Bill Monroe

William Smith Monroe (am 13. September 1911 - am 9. September 1996) war ein amerikanischer Musiker, der den Stil der Musik geschaffen hat, die als Wiesenrispengras bekannt ist, das seinen Namen von seinem Band, den "Blauen Gras-Jungen nimmt," hat für den Hausstaat Kentucky von Monroe genannt. Die Aufführungskarriere von Monroe hat 60 Jahre als ein Sänger, Instrumentalist, Komponist und bandleader abgemessen. Er wird häufig Den Vater des Wiesenrispengrases genannt.

Frühes Leben

Monroe ist auf der Farm seiner Familie in der Nähe von Rosine, Kentucky, dem jüngsten von acht Kindern von James Buchanan "Dollar" und Malissa (Vandiver) Monroe geboren gewesen. Seine Mutter und ihr Bruder, Pendleton "Pen" Vandiver, waren als auch Monroe sowohl musikalisch talentiert, und seine Familie ist aufgewachsen, spielend und zuhause singend. Bill war des schottischen Erbes. Weil seine ältere Bruder-Birke und Charlie bereits die Geige und Gitarre gespielt haben, wurde Bill Monroe zum Spielen der weniger wünschenswerten Mandoline aufgegeben. Er hat zurückgerufen, dass seine Brüder darauf bestanden haben, dass er vier von acht Schnuren der Mandoline entfernt, so würde er zu laut nicht spielen.

Die Mutter von Monroe ist gestorben, als er zehn Jahre alt war, die von seinem Vater sechs Jahre später gefolgt sind. Als seine Geschwister, nach dem Aufprallen unter Onkeln und Tanten abgerückt waren, hat sich Monroe in mit seinem arbeitsunfähigen Onkel Pendleton Vandiver niedergelassen, häufig ihn begleitend, als Vandiver die Geige bei Tänzen gespielt hat. Diese Erfahrung hat eine der berühmtesten Zusammensetzungen von Monroe begeistert, "Onkel Pen," hat 1950, und das 1972-Album, "der Onkel von Bill Monroe Pen registriert." Auf diesem Album hat Monroe mehrere traditionelle Geige-Melodien registriert, die er häufig durchgeführt von Vandiver gehört hatte. Onkel Pen ist das Geben von Monroe "ein Repertoire von Melodien zugeschrieben worden, die in Bills Ohren-erzogenes Gedächtnis und ein Rhythmusgefühl gesunken sind, das in seine Knochen gesickert ist." Auch bedeutend im Musikleben von Monroe war Arnold Shultz, ein einflussreicher Geiger und Gitarrenspieler, der Monroe in die Niedergeschlagenheit vorgestellt hat.

Berufsverlauf

1929 hat sich Monroe nach Indiana bewegt, um an einer Ölraffinerie mit seiner Bruder-Birke, Charlie, und Kindheitsfreund und Gitarrenspieler William "Altes Hickoryholz" Hardin zu arbeiten. Zusammen mit einem Freund Larry Moore haben sie eine Musikgruppe, Monroe Brothers gebildet, um bei lokalen Tänzen und mehrtägigen Partys zu spielen. Birke Monroe und Larry Moore haben bald die Gruppe, und Bill und Charlie verlassen, ist als ein Duett fortgefahren, schließlich Punkte gewinnend, die lebend auf Radiostationen - zuerst in Indiana und dann, gesponsert durch Kristalle von Texas, auf mehreren Radiosendungen in Iowa, Nebraska, South Carolina und North Carolina 1934 bis 1936 leisten. RCA Victor hat Monroe Brothers zu einem Aufnahme-Vertrag 1936 unterzeichnet. Sie kerbten einen unmittelbaren mit dem Evangelium-Lied einzelnen Erfolg ein "Was würden Sie Als Entgelt für Ihre Seele Geben?" und schließlich registriert etikettieren 60 Spuren für Victors Amerikanische Drossel zwischen 1936 und 1938.

Nachdem sich Monroe Brothers 1938 aufgelöst hat, hat Bill Monroe Den Kentuckians in Wenig Felsen, Arkansas gebildet, aber die Gruppe hat nur seit drei Monaten gedauert. Monroe hat dann Wenig Felsen für Atlanta, Georgia verlassen, um die Erstausgabe der Blauen Gras-Jungen mit dem Sänger/Gitarrenspieler Cleo Davis, Geiger-Kunst Wooten und Bassist Amos Garren zu bilden. Bill hatte gewollt, "dass Altes Hickoryholz" eines der ursprünglichen Mitglieder seiner "Blauen Gras-Jungen geworden ist," jedoch musste sich William Hardin neigen. Im Oktober 1939 hat er erfolgreich für einen regelmäßigen Punkt auf dem Großartigen Ole Opry vorgesprochen, Gründer von Opry George D. Hay mit seiner energischen Leistung der "Maulesel-Pelzhändler-Niedergeschlagenheit von Jimmie Rodgers" beeindruckend. Monroe hat dieses Lied, zusammen mit sieben andere auf seiner ersten Soloaufnahme-Sitzung für den RCA Sieger 1940 registriert; zu diesem Zeitpunkt haben die Blauen Gras-Jungen aus dem Sänger/Gitarrenspieler Clyde Moody, Geiger Tommy Magness und Bassisten Bill Wesbrooks bestanden.

Während die schnellen Tempos und instrumentale Virtuositätseigenschaft der Wiesenrispengras-Musik sogar auf diesen frühen Spuren offenbar sind, experimentierte Monroe noch mit dem Ton seiner Gruppe. Er hat selten Leitungsvokale auf seinen Aufnahmen von Victor gesungen, häufig es vorziehend, hohe Tenor-Harmonien beizutragen, wie er in Monroe Brothers hatte. Eine 1945-Sitzung für Aufzeichnungen von Columbia hat ein Akkordeon gezeigt, das bald vom Band fallen gelassen ist. Am wichtigsten, während Monroe Banjo-Spieler David "'Stringbean" Akeman den Blauen Gras-Jungen 1942 hinzugefügt hat, hat Akeman das Instrument in einem relativ primitiven Stil gespielt und wurde im instrumentalen Solo selten gezeigt. Die vor1946 Aufnahmen von Monroe vertreten einen Übergangsstil zwischen der Streichorchester-Tradition, von der er gekommen ist und die Musikneuerung, um zu folgen.

Das "Ursprüngliche Wiesenrispengras-Band" und der Höhepunkt von Monroe als ein Stern

Eine Schlüsselentwicklung ist in der Musik von Monroe mit der Hinzufügung des Banjo-Wunders von North Carolina Earl Scruggs den Blauen Gras-Jungen im Dezember 1945 vorgekommen. Scruggs hat das Instrument mit einem kennzeichnenden Drei-Finger-Auswahl-Stil gespielt, der sofort eine Sensation unter Zuschauern von Opry verursacht hat. Scruggs hat sich einer hoch vollendeten Gruppe angeschlossen, die Sänger/Gitarrenspieler Lester Flatt eingeschlossen hat, und bald Geiger Rundlich Klug, und Bassist Howard Watts einschließen würde, der häufig unter dem Namen "Cedric Rainwater durchgeführt hat." Im Rückblick ist diese Aufstellung der Blauen Gras-Jungen das "Ursprüngliche Wiesenrispengras-Band synchronisiert worden," weil die Musik von Monroe schließlich alle Elemente eingeschlossen hat, die das Genre, einschließlich halsbrecherischer Tempos, hoch entwickelter stimmlicher Harmonie-Maßnahmen und eindrucksvoller instrumentaler Kenntnisse charakterisieren, die im Solo oder "den Brechungen" auf der Mandoline, dem Banjo und der Geige demonstriert sind. Durch diesen Punkt hatte Monroe den 1923-Gibson F5 Modell Mandoline "von Lloyd Loar" erworben, die sein Handelsmarke-Instrument für den Rest seiner Karriere geworden ist.

Die 28 Lieder, die durch diese Version der Blauen Gras-Jungen für Aufzeichnungen von Columbia 1946 und 1947 bald registriert sind, sind Klassiker des Genres einschließlich des "Spielzeugherzens geworden," "Blaue Gras-Depression," "Molly und Tenbrooks", "Schlechter Pfad der Sünde," "Hat sich mein vom Alten Kentucky," "Wenig Jagdhaus Nach Hause auf dem Hügel," und dem berühmtesten Lied von Monroe, "Blauer Mond Kentuckys" Erhoben. Das letzt genannte wurde von Elvis Presley 1954 registriert, als die B-Seite seiner ersten Single für Sonne-Aufzeichnungen erscheinend. Monroe hat sein Segen dem Deckel des Rock 'n' Roll von Presley des Liedes, ursprünglich eine langsame Ballade in der Walzer-Zeit gegeben, und hat es tatsächlich selbst mit einer schnelleren Einordnung wiederregistriert, nachdem die Version von Presley ein Erfolg geworden ist. Mehrere mit dem Evangelium unter einem bestimmten Thema stehende Zahlen werden dem "Blauen Gras-Quartett kreditiert," der vierstimmige stimmliche Maßnahmen begleitet allein durch die Mandoline und Gitarre - die übliche Praxis von Monroe gezeigt hat, als er "heilige" Lieder durchgeführt hat.

Sowohl Flatt als auch Scruggs haben das Band von Monroe Anfang 1948 verlassen, bald ihre eigene Gruppe, die Nebeligen Bergjungen bildend, die sich mit dem bemerkenswerten kommerziellen Erfolg in den 1950er Jahren und 1960er Jahren mit solchen Erfolgen wie "Nebelige Bergdepression", "Jagdhaus auf dem Hügel," und "Der Ballade von Jed Clampett" getroffen haben. 1949, nach dem Unterzeichnen mit Aufzeichnungen von Decca, hat sich Monroe schnell umgruppiert, ins "Goldene Zeitalter" seiner Karriere damit eingehend, was viele als die klassische "hohe einsame" Version der Blauen Gras-Jungen denken, die Leitungsvokale und Rhythmus-Gitarre von Jimmy Martin, das Banjo von Rudy Lyle zeigend (Don Reno ersetzend), und Geiger wie Merle "Rot" Taylor, Charlie Cline, Bobby Hicks und Vassar Clements. Dieses Band hat mehrere Wiesenrispengras-Klassiker einschließlich "Meiner Kleinen Georgia Rose registriert," "Immer weiter," "Erinnerungen von Mutter und Vati," und "Onkel Pen," sowie instrumentals wie "Roanoke", "Großer Montag" Verbergen Sich "Stoney Lonesone", "Veranstalten John" und den Mandoline Eigenschaft "Rohstoff." Carter Stanley hat sich den Blauen Gras-Jungen als Gitarrenspieler seit einer kurzen Zeit 1951 während einer Periode angeschlossen, als sich Stanley Brothers provisorisch aufgelöst hatte.

Am 16. Januar 1953 wurde Monroe in einem Zwei-Autos-Wrack kritisch verletzt. Er und "Wiesenrispengras-Jungen" Bassspieler, Bessie Lee Mauldin, kehrten nach Hause von einer Fuchsjagd nördlich von Nashville zurück. Auf der Autobahn 31-W, in der Nähe von Weißem Haus wurde ihr Auto von einem betrunkenen Fahrer geschlagen. Monroe, der Verletzungen zu seinem Rücken, verlassen Arm und Nase ertragen hatte, wurde zum Allgemeinen Krankenhaus in Nashville getrieben. Er hat fast vier Monate gebraucht, um wieder zu erlangen und fortzusetzen, zu reisen. Inzwischen haben Charlie Cline und Jimmy Martin die Band zusammen behalten.

Bis zum Ende der 1950er Jahre, jedoch, hatten die kommerziellen Glücke von Monroe begonnen zu gleiten. Der Anstieg des Rock 'n' Roll und die Entwicklung von "Nashville lassen" in der Hauptströmungscountrymusic beide vertretenen Drohungen gegen die Lebensfähigkeit des Wiesenrispengrases erklingen. Während noch eine Hauptstütze auf dem Großartigen Ole Opry, Monroe sich vermindernden Erfolg auf den Single-Karten gefunden hat und sich angestrengt hat, seine Band zusammen angesichts des Neigens der Nachfrage nach lebenden Leistungen zu behalten.

Das Volkswiederaufleben

Die Glücke von Monroe haben begonnen, sich während des "Volkswiederauflebens" des Anfangs der 1960er Jahre zu verbessern. Viele Universitätsstudenten und andere junge Leute begannen, Monroe zu entdecken, seinen Stil mehr mit der traditionellen Volksmusik vereinigend, als mit dem country-western Genre, mit dem es vorher identifiziert worden war. Das Wort "Wiesenrispengras" ist zuerst um diese Zeit geschienen, den Ton von Monroe und ähnlichen Künstlern wie Flatt und Scruggs, Stanley Brothers, Reno und Smiley, Jim und Jesse und Osborne Brothers zu beschreiben. Während Flatt und Scruggs sofort das Potenzial für ein lukratives neues Publikum in Städten und auf dem Universitätscampus im Norden anerkannt haben, war Monroe langsamer, um zu antworten. Unter dem Einfluss von Ralph Rinzler, einem jungen Musiker und Folkloristen von New Jersey, der kurz der Betriebsleiter von Monroe 1963 geworden ist, hat Monroe allmählich seine geografische Reichweite außer dem traditionellen südlichen Countrymusic-Stromkreis ausgebreitet. Rinzler war auch für ein langes Profil und Interview in der einflussreichen Volksmusik-Zeitschrift Sing Out verantwortlich! dieser erste öffentlich gekennzeichnete Monroe als der "Vater" des Wiesenrispengrases. Entsprechend, auf dem ersten Wiesenrispengras-Fest, das von Carlton Haney an Roanoke, Virginia 1965 organisiert ist, war Bill Monroe die Hauptzahl.

Die wachsende nationale Beliebtheit der Musik von Monroe während der 1960er Jahre war auch im immer verschiedeneren Hintergrund von in sein Band rekrutierten Musikern offenbar. Nichtsüdländer, die als Blaue Gras-Jungen während dieser Periode gedient haben, haben Banjo-Spieler Bill Keith und Sänger/Gitarrenspieler Peter Rowan von Massachusetts, Geiger Gene Lowinger von New York, Banjo-Spieler Lamar Grier von Maryland, Banjo-Spieler Steve Arkin von New York, und Sänger/Gitarrenspieler Roland White und Geiger Richard Greene von Kalifornien eingeschlossen.

Spätere Jahre

Sogar nachdem das Volkswiederaufleben Mitte der 1960er Jahre verwelkt ist, hat es ein loyales Publikum für die Wiesenrispengras-Musik verlassen. Wiesenrispengras-Feste sind mit Anhängern üblich geworden, die häufig lange Entfernungen reisen, um mehrere verschiedene Taten im Laufe mehrerer Tage von Leistungen zu sehen.

1967 hat Monroe selbst ein jährliches Wiesenrispengras-Fest an Bean Blossom im südlichen Indiana, ein Park gegründet, den er 1951 gekauft hatte, der alltäglich eine Menge von Tausenden angezogen hat; eine doppelte LP vom Fest, das Monroe, Jimmy Martin, Lester Flatt, und Jim und Jesse zeigt, wurde 1973 veröffentlicht. Der jährliche Bill Monroe Bean Blossom Bluegrass Festival ist jetzt das älteste unaufhörlich laufende jährliche Wiesenrispengras-Fest in der Welt.

Die Zusammensetzungen von Monroe während seiner späteren Periode waren größtenteils instrumentals, einschließlich des "Jerusalemer Kamms", "Alter Dangerfield" (hat als Alter Daingerfield stilisiert), und "Meine Letzten Tage auf der Erde"; er hat sich in eine neue Rolle als ein Musikpatriarch niedergelassen, der fortgesetzt hat, jüngere Generationen von Musikern zu beeinflussen. Monroe hat zwei Alben von Duetten in den 1980er Jahren registriert; die ersten gestalteten Kollaborationen mit Landsternen wie Emmylou Harris, Waylon Jennings und die Eiche-Kamm-Jungen, während das zweite ihn mit anderen prominenten Wiesenrispengras-Musikern paarweise angeordnet hat. Ein 1989-Livealbum hat sein 50. Jahr auf dem Großartigen Ole Opry gefeiert. Monroe hat auch eine hektische Reiseliste behalten. Am 7. April 1990 hat Monroe für die Farm-Hilfe IV in Indianapolis, Indiana zusammen mit Willie Nelson, John Mellencamp, Neil Young und mit vielen anderen Künstlern geleistet.

Tod

Monroe hat einen Schlag im April 1996 ertragen, effektiv sein Reisen und das Spielen der Karriere beendend. Er ist am 9. September 1996 nur vier Tage vor seinem 85. Geburtstag gestorben.

Preise und Vermächtnis

Bill Monroe wurde ein Ehrenoberst von Kentucky 1966 gemacht. Er wurde in die Countrymusic-Ruhmeshalle 1970, die Nashville Songschreiber-Ruhmeshalle 1971 und die Ruhmeshalle des Rock 'n' Rolls (als ein "früher Einfluss") 1997 eingeweiht. Jimmie Rodgers, Testamente von Bob, Hank Williams Sr. und Johnny Cash ist die einzigen weiteren in allen drei geehrten Darsteller. Als der "Vater des Wiesenrispengrases," war er auch ein Eröffnungsinductee ins Internationale Wiesenrispengras-Varietee der Ehre 1991. 1993 hat er den Grammy-Preis für das Lebenswerk erhalten, und ihm wurde dem Nationalen Orden von Künsten 1995 verliehen. Sein wohl bekanntes Lied "Blauer Mond Kentuckys" ist nicht nur durch Wiesenrispengras sondern auch Felsen- und Landkünstler, am meisten namentlich Elvis Presley, Paul McCartney, und Patsy Cline bedeckt worden. 2003 hatte CMT Bill Monroe aufgereiht #16 auf CMT 40 Größte Männer der Countrymusic.

Künstler, die behauptet haben, zu sein unter Einfluss oder das Wiesenrispengras-Genre zu spielen, wurden häufig von Bill Monroe schikaniert. Er hat immer sich als den Vater und Hausmeister des Wiesenrispengrases betrachtet. Er würde häufig von neuen Bändern sagen, die zu seinen Standards nicht geleistet haben, "Ist das nicht kein Teil von nothin'."

Sogar diejenigen, die das Spielraum des Wiesenrispengrases infrage stellen, kennzeichnen Monroe als ein "Musikriese" und erkennen an, dass "es kein Wiesenrispengras ohne Bill Monroe geben würde."

Künstler unter Einfluss Monroes

Mehr als 150 Musiker haben in den Blauen Gras-Jungen im Laufe der fast 60 Jahre der Aufführungskarriere von Monroe gespielt. Monroe hat dazu geneigt, viel versprechende junge Musiker zu rekrutieren, die einer Lehre mit ihm vor dem Werden vollendete Künstler in ihrem eigenen Recht gedient haben. Einige von den Band-Mitgliedern von Monroe, die zur größeren Bekanntheit weitergegangen sind, schließen Sänger/Gitarrenspieler Clyde Moody, Lester Flatt, Jack Cook, Mac Wiseman, Jimmy Martin, Carter Stanley, Del McCoury, Peter Rowan, Roland White, Roland Dunn und Doug Green ein; Banjo-Spieler Earl Scruggs, Don Reno, Sonny Osborne und Bill Keith; und Geiger Tommy Magness, Rundlich Klug, Vassar Clements, Byron Berline, Kenny Baker, Bobby Hicks, Gordon Terry und Glen Duncan. Monroe hat auch regelmäßig mit dem Wohnung aufpickenden Gitarrenvirtuosen Doc Watson geleistet.

Moderner Wiesenrispengras-Sänger und Mandoline-Spieler Ricky Skaggs waren unter Einfluss Monroes. Skaggs war nur sechs Jahre alt, als er zuerst gekommen ist, um auf der Bühne mit Monroe und seinem Band zu leisten. Er hat festgesetzt, "Ich denke, dass die Wichtigkeit von Bill Monroe zur amerikanischen Musik so wichtig ist, wie jemand wie Robert Johnson zur Niedergeschlagenheit oder Louis Armstrong war. Er war so einflussreich: Ich denke, dass er wahrscheinlich der einzige Musiker ist, der einen ganzen Stil der nach seinem Band genannten Musik hatte".

Pseudonyme, die von Monroe als ein Komponist verwendet sind

Joe Ahr; Rupert Jones; Wilbur Jones; Preis von Albert; James B. Smith; James W. Smith

Schallplattenverzeichnis

Bibliografie

  • Poltern, John (1998). "Bill Monroe". In Der Enzyklopädie der Countrymusic. Paul Kingsbury, Redakteur. New York: Presse der Universität Oxford. Seiten 350-2.
  • Schmied, Richard D. (2000). Kann nicht Sie, Mich Hörersendung Hören': Das Leben von Bill Monroe, Vater des Wiesenrispengrases. Wenig, Braun und Gesellschaft. Internationale Standardbuchnummer 0-316-80381-2.
  • Rosenberg, Neil V und Charles K. Wolfe (2007). Die Musik von Bill Monroe. Universität der Presse von Illinois. Internationale Standardbuchnummer 0-252-03121-0.

Links


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