Schmutz (manchmal gekennzeichnet als der Seattler Ton) ist ein Subgenre des alternativen Felsens, der als eine Fusion des Punkrocks, der Alternative und des schweren Metalls während der Mitte der 1980er Jahre im amerikanischen Staat Washington besonders im Seattler Gebiet erschienen ist. Begeistert vom harten Punkrock, Metall und Indie-Felsen, wird Schmutz allgemein durch schwer verdrehte elektrische Gitarren charakterisiert, Lieddynamik und apathischer oder Angst-gefüllter Lyrik gegenüberstellend. Der ästhetische Schmutz wird im Vergleich zu anderen Formen des Rocks unten abgezogen, und viele Schmutz-Musiker wurden für ihren ungepflegten Anschein und Verwerfung der Theaterkunst bemerkt.

Die frühe Schmutz-Bewegung hat um Seattle unabhängige Plattenfirma Sub Pop gegen Ende der 1980er Jahre verschmelzt. Schmutz ist gewerblich erfolgreich in der ersten Hälfte der 1990er Jahre, hauptsächlich dank der Ausgabe der Nevermind- und Perle-Marmelade des Nirwanas Zehn geworden. Der Erfolg dieser Bänder hat die Beliebtheit des alternativen Felsens erhöht und hat Schmutz die populärste Form des harten Rocks zurzeit gemacht. Jedoch waren viele Schmutz-Bänder mit dieser Beliebtheit unbehaglich. Obwohl sich die meisten Schmutz-Bänder aufgelöst hatten oder von der Ansicht bis zum Ende der 1990er Jahre verwelkt waren, setzt ihr Einfluss fort, modernen Rock zu betreffen.

Ursprung des Begriffes

Mark Arm, der Vokalist für das Seattler Band Grüner Fluss — und späterer Mudhoney — wird allgemein als seiend das erste geglaubt, um den Begriff Schmutz zu gebrauchen, um dieses Genre der Musik zu beschreiben. Arm hat zuerst den Begriff 1981 gebraucht, als er einen Brief unter seinem Vornamen Mark McLaughlin nach Seattle zine Verzweifelte Zeiten geschrieben hat, sein Band Herr Epp und die Berechnungen als "Reiner Schmutz kritisierend! Reines Geräusch! Reine Scheiße!" Clark Humphrey, Redakteur von Verzweifelten Zeiten, zitiert das als der frühste Gebrauch des Begriffes, um sich auf ein Seattler Band zu beziehen und erwähnt, dass Bruce Pavitt von Sub Pop den Begriff als ein Musiketikett in 1987-88, damit mehrfach verbreitet hat, um Grünen Fluss zu beschreiben.

Arm hat einige Jahre später gesagt, "Offensichtlich habe ich Schmutz nicht zusammengesetzt. Ich habe es von jemandem anderem bekommen. Der Begriff wurde bereits ringsherum in Australien Mitte - die 80er Jahre geworfen, um Bänder wie König Snake Roost, Die Wissenschaftler, Salamander Jim und Biester des Bourbonen zu beschreiben." Arm hat Schmutz als ein beschreibender Begriff aber nicht ein Genre-Begriff verwendet, aber es ist schließlich gekommen, um den Hybride-Ton des Punkrocks/Metalls der Seattler Musik-Szene zu beschreiben.

Eigenschaften

Schmutz wird allgemein durch einen schlammigen Gitarrenton charakterisiert, der ein hohes Niveau der Verzerrung, Fusseln und Feed-Back-Effekten verwendet. Schmutz verschmilzt Elemente des harten Punkrocks und schweren Metalls, obwohl einige Bänder mit mehr Betonung auf einer oder dem anderen geleistet haben. Die Musik teilt mit dem Punkrock rohe gesunde und ähnliche lyrische Sorgen. Jedoch schließt es auch viel langsamere Tempos, dissonante Harmonien und kompliziertere Instrumentierung ein - der an schweres Metall erinnernd ist. Einige Personen haben mit der Entwicklung des Schmutzes, einschließlich des Erzeugers von Sub Pop Jack Endino und Melvins, der Integration des erklärten Schmutzes von schweren Felsen-Einflüssen wie Kuss als "Musikprovokation" verkehrt. Schmutz-Künstler haben diese Bänder "cheesy" gedacht, aber haben sie dennoch genossen; Buzz Osborne von Melvins hat es als ein Versuch beschrieben zu sehen, welche lächerliche Sachen Bänder machen und damit loskommen konnten. Am Anfang der 1990er Jahre ist das Unterschrift-Liedformat "des Halt-Anfangs" des Nirwanas eine Genre-Tagung geworden.

Lyrik wird normalerweise Angst-gefüllt, häufig Themen wie soziale Entfremdung, Teilnahmslosigkeit, Beschränkung und ein Wunsch nach der Freiheit richtend. Mehrere Faktoren haben den Fokus auf solchem Gegenstand beeinflusst. Viele Schmutz-Musiker haben eine allgemeine Ernüchterung mit dem Staat der Gesellschaft, sowie eine Unbequemlichkeit mit sozialen Vorurteilen gezeigt. Solche Themen tragen Ähnlichkeiten zu denjenigen, die von Punkrock-Musikern und den Wahrnehmungen der Generation X gerichtet sind. Musik-Kritiker Simon Reynolds hat 1992 gesagt, dass "es ein Gefühl des Durchbrennens in der Kultur auf freiem Fuß gibt. Kinder werden über die Zukunft deprimiert." Der Humor im Schmutz hat häufig schickes Metall — zum Beispiel, das "Große Stumme Geschlecht von Soundgarden" — und andere Formen des populären Rocks während der 1980er Jahre verspottet.

Schmutz-Konzerte waren dafür bekannt, aufrichtige, energiereiche Leistungen zu sein. Schmutz-Bänder haben die komplizierten und hohen preisgünstigen Präsentationen von vielen Musikgenres, einschließlich des Gebrauches der komplizierten leichten Reihe, Feuerwerkerei und anderen Seheffekten zurückgewiesen, die zum Spielen der Musik ohne Beziehung sind. Stellvertretende Bühne wurde allgemein vermieden. Stattdessen haben sich die Bänder als nicht verschieden von geringen lokalen Bändern vorgestellt. Jack Endino hat im 1996-Dokumentartrick gesagt! dieses Seattle Bands waren inkonsequente lebende Darsteller seit ihrem primären Ziel, war, Unterhaltungskünstler nicht zu sein, aber einfach sich "zu schaukeln".

Die Kleidung allgemein getragen von Schmutz-Musikern in Washington hat aus Sparsamkeitslager-Sachen und der typischen Außenkleidung (am meisten namentlich Flanellhemden) vom Gebiet, sowie einem allgemein ungepflegten Äußeren bestanden. Der Stil hat sich aus einem bewussten Versuch nicht entwickelt, eine ansprechende Mode zu schaffen; Musik-Journalist Charles R. Cross hat gesagt, "[Nirwana frontman] war Kurt Cobain gerade zum Shampoo zu faul," und Jonathan Poneman von Sub Pop gesagt hat, "Dieser [Kleidung] ist preiswert, ist es haltbar, und es ist Art von ewigen. Es läuft auch gegen das Korn des Ganzen protzig ästhetisch das hat in den 80er Jahren bestanden."

Geschichte

Wurzeln und Einflüsse

Der Ton des Schmutzes ergibt sich teilweise aus Seattles Isolierung von anderen Musik-Szenen. Wie Jonathan Poneman von Sub Pop bemerkt hat, "War Seattle ein Beispiel einer sekundären Stadt mit einer aktiven Musik-Szene, die durch amerikanische Medien völlig ignoriert wurde, die auf Los Angeles und New York fixiert sind." Mark Arm hat behauptet, dass die Isolierung beabsichtigt hat, "war diese Ecke der Karte wirklich angeboren und riss jeden die Ideen eines anderen los." Schmutz, der von der lokalen Punkrock-Szene entwickelt ist, und wurde von Bändern wie Der Fartz, Die U-Männer, 10-minutige Warnung, Der Accüsed und die Fließhecke begeistert. Zusätzlich war der langsame, schwere und schlammige Stil von Melvins ein bedeutender Einfluss auf den Schmutz-Ton.

Außerhalb des Pazifischen Nordwestens haben mehrere Künstler und Musik-Szenen Schmutz beeinflusst. Alternative Rockbands von den Nordöstlichen Vereinigten Staaten, einschließlich der Schalljugend, der Feen und des II Dinosauriers., sind wichtige Einflüsse auf das Genre. Durch ihre Schirmherrschaft von Seattler Bändern hat Schalljugend "unachtsam" die Schmutz-Szene ernährt, und hat die wild unabhängigen Einstellungen seiner Musiker verstärkt. Der Einfluss von Feen auf dem Nirwana wurde von Kurt Cobain bemerkt, der in einem Rollenden Steininterview kommentiert hat, "Habe ich mit diesem Band so schwer in Verbindung gestanden, dass ich in diesem Band — oder mindestens einem Fee-Deckel-Band gewesen sein sollte. Wir haben ihren Sinn der Dynamik verwendet, weich und ruhig seiend und dann laut und hart."

Beiseite vom Punkrock des Genres und alternativen Felsen-Wurzeln waren viele Schmutz-Bänder ebenso unter Einfluss schweren Metalls des Anfangs der 1970er Jahre. Clinton Heylin, Autor Brennenden Babylons: Vom Punkrock zum Schmutz, zitierter Schwarzer Sabbat als "vielleicht der allgegenwärtigste Vorpunkrock-Einfluss auf die Nordwestszene." Schwarzer Sabbat hat eine Rolle im Formen des Schmutz-Tons, durch ihre eigenen Aufzeichnungen und die Aufzeichnungen gespielt, die sie begeistert haben. Der Einfluss des Geführten Zeppelins ist auch besonders in der Arbeit von Soundgarden offensichtlich, der bemerkte Zeitschrift Q "im Leibeigenen zum Felsen der 70er Jahre, aber verachtungsvoll gegenüber dem offenen Sexismus und Macho-Benehmen des Genres waren."

Das Punkrock-Band des harten Kernes von Los Angeles 1984 der schwarzen Fahne registriert Meinen Krieg, auf dem das Band schweres Metall mit ihrem traditionellen Ton verbunden hat, hat einen starken Einfluss in Seattle gemacht. Steve Turner von Mudhoney hat kommentiert, "Viele andere Leute um das Land haben die Tatsache gehasst, dass sich Schwarze Fahne verlangsamt hat..., aber hier war es wirklich groß..., dass wir 'Yay ähnlich gewesen sind!' Sie waren das unheimliche und gebumste Loten." Turner hat die Integration des Schmutzes von Metalleinflüssen erklärt, bemerkend, "Hardrock und Metall waren nie so viel von einem Feind des Punkrocks wie sie, war für andere Szenen. Hier ist es ähnlich gewesen, 'Es nur zwanzig Menschen hier gibt, können Sie nicht wirklich finden, dass eine Gruppe hasst.'" Bänder haben begonnen, Metall und Punkrock in der Seattler Musik-Szene 1984 mit viel vom Kredit für diese Fusion zu mischen, die Den U-Männern geht.

Die Punkrock-Band-Märchen des harten Kernes von Sacramento des Terrors sind häufig als das Fundament der Schmutz-Bewegung zitiert worden, sie haben harten Kern, psychedelia und Felsen vermischt, um einen energiereichen Ton zu bilden, der Anhänger national beeinflusst hat. Sie haben selbstbetiteltes Album von demjenigen 1984 veröffentlicht, das Vertrieb beschränkt hatte, aber sie sind umfassend und eingeschlossen unter ihren Bewunderern Kurt Cobain und Mudhoneys Zeichen-Arm gereist.

Der Rohstoff, der verdrehte und mit dem Feed-Back intensive Ton von einigen Geräuschrockbands hatte einen Einfluss auf den Schmutz. Unter ihnen sind der Killdozer von Wisconsin und am meisten namentlich San Franciscos Flosse, ein für seinen unten verlangsamten und dunklen "Geräuschpunkrock bekanntes Band." Die Mischung der Butthole Surfer des Punkrocks, schwerer Metall- und Geräuschfelsen war ein Haupteinfluss besonders auf der frühen Arbeit von Soundgarden. Soundgarden und andere frühe Schmutz-Bands waren unter Einfluss britischer Postpunkrock-Bands wie Bande von Four und Bauhaus, die am Anfang der 1980er Jahre Seattler Szene populär waren.

Nachdem Neil Young einige Konzerte mit der Perle-Marmelade gespielt hat und den Album-Spiegelball mit ihnen registriert hat, haben einige Mitglieder der Medien Young den Titel "Pate des Schmutzes gegeben." Das wurde auf seiner Arbeit mit seiner Band Verrücktes Pferd und seinem regelmäßigen Gebrauch der verdrehten Gitarre, am meisten namentlich auf dem Album-Rost Nie Schlaf niedergelegt. Ähnlich einflussreich noch häufig ist überblicktes Album Neurotica dadurch Räumen Kross Auf, über den der Mitbegründer von Sub Pop gesagt hat, "war Neurotica ein Lebenswechsler für mich und für viele Leute in der Seattler Musik-Gemeinschaft."

Frühe Entwicklung

Eine Samenausgabe in der Entwicklung des Schmutzes war die Tiefe Sechs Kompilation, die durch C/Z-Aufzeichnungen 1986 veröffentlicht ist. Die Aufzeichnung hat vielfache Spuren durch sechs Bänder gezeigt: Grüner Fluss, Soundgarden, Melvins, Malfunkshun, Hauthof und Die U-Männer. Für viele von ihnen war es ihr erstes Äußeres in den Akten. Die Künstler hatten "einen größtenteils schweren, aggressiven Ton dass melded die langsameren Tempos von schwerem Metall mit der Intensität des harten Kernes." Wie Jack Endino zurückrief, "Sagten Leute gerade, 'So, welche Musik das ist? Das ist nicht metallen, es ist nicht Punkrock, Was ist das?' [...] Leute sind 'Eureka gegangen! Diese Bänder haben alle etwas gemeinsam.'"

Später in diesem Jahr hat Bruce Pavitt den Sub Pop 100 Kompilation und Grüner Fluss Trocken Als ein Knochen EP als ein Teil seines neuen Etiketts, Sub Pops befreit. Ein früher Katalog von Sub Pop hat den Grünen Fluss-EP als "ultraloser SCHMUTZ beschrieben, der die Sitten einer Generation zerstört hat." Bruce Pavitt von Sub Pop und Jonathan Poneman, der durch andere Regionalmusik-Szenen in der Musik-Geschichte begeistert ist, haben gearbeitet, um sicherzustellen, dass ihr Etikett einen "Seattler Ton," verstärkt durch einen ähnlichen Stil der Produktion und des Album-Verpackens geplant hat. Während Musik-Schriftsteller Michael Azerrad zugegeben hat, dass frühe Schmutz-Bänder wie Mudhoney, Soundgarden und Tad ungleiche Töne hatten, hat er "dem objektiven Beobachter bemerkt, es gab einige verschiedene Ähnlichkeiten."

Frühen Schmutz-Konzerten wurde wenig beigewohnt (viele durch weniger als ein Dutzend Menschen), aber Bilder des Fotografen von Sub Pop Charles Peterson haben geholfen, den Eindruck zu schaffen, dass solche Konzerte Hauptereignisse waren. Mudhoney, der von ehemaligen Mitgliedern des Grünen Flusses gebildet wurde, hat als das Flaggschiff-Band von Sub Pop während ihrer kompletten Zeit mit dem Etikett gedient und ist die Seattler Schmutz-Bewegung angeführt. Andere Plattenfirmen im Pazifischen Nordwesten, der geholfen hat, Schmutz zu fördern, haben C/Z-Aufzeichnungen, Brunftzeit-Aufzeichnungen, Aufzeichnungen von EMpTy und Aufzeichnungen von PopLlama eingeschlossen.

Schmutz hat Mediaaufmerksamkeit im Vereinigten Königreich nach Pavitt angezogen, und Poneman hat Journalisten Everett True von der britischen Zeitschrift Melody Maker gebeten, einen Artikel über die lokale Musik-Szene zu schreiben. Diese Aussetzung hat geholfen, Schmutz bekannt außerhalb des lokalen Gebiets während des Endes der 1980er Jahre zu machen, und hat mehr Menschen zu lokalen Shows angezogen. Die Bitte des Schmutzes zur Musik-Presse bestand darin, dass es "die Rückkehr zu einem Begriff eines regionalen, authorial Vision für den amerikanischen Felsen versprochen hat." Die Beliebtheit des Schmutzes in der unterirdischen Musik-Szene war solch, dass Bänder begonnen haben, sich nach Seattle zu bewegen und dem Blick und Ton der ursprünglichen Schmutz-Bänder näher zu kommen. Steve Turner von Mudhoney hat gesagt, "Es war wirklich schlecht. Geben Sie vor, dass Bänder hier knallten, kamen Dinge nicht her, wo wir herkamen." Als eine Reaktion haben viele Schmutz-Bänder ihren Ton, mit dem Nirwana und Tad im besonderen Schaffen mehr melodischer Lieder variiert. Dawn Anderson des Seattler Fanmagazin-Rückstoßes hat zurückgerufen, dass vor 1990 viele Ortsansässige müde des Tricks hatten, der die Seattler Szene umgibt, und gehofft haben, dass sich Mediaaussetzung zerstreut hatte.

Hauptströmungserfolg

Schmutz-Bänder hatten Einfälle zur Musikhauptströmung gegen Ende der 1980er Jahre gemacht. Soundgarden war die erste Schmutz-Band, um zu einer führenden Firma zu unterzeichnen, als sie sich dem Arbeitsschema A&M Aufzeichnungen 1989 angeschlossen haben. Soundgarden, zusammen mit anderem Unterzeichnen der führenden Firma Alice in Ketten und Schreienden Bäumen, hat "o.k." mit ihren anfänglichen Ausgaben der führenden Firma gemäß Jack Endino geleistet. Nirwana, ursprünglich von Aberdeen, Washington, wurde auch durch führende Firmen gehuldigt, schließlich mit Aufzeichnungen von Geffen 1990 unterzeichnend. Im September 1991 hat das Band sein Debüt der führenden Firma, Nevermind veröffentlicht. Das Album war am besten, der gehofft ist, um ein geringer Erfolg gleichwertig mit der Schmiere der Schalljugend zu sein, die Geffen ein vorheriges Jahr veröffentlicht hatte. Es war die Ausgabe der ersten einzelnen "Gerüche des Albums Wie Teenager-Geist", der "die Anregung des Schmutz-Musik-Phänomenes gekennzeichnet hat". Wegen der unveränderlichen Sendezeit des Musik-Videos des Liedes auf MTV verkaufte Nevermind 400,000 Kopien pro Woche durch Weihnachten 1991. Im Januar 1992 hat Nevermind ersetzt lassen Superstar Michael Jackson knallen, der an der Nummer ein auf der Werbetafel 200 gefährlich ist.

Der Erfolg von Nevermind hat die Musik-Industrie überrascht. Nevermind hat nicht nur Schmutz verbreitet, sondern auch hat "die kulturelle und kommerzielle Lebensfähigkeit des alternativen Felsens im Allgemeinen gegründet." Michael Azerrad hat behauptet, dass Nevermind "eine Seeänderung im Rock" symbolisiert hat, in der das schicke Metall hatte das vorgeherrscht Rock ist damals aus Bevorzugung angesichts der Musik gefallen, die authentisch und kulturell wichtig war. Andere Schmutz-Bänder haben nachher den Erfolg des Nirwanas wiederholt. Perle-Marmelade, die ehemalige Mutter-Liebe-Knochen-Mitglieder Jeff Ament und Stein Gossard gezeigt hat, hatte sein Debüt-Album Zehn im August 1991 einen Monat vor Nevermind veröffentlicht, aber Album-Verkäufe haben sich nur ein Jahr später erholt. Vor der zweiten Hälfte von 1992 Zehn war ein Durchbruch-Erfolg geworden, Gold bescheinigt und Nummer zwei auf den Werbetafel-Karten erreichend. Das Album von Soundgarden Badmotorfinger und Alice im Schmutz von Ketten, zusammen mit dem Tempel der Hund-Album-Kollaborationsaufmachungsmitglieder von Pearl Jam und Soundgarden, war auch unter den 100 Spitzenverkaufsalben von 1992. Der populäre Durchbruch dieser Schmutz-Bänder hat Rollenden Stein zum Spitznamen Seattle "das neue Liverpool veranlasst." Hauptplattenfirmen haben die meisten prominenten Schmutz-Bänder in Seattle, während ein zweiter Zulauf von Bändern unterzeichnet, die zur Stadt in der Hoffnung auf den Erfolg bewegt sind.

Die Beliebtheit des Schmutzes ist auf ein großes Interesse an Seattles wahrgenommenen kulturellen Charakterzügen der Szene der Musik hinausgelaufen. Während die Seattler Musik-Szene gegen Ende der 1980er Jahre und Anfang der 1990er Jahre in der Aktualität aus verschiedenen Stilen und Genres der Musik, seiner Darstellung in den Medien "gedient bestanden hat, um Seattle als eine Musik 'Gemeinschaft' zu zeichnen, in der der Fokus nach der andauernden Erforschung eines Musikidioms, nämlich Schmutz war." Auf die Mode hat Industrie "Schmutz Mode" Verbrauchern auf den Markt gebracht, erstklassige Preise für Sachen wie Strickart-Skihüte beladend. Kritiker haben behauptet, dass Werbung Elemente des Schmutzes hinzuwählte und ihn in einen Modeschrei verwandelte. Unterhaltung hat Wöchentlich in einem 1993-Artikel kommentiert, "Es hat nicht diese Art der Ausnutzung einer Subkultur gegeben, seitdem die Medien Hippies in den 60er Jahren entdeckt haben". Die New York Times hat sich "grunging Amerikas" zum Massenmarketing des Punkrocks, der Disko und des Hüfte-Sprungs in vorherigen Jahren verglichen. Ironisch wurde die New York Times in den Druck einer unechten Liste von Slangbegriffen beschwindelt, die in der Schmutz-Szene vermutlich verwendet wurden; häufig gekennzeichnet als der Schmutz sprechen Falschmeldung. Dieser Mediatrick Umgebungsschmutz wurde im 1996-Dokumentartrick dokumentiert!

Ein Rückstoß gegen den Schmutz hat begonnen, sich in Seattle zu entwickeln; gegen Ende 1992 hat Jonathan Poneman gesagt, dass in der Stadt "Alle Dinge Schmutz mit dem am meisten äußersten Zynismus und der Unterhaltung behandelt wird [...] Weil alles eine fabrizierte Bewegung ist und immer gewesen ist." Viele Schmutz-Künstler waren mit ihrem Erfolg und der resultierenden Aufmerksamkeit unbehaglich, die er gelenkt hat. Kurt Cobain des Nirwanas hat Michael Azerrad erzählt, "Berühmt ist das letzte Ding, das ich habe sein wollen." Perle-Marmelade hat auch die Last des Erfolgs mit viel von der Aufmerksamkeit gefühlt, die auf frontman Eddie Vedder fällt. Das Anschlußalbum des Nirwanas In Utero (1993) war ein absichtlich abschleifendes Album, das Nirwana-Bassist Krist Novoselic als ein "wilder aggressiver Ton, eine wahre alternative Aufzeichnung beschrieben hat." Dennoch, nach seiner Ausgabe im September 1993 In Utero hat die Werbetafel-Karten überstiegen. Perle-Marmelade hat auch fortgesetzt, gewerblich mit seinem zweiten Album, Gegen (1993) eine gute Leistung zu bringen. Das Album hat Rekord-950,378 Kopien in seiner ersten Woche der Ausgabe verkauft, hat die Werbetafel-Karten überstiegen, und hat alle anderen Einträge in den zehn erst in dieser Woche verbunden überboten.

Niedergang der Hauptströmungsbeliebtheit

Mehrere Faktoren haben zum Niedergang des Schmutzes in der Bekanntheit beigetragen. Während der letzten Hälfte der 1990er Jahre wurde Schmutz durch den Postschmutz verdrängt, der gewerblich lebensfähig in den Anfang des 21. Jahrhunderts geblieben ist. Postschmutz-Bänder wie Candlebox und Bush sind bald nach dem Durchbruch des Schmutzes erschienen. Diese Künstler haben an den unterirdischen Wurzeln des Schmutzes Mangel gehabt und waren größtenteils unter Einfluss, was Schmutz, nämlich "eine wild populäre Form des nach innen schauenden, seriösen Hardrocks geworden war." Postschmutz war ein mehr gewerblich lebensfähiges Genre, das die verdrehten Gitarren des Schmutzes mit der polierten, radiobereiten Produktion gemildert hat.

Umgekehrt ist ein anderes alternatives Felsen-Genre, Britpop, teilweise als eine Reaktion gegen die Überlegenheit des Schmutzes im Vereinigten Königreich erschienen. Im Gegensatz zur Mürrischkeit des Schmutzes wurde Britpop durch die "junge Überfülle und den Wunsch nach der Anerkennung definiert." Künstler von Britpop waren über ihre Verachtung für den Schmutz stimmlich. In einem 1993 NME-Interview ist Damon Albarn von Band-Makel von Britpop mit der Behauptung von Interviewer John Harris übereingestimmt, dass Makel ein "Antischmutz-Band," war und gesagt hat, "So, ist es gut. Wenn Punkrock über das Loswerden von Hippies war, dann werde ich den Schmutz los." Noel Gallagher von Oase, während ein Anhänger des Nirwanas, hat Musik geschrieben, die die pessimistische Natur des Schmutzes widerlegt hat. Gallagher hat 2006 bemerkt, dass die 1994-Oase einzeln "Lebend Für immer" "in der Mitte des Schmutzes und ganzen dessen geschrieben wurde, und ich mich erinnere, dass Nirwana eine genannte Melodie hatte, 'Hasse ich Mich, und ich will Sterben,' und ich bin ähnlich gewesen... 'So, Ich nicht bumse das zu haben.' So viel wie ich, wie er [Cobain] und ganze diese Scheiße bumsend, habe ich das nicht. Ich kann Leute wie diese Ankunft hier auf dem Geschmack nicht haben, bumsend sagend, dass sie sich hassen und sie sterben wollen. Es bumst Abfall."

Während der Mitte der 1990er Jahre haben sich viele Schmutz-Bänder aufgelöst oder sind weniger sichtbar geworden. Kurt Cobain, der durch die Zeit als "der John Lennon von schwingendem Nordwesten etikettiert ist," ist "ungewöhnlich gefoltert durch den Erfolg" geschienen und hat mit einer Hingabe an Heroin gekämpft. Gerüchte sind Anfang 1994 aufgetaucht, dass Cobain eine Rauschgift-Überdosis ertragen hat und sich dieses Nirwana auflöste. Am 8. April 1994 wurde Cobain tot in seinem Seattle nach Hause von einer anscheinend selbst zugefügten Schussverletzung gefunden; Nirwana hat sich summarisch aufgelöst. Dass dieselbe Jahr-Perle-Marmelade seine Sommertour im Protest dessen annulliert hat, was es als die unfairen Geschäftsmethoden des Verkäufers Ticketmaster der Karte betrachtet hat. Perle-Marmelade hat dann einen Boykott der Gesellschaft begonnen; jedoch hat Perle-Marmelade-Initiative, nur an non-Ticketmaster Treffpunkten effektiv mit einigen Ausnahmen zu spielen, das Band davon abgehalten, Shows in den Vereinigten Staaten seit den nächsten drei Jahren zu spielen. 1996 hat Alice in Ketten ihre Endleistungen mit ihrem kränklichen getrennt lebenden Leitungssänger, Layne Staley gegeben, der nachher von einer Heroin-Überdosis 2002 gestorben ist. Dass dasselbe Jahr Soundgarden und Screaming Trees ihre Endstudio-Alben, Unten auf der Oberseite und dem Staub beziehungsweise veröffentlicht hat. Soundgarden hat sich im nächsten Jahr aufgelöst.

Einige Schmutz-Bänder haben fortgesetzt, zu registrieren und mit dem Erfolg, einschließlich, am bedeutsamsten, Pearl Jam zu reisen. Während 2006 das Rollen des Steinschriftstellers Brian Hiatt Pearl Jam als "ausgegeben viel vom letzten Jahrzehnt beschrieben hat, das absichtlich ihre eigene Berühmtheit abreißt," hat er bemerkt, dass das Band ein loyales Konzert im Anschluss an den verwandten mit diesem der Dankbaren Toten entwickelt hat. Trotz der Besitzübertragung des Nirwanas hat das Band fortgesetzt, postum erfolgreich zu sein. Wegen der hohen Verkäufe für die Zeitschriften von Kurt Cobain und das Band am besten - des Kompilationsnirwanas nach ihren Ausgaben 2002 hat Die New York Times behauptet, dass Nirwana "mehr Erfolg jetzt hat als an jedem Punkt seit dem Selbstmord von Herrn Cobain 1994." In der Mitte des ersten Jahrzehnts des 21. Jahrhunderts hat The Seattle Times Zeichen von Schmutz-beeinflussten Gruppen gemacht, die in Seattle, einschließlich Postberühmtheitsdepression, Des Tales und Der Waffen erscheinen. Ähnlich hat Der Wächter Schmutz-beeinflusster Gruppen von Yorkshire, einschließlich der Dinosaurier-Karambolage, Des Alten Romantischen Mörderbandes, Des Tempus, Über Ihnen, Auseinander gerissen durch Horses und Wonderswan berichtet. Außerdem hat Die New York Times über den Schmutz geschrieben, der zur Stadt 2003 zurückkommt, das Zitieren von Bändern wie Hübsche Mädchen Macht Gräber und Lange Winter und über die Schmutz-Mode sprechend, zurückzukommen.

Wiederaufleben des 21. Jahrhunderts

In der letzten Hälfte von 2009 ist Schmutz-Kultur zur Hauptströmung zurückgekehrt. Mit 2008 bereits wieder vereinigten Steintempel-Piloten hat Alice In Ketten Schwarz veröffentlicht Gibt zum Blau Nach, das zwei Schmutz-Lieder eingeschlossen hat ("Überprüfen Mein Gehirn" und "Ihre Entscheidung"), der zu Alice In Ketten geführt hat, die das erste Band werden, um die US-Felsen-Liedkarte mit mehr als einer Spur zu übersteigen. Soundgarden reformiert und 2010, die Aufnahme-Industrievereinigung Amerikas zum ersten Mal, hat einen Verkauf von Einwegeinheiten von einem Musik-Etikett bis eine spielende Gesellschaft mit der Ausgabe von rückblickendem Telephantasm des Bandes anerkannt, der beglaubigtes Platin sofort für eine Million Kopien war, die in Einheiten dessen eingeschlossen sind.

Prominente Bänder

Seattler Gebiet

• 7-jähriges Weibchen
• Alice in Ketten
• Blutzirkus
• Grüner Fluss
• Gruntruck
• Hammerbox
• Liebe-Batterie
• Verrückte Jahreszeit
• Malfunkshun
• Melvins
• Modomänner
• Mutter-Liebe-Knochen
• Mudhoney
• Die Maschine meiner Schwester
• Nirwana
• Perle-Marmelade
• Schreiende Bäume
• Hauthof
• Soundgarden
• Tad
• Tempel des Hunds
• Aufrichtig
• Die U-Männer
• Willard

Außerhalb des Seattler Gebiets

• Babys in Toyland (Minneapolis, Minnesota)
• Die Flüssigkeit (Denver, Colorado)
• Loch (Los Angeles, Kalifornien)
• L7 (Los Angeles, Kalifornien)
• Die Nymphen (Los Angeles, Kalifornien)
• Tatze (Lawrence, Kansas)
• Steintempel-Piloten (San Diego, Kalifornien)

Siehe auch

• Liste von Schmutz-Alben

Referenzen

Links

• Artikel Allmusic über den Schmutz