Pierre-Jean de Béranger

Pierre-Jean de Béranger (am 19. August 1780 - am 16. Juli 1857) war ein fruchtbarer französischer Dichter und Chansonnier (Songschreiber), der große Beliebtheit und Einfluss in Frankreich während seiner Lebenszeit genossen hat, aber in die Zweideutigkeit in den Jahrzehnten im Anschluss an seinen Tod verwelkt ist. Er ist als "der populärste französische Songschreiber aller Zeiten" und "der erste Superstar der französischen volkstümlichen Musik" beschrieben worden.

Lebensbeschreibung

Frühes Leben und Karriere, 1780-1803

De Béranger ist im Haus seines Großvaters auf dem Bereuen von Montorgueil in Paris geboren gewesen, das er später als "eine der schmutzigsten und unruhigsten Straßen Paris" beschrieben hat. Er war nicht wirklich des edlen Bluts trotz des Gebrauches eines angehangenen "de" im Familiennamen durch seinen Vater, der den Namen von Béranger de Mersix eitel angenommen hatte. Er wurde tatsächlich vom bescheideneren Lager, einem Landgastwirt auf einer Seite der Familie und eines Schneiders auf dem anderen hinuntergestiegen - der Letztere wurde später in einem Lied, "Le tailleur et la fée" (Der Schneider und die Fee) gefeiert. Er hat viele seiner bescheidenen Ursprünge in "Le Villain" (Der Plebejer) gemacht:

"Moi, edel? oh! vraiment, messieurs, nicht.

Nicht, d'aucune chevalerie

Je n'ai le brevet sur vélin.

Je ne sais qu'aimer ma pairie... (zweimal)

Je suis vilain et très-vilain... (zweimal)

Je suis vilain,

Vilain, vilain."

"Ich edel? nein, Herren, ich gestehe.

Nein — niemand, für mich, der ritterlichen Rasse

Das Patent hat auf der Velin-Spur getan;

Um mein Land alles zu lieben, weiß ich:

Ich bin von einer Rasse es ist tatsächlich, niedrig

Ja, niedrig, Herren, sehr niedrig!"

Als ein Kind war er schüchtern und kränklich, aber mit seinen Händen geschickt und hat gelernt, Kirschkerne zu schnitzen. Er wurde an die Schule im faubourg St. Antoine gesandt, und von seinem Dach hat das Stürmen von Bastille 1789 - gedacht in seinem Gedicht, "Le quatorze juillet" (am 14. Juli) bezeugt. Sein Vater war ein Geschäftsagent gewesen, aber seine royalistischen Zuneigungen haben bedeutet, dass er ins Verbergen nach der französischen Revolution eintreten musste. Pierre-Jean wurde deshalb gesandt, um mit einer Tante in Péronne in Somme zu leben, der einen auberge (Pension) geführt hat. Seine Tante hat ihn anscheinend republikanische Grundsätze unterrichtet, und von ihrer Eingangsstufe hat er die Pistolen an Valenciennes (während des Krieges der Ersten Koalition) gehört; er hat auch eine leidenschaftliche Liebe Frankreichs und Abneigung für alle ausländischen Dinge entwickelt.

Er hat eine Schule in Péronne, L'Institut Patriotique besucht, der von M. Ballue de Bellenglise, einem Zeitabgeordnetem des gesetzgebenden Zusammenbaues gegründet ist, der gemäß den Bildungsgrundsätzen von Jean-Jacques Rousseau geführt wurde. Hier wurden die Jungen in Klubs und Regimente organisiert und haben unterrichtet, um an der Politik und dem Krieg zu spielen. Béranger war Präsident des Klubs, gemachte Reden vor solchen Mitgliedern der Nationalen Tagung als durchgeführter Péronne, und hat Adressen zu Jean Lambert Tallien und Robespierre zusammengesetzt.

Weder Griechisch noch Latein wurden in seiner Schule unterrichtet — noch sogar Französische Sprache nach allem, was man hört, dafür war nur, nachdem er Schule verlassen hat, dass er die Elemente der Grammatik von einem Drucker, in Péronne, genannt Lainez erworben hat, mit dem er einer Lehre vom Alter von 14 Jahren alt (nach einer Periode als ein Kellner, für seine Tante) gedient hat. Es war dort, dass er einen Geschmack für den Vers erworben hat. Obwohl er Horace im Original nie lesen konnte, hatte er eine Bekanntschaft mit dem Télémaque von Fénelon, Racine und den Dramen von Voltaire.

Nach dem Verbringen einer Zeit in der Druckerei von Laisnez wurde er nach Paris genannt, um 1796 als ein Helfer im Geschäft seines Vaters zu dienen. 1798 hat das Unternehmen Bankrott gemacht, und Beranger hat sich in gerade gemachten Verhältnissen gefunden, obwohl er jetzt mehr Zeit hatte, um Vers zusammenzusetzen. Gedichte wie "Le Grenier" (Die Mansarde) und "Montag-Gewohnheit" (Mein Mantel) gehören dieser Periode. Er hat literarischen hackwork getan, und hat Schäferspiele, Epen und andere Arbeiten geschrieben. Jedoch, am Ende von 1803, war Béranger in der schrecklichsten Armut und schlechten Gesundheit. Seine Garderobe hat aus einem Paar von Stiefeln, einem Mantel, einer Hose mit einem Loch im Knie, und "drei schlechten Hemden bestanden, die eine freundliche Hand selbst im bestrebt Sein ermüdet hat sich zu bessern." Die freundliche Hand war die von Judith Frere, die er seit 1796 gekannt hatte, und wer fortgesetzt hat, sein treuer Begleiter bis zu ihrem Tod drei Monate vor seinem eigenen zu sein. Sie war nicht die Lisette, die auf in seinen Liedern verwiesen ist, aber war die Inspiration hinter La Bonne Vieille und Maudit printemps.

Erfolg, 1804-1821

Aus der Verzweiflung hat Beranger einen Brief Lucien Bonaparte, Bruder von Napoleon geschrieben, etwas von seiner Arbeit einschließend. Lucien Bonaparte hat sich für den jungen Dichter interessiert, sogar ihm seine eigene Pension von 1000 Franc vom Institut de France übertragend, und hat ihn überzeugt, ein Gedicht über den Tod von Nero zu schreiben. Fünf Jahre später, 1809, durch dieselbe Schirmherrschaft, aber indirekt, ist er ein Absendungsbüroangestellter an der Reichsuniversität Frankreichs an einem Gehalt eines zusätzlichen Tausends Franc geworden. Jetzt hat sein Leben begonnen, eine regelmäßigere Gestalt zu übernehmen.

Inzwischen hatte er viele Lieder für gesellige Gelegenheiten geschrieben, und, "um sich unter dem ganzen Unglück zu trösten"; einige waren anscheinend bereits von seinem Vater veröffentlicht worden, aber er hat keinen großen Laden auf ihnen selbst gesetzt; und es war nur 1812, während es einen kranken Freund Gesellschaft gehalten hat, dass es zu ihm vorgekommen ist, um den besten von ihnen niederzuschreiben. Im nächsten Jahr wurde er zu Caveau Moderne und seinem Ruf gewählt, weil ein Songschreiber begonnen hat sich auszubreiten. Manuskript-Kopien von Les Gueux, Le petit homme gris, Le Sénateur, und, vor allem, Le Roi d'Yvetot, einer Satire gegen Napoleon, sind von der Hand bis Hand gegangen, wurden gesprochen und gesungen, sowohl Beliebtheit als auch Beifall erreichend. Um diese Zeit, auch, hat er die Bekanntschaft des wohl bekannten Songschreibers, Désaugiers gemacht.

Die unglückseligen Ereignisse der Napoleonischen Kriege, mit der Invasion Frankreichs durch verbündete Armeen, die Übergabe Paris 1814, und, schließlich, der Misserfolg an Waterloo 1815, hatten eine tiefe Wirkung auf Béranger, und haben einen neuen Stimulus und Richtung zu seiner poetischen Produktion gegeben. Nach der Wiederherstellung der Bourbon-Monarchie hat er seinen Kugelschreiber gegen die Errichtung gedreht, den antinationalistischen Tendenzen der Regierung entgegensetzend, sich gegen die Absurditäten des Tages empörend und den ehemaligen Ruhm der Republik feiernd. Er ist der nationale Dichter Frankreichs geworden.

Das erste Volumen von Béranger der Dichtung ("Moral von Chansons und autres") ist 1815 erschienen, und obwohl es wenige politische Stücke enthalten hat, hat es den Verdacht der Abteilung aufgeweckt, in der er wegen seiner Beliebtheit gearbeitet hat; ihm wurde von seinem Chef empfohlen, jedes ähnliche Material in der Zukunft nicht zu veröffentlichen. Der Rat ist unbeachtet gegangen, und Béranger hat ein anderes Volumen 1821 ausgegeben, durch die Zeit er von seiner regelmäßigen Anstellung zurückgetreten hatte.

Haft

Das zweite Volumen von Liedern hat riesige Verkäufe genossen, sondern auch hat gerichtliche Verhandlungen angezogen; die nachfolgende Probe und Überzeugung von Bérenger sind auf eine Geldstrafe von 500 Franc und 3 Monate im Sainte-Pélagie Gefängnis aber von allen Rechnungen hinausgelaufen, seine Anpassung war wirklich "innen" bequemer als das schlechte möblierte Zimmer, das er vorher auf der "Außenseite" hatte ertragen müssen. Sogar im Gefängnis hat er fortgesetzt, zu dichten, Lieder solcher als, "Les Adieu à la Campagne," "La Chasse," "L'Agent Provocateur," und "Montag Carnaval" erzeugend.

Die dritte Sammlung von Bérenger ist straflos gegangen, aber sein 4. Volumen, veröffentlicht 1828, wurde der Autor streng befasst, der 1,100 Franc wird bestraft, und zu neun Monaten in La Force Prison verurteilt. Das war, nachdem die Regierung ihm eine minimale Strafe angeboten hatte, wenn er keine Verteidigung den Anklagen anbieten würde; Béranger hat natürlich das Angebot abgelehnt, nicht sogar um die Auswahl bittend, seinen Begriff in einem Maison de santé, der französischen Entsprechung von einem englischen Irrenhaus zu passieren.

Die Höhe seiner Karriere

Das war die hervorragendeste Periode der Karriere von Béranger. Er hatte Einfluss unter der Opposition gegen die Regierung; sein Rat wurde dafür gesucht und respektiert; seine Unparteiischkeit, seine Liebe der Redefreiheit, Höflichkeit, fehlen des persönlichen Ehrgeizes, der großzügigen Verfügung und der gekennzeichneten Zuneigung für den Jungen, alle haben ihn bei der Nation, und besonders beim Volk beliebt gemacht.

Seine Lieder (wie Le Vieux Drapeau) geholfen, die Revolution von 1830 zu verursachen, und hat er eine Rolle, mit seinen Freunden Lafitte und Lafayette, im Stellen von Louis Philippe I auf den Thron gespielt, aber hat alle Ernennungen abgelehnt, die vom König und seinen Ministern angeboten sind; er hat einfach gewünscht, als ein Philosoph, Inhalt mit dem Einkommen vom Verkauf seiner Lieder und der Bewahrung seiner persönlichen Unabhängigkeit zu leben. Er hat wirklich jedoch um eine Pension um seinen Freund, Rouget de Lisle, Autor von Marseillaise gebeten, der jetzt alt und arm war, und von ihm seit fünf Jahren abhängig gewesen war. 1833 wurde sein 5. Volumen von Liedern veröffentlicht

Nach der französischen Revolution von 1848, und trotz seines eigenen Widerwillens wurde er zur Verfassunggebenden Versammlung durch so großen mehrere Stimmen (204,471) gewählt, dass er sich verpflichtet gefühlt hat, den Sitz zu akzeptieren. Nicht lange später, mit der großen Schwierigkeit, hat er Erlaubnis erhalten, um zurückzutreten. Das war das letzte öffentliche Ereignis des Lebens von Béranger.

Ruhestand

Béranger hat versucht, so ruhig und privat zu leben, wie möglich im Ruhestand. Er hat fortgesetzt, seine Lieder zu polieren, und hatte viele berühmte Besucher. Er hat zu seinen Freunden Chateaubriand, Adolphe Thiers, Jacques Laffitte, Jules Michelet, Lamennais, Mignet gehört. Wie man sagte, war er im Charakter reizend, bereit, Hilfe wenn im Bedürfnis, sondern auch bereit zu erhalten, Hilfe, wenn erforderlich, durch andere zu geben. Seine Ähnlichkeit wird für seinen Verstand und Güte bemerkt, die an Montaigne, und, gelegentlich, Charles Lamb erinnernd ist.

Er hat ein Buch von Lebenserinnerungen erzeugt, das ins Englisch übersetzt wurde, und Arbeit an einer Abhandlung, Sozialer und Politischer Moral angefangen hat, die unfertig auf seinem Tod verlassen wurde. Während seiner Endkrankheit wurde die Straße, in der er gelebt hat, mit Sympathisanten bedrängt, und sein Tod war eine Gelegenheit für den nationalen Kummer und die Trauer. Es wurde gefürchtet, dass das Begräbnis das Signal für etwas politische Störung sein würde; aber die Regierung hat Sofortmaßnahmen genommen, und alle sind ruhig gegangen. Die Straßen Paris wurden mit Soldaten liniert und von Städtern voll, still und unbedeckt. Von Zeit zu Zeit sind Schreie entstanden: "Honneur, honneur Béranger!"

Die Lieder

Béranger ist als "der populärste französische Songschreiber aller Zeiten" beschrieben worden, und es ist sicher wahr, dass, im 19. Jahrhundert, keine Nation einen Lyriker dessen Einfluss auf seine Landmänner im Vergleich dazu hatte, das von Béranger auf den Bürgern Paris ausgeübt ist. Wie alle Chansonniers hat er Lyrik geschrieben, aber hat keine Musik zusammengesetzt; er hat die Wörter auf eine vorher existierende Melodie wie eine Volksmelodie gesetzt. "Le Roi d'Yvetot" wurde zum Beispiel zur traditionellen Luft "Quand un tendron vient en ces lieux" gesungen, während andere auf wohl bekannte Melodien von verschiedenen Komponisten gesetzt werden könnten.

Die Lieder von Béranger sind wohl durchdacht, in einem klaren und funkelnden Stil geschrieben, mit dem Witz und Einschnitt voll. Es ist nicht so viel für jeden lyrischen Fluss bezüglich der glücklichen Redewendung, dass sie Verdienst fordern. Ob das Thema, glücklich oder ernst, leicht oder leidenschaftlich sein, das Medium sorgenfrei bleibt. Die speziellen Verdienste der Lieder sind Verdienste, die für mehr in der englischen Prosa zu schauen sind als im englischen Vers. Er hat absichtlich gearbeitet, nie mehr als 15 Lieder pro Jahr und häufig weniger schreibend, und war so anspruchsvoll, dass er ein Viertel seiner Produktion weggeworfen hat.

"Ich bin ein Nutzen ein bisschen eines Dichters," hat Béranger von sich gesagt, "klug im Handwerk und einem gewissenhaften Arbeiter, dem alte Lüfte und eine bescheidene Wahl von Themen (le Münze que ich Suis-Grenze) etwas Erfolg gebracht haben." Seine bescheidene Selbstabschätzung stellt seine Wichtigkeit in der literarischen Geschichte falsch dar. Als er zuerst begonnen hat, den chanson zu kultivieren, war es eine geringe und wenig betrachtete Form, die auf geringe Themen und eine humorvolle Gestalt der Behandlung eingeschränkt ist. Béranger hat das Stehen der Kunst erhoben und hat es mit dem größeren Gefühl erfüllt.

Von einem verhältnismäßig frühen Datum hat er sich entschlossen, Lieder für die Leute zu schreiben. Durch ihn wurde in dieser Beziehung geholfen, wer häufig zwischen ihm und den Massen als Dolmetscher gestanden, und ihm den Grundgedanken des populären Humors gegeben hatte. Jetzt hatte er in den Liedern von Matrosen, und Arbeitern, einem vorherrschenden Ton der Schwermut beobachtet; und so, als er meisterhafter in dieser Sorte des Ausdrucks gewachsen ist, hat er immer mehr danach gesucht, was tief, ernst und in den Gedanken an allgemeinen Männern unveränderlich ist. Die Evolution war langsam; und wir können in seinen eigenen Arbeitsbeispielen jeder Bühne, von dieser der witzigen Teilnahmslosigkeit in fünfzig Stücken der ersten Sammlung, zu diesem des Grabes und sogar tragischen Gefühls in Les Souvenirs du peuple oder Le Vieux Vagabond sehen. Und diese Neuerung hat einen anderen eingeschlossen, der als eine Art Einleitung zur großen romantischen Bewegung war.

Für den chanson, wie er sich, geöffnet bis zu ihm ein Pfad sagt, in dem sein Genie sich gelassen entwickeln konnte; er ist durch dieses literarische Tor von strengen akademischen Voraussetzungen geflüchtet, und hat über das ganze Wörterbuch verfügt, dessen vier Fünftel, gemäß La Harpe, zum Gebrauch der regelmäßigeren und anmaßenden Dichtung verboten wurden. Wenn er noch etwas vom alten Vokabular, einige der alten Bilder behalten hat, gewöhnte er noch Leute zu hören, dass bewegende Themen gewissermaßen freier und einfach behandelt haben als vorher; so dass sein eine Art konservative Reform war, der gewaltsamen Revolution von Victor Hugo und seiner Armee von kompromisslosen Romantikern vorangehend. Er scheint selbst, Schimmern von einer solcher Idee gehabt zu haben; aber er hat seiner vollen Billigung von der neuen Bewegung auf zwei Boden vorenthalten: Erstens, weil die romantische Schule etwas brutal den feinen Organismus der Französischen Sprache missbraucht hat; und zweitens, wie er Sainte-Beuve 1832 geschrieben hat, weil sie den Slogan der "Kunst für die Kunst," angenommen haben und keinen Gegenstand der öffentlichen Nützlichkeit vor ihnen gesetzt haben, wie sie geschrieben haben. Für sich (und ist das der dritte Punkt wichtig), hatte er ein starkes Gefühl der politischen Verantwortung. Öffentliches Interesse hat einen viel höheren Platz nach seiner Bewertung genommen als jede private Leidenschaft oder Bevorzugung. Er hatte wenig Toleranz für jene erotischen Dichter, die singen, liebt ihr eigenes und nicht der allgemeine Kummer der Menschheit, die vergessen, um seine eigenen Wörter anzusetzen, "vergessen Sie neben ihrer Herrin diejenigen die Arbeit vor dem Herrn." Folglich ist es, dass so viele seiner Stücke, und so viele, in den späteren Zeiten mindestens, begeistert mit einem sozialistischen Geist der Empörung und Revolte politisch sind. Es ist durch diesen Sozialismus, dass er aufrichtig modern wird. und Berührungen reichen mit Brandwunden.

Siehe auch

  • Goguette

Ausgewählte Aufnahmen

(durch Robert Louis Stevenson)

Bildnisse

  • Ary Scheffer, Öl auf der Leinwand, ca. 1830, Musée de la Vie romantique, Hôtel Scheffer-Renan, Paris
  • David d'Angers, Profil, Medaillon

Bibliografie

Lebensbeschreibung und Aufsätze:

Liederbücher:

  • Oeuvres complètes de P.-J. de Béranger (Paris: Perrotin, 1847). Französischer Text:

:Volume 1. Lyrik.

:Volume 2. Lyrik.

:Volume 3. Melodien der Lieder.

:Volume 4

:Volume 5. Autobiografie von Béranger.

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