt seine zwei tragischen Spiele namentlich.
• Webster ein Spiel durch Robert David McDonald. Geschrieben für und premiered am Glasgower Bürger-Theater 1984
• Ein junger John Webster, der von Joe Roberts gespielt ist, erscheint im 1998-Film verliebter Shakespeare.
• Ein Bruchstück der Szene Zwei, Gesetz Vier Der Herzogin von Malfi wird in der 1987-BBC-Fernsehfilmversion des neuartigen Detektivschlafmords von Agatha Christie gezeigt
• Das Zitat von Webster, "Bedecken ihr Gesicht; das Minenaugenblenden: Sie ist jung gestorben", wird in der neuartigen Königin des Verdammten von Anne Rice, sowie im Schlafen des Mords verwendet.
• Der 2001-Film von Mike Figgis Hotel schließt Szenen von Der Herzogin von Malfi ein
• Der Gegner in Paul Johnston "Die Todesliste" und "Der Seelensammler" ahmt Den Weißen Teufel in Charakter-Namen und Handlungen nach.
• In der Episode 11, Jahreszeit 2 des Plankenweg-Reiches von HBO, wird Der Weiße Teufel in einem Klassenzimmer von Princeton während einer Szene besprochen, die in der Vergangenheit von Jimmy Darmody stattfindet. Am Ende der Szene bringt der Lehrer in der Linie Verweise an "Was, weil wir arm sind, werden wir bösartig sein?" auf welchen Jimmy antwortet, "Beten das welche Mittel haben Sie, um mich von den Galeeren oder dem Galgen abzuhalten?" Später in der Episode bezieht sich der Lehrer auf Jimmys Leben als jakobinisch.

Außenverbindungen

• Algernon Swinburne das Alter von Shakespeare, "John Webster"