Giovanni Battista (auch Giambattista) Piranesi (am 4. Oktober 1720 - am 9. November 1778) war ein italienischer Künstler, der wegen seines Ätzens Roms und von frei erfundenen und atmosphärischen "Gefängnissen" (Carceri d'Invenzione) berühmt ist.

Sein Leben

Piranesi ist in Mogliano Veneto, in der Nähe von Treviso, dann ein Teil der Republik Venedigs geboren gewesen. Sein Bruder Andrea hat ihn in Latein und die alte Zivilisation vorgestellt, und später hat er als ein Architekt unter seinem Onkel, Matteo Lucchesi studiert, der Magistrato delle Acque, ein venezianischer Ingenieur war, der sich auf die Ausgrabung spezialisiert hat.

Von 1740 war er in Rom mit Marco Foscarini, dem venezianischen Gesandten in den Vatikan. Er hat in Palazzo Venezia gewohnt und hat unter Giuseppe Vasi studiert, der ihn in die Kunst des Ätzens und Gravierens vorgestellt hat. Nach seinen Studien mit Vasi hat er mit Schülern der französischen Akademie in Rom zusammengearbeitet, um eine Reihe von vedute (Ansichten) von der Stadt zu erzeugen; seine erste Arbeit war Prima parte di Architettura e Prospettive (1743), gefolgt 1745 von Varie Vedute di Roma Antica e Moderna.

Von 1743 bis 1747 hat er sich hauptsächlich in Venedig aufgehalten, wo, gemäß einigen Quellen, er Giovanni Battista Tiepolo oft besucht hat. Er ist dann nach Rom zurückgekehrt, wo er eine Werkstatt in Über del Corso geöffnet hat. In 1748-1774 hat er eine lange Reihe von vedute der Stadt geschaffen, die seine Berühmtheit gegründet hat. Inzwischen hat sich Piranesi zum Maß von vielen der alten eindrucksvollen Gebäude gewidmet: Das hat zur Veröffentlichung von Antichità Romane de' Tempo della prima Repubblica e dei primi imperatori ("römische Altertümlichkeiten der Zeit der Ersten Republik und der Ersten Kaiser") geführt. 1761 ist er ein Mitglied des Accademia di San Lucas geworden und hat eine Druckmöglichkeit seines eigenen geöffnet. 1762 wurde der Campo Marzio dell'antica Sammlung von Roma von Gravieren gedruckt.

Im nächsten Jahr wurde er von Papst Clement XIII beauftragt, den Chor von San Giovanni in Laterano wieder herzustellen, aber die Arbeit hat sich nicht verwirklicht. 1764 hat Piranesi seine alleinigen architektonischen Arbeiten wichtig, die Wiederherstellung der Kirche von Santa Maria del Priorato in der Villa der Ritter Maltas in Rom angefangen, wo er nach seinem Tod in einer von Giuseppi Angelini entworfenen Grabstätte begraben wurde.

1767 wurde er ein Ritter des Goldenen Sporns geschaffen, der ihm künftig ermöglicht hat, "Cav [aliere] Piranesi" zu unterzeichnen. 1769 hat seine Veröffentlichung einer Reihe von genialen und manchmal bizarren Designs für Kaminsimse, sowie einer ursprünglichen Reihe von Möbelstücken, seinen Platz als ein vielseitiger und findiger Entwerfer gegründet. 1776 hat er seine berühmte Piranesi Vase, seine am besten bekannte Arbeit als ein 'Restaurator' der alten Skulptur geschaffen. In 1777-78 Piranesi hat Avanzi degli Edifici di Pesto, (Überreste von den Eindrucksvollen Gebäuden von Paestum) eine Sammlung von Ansichten von Paestum veröffentlicht.

Er ist in Rom 1778 nach einer langen Krankheit gestorben und hat in der Kirche von Santa Maria del Priorato auf dem Hügel von Aventine in Rom begraben.

Die Ansichten (Vedute)

Die Überreste von Rom haben die Begeisterung von Piranesi entzündet. Er ist im Stande gewesen, die wirklichen Überreste von einem Stoff treu zu imitieren; seine Erfindung im Verfangen des Designs des ursprünglichen Architekten hat die fehlenden Teile zur Verfügung gestellt; seine meisterhafte Sachkenntnis beim Gravieren von vorgestellten Gruppen von Vasen, Altären, Grabstätten, die in Wirklichkeit fehlten; und sein breiter und wissenschaftlicher Vertrieb des Lichtes und Schattens hat das Bild vollendet, eine bemerkenswerte Wirkung von der ganzen Ansicht schaffend. Etwas von seiner späteren Arbeit wurde von seinen Kindern und mehreren Schülern vollendet.

Der Sohn und coadjutor von Piranesi, Francesco, haben gesammelt und haben seine Teller bewahrt, in denen die freieren Linien der Ätzen-Nadel größtenteils die Strenge der Stichel-Arbeit ergänzt haben. Neunundzwanzig Folio-Volumina, die ungefähr 2000 Drucke enthalten, sind in Paris (1835-1837) erschienen.

Die späten Barocken Arbeiten von Claude Lorrain, Salvatore Rosa, und hatten andere romantische und fantastische Bilder von Ruinen gezeigt; teilweise als ein Andenken mori oder als eine Erinnerung eines Goldenen Zeitalters des Aufbaus. Die Fortpflanzung von Piranesi von echten und erfrischten römischen Ruinen war ein starker Einfluss auf den Neoklassizismus.

Die Gefängnisse (Carceri)

Die Gefängnisse (Carceri d'invenzione oder 'Imaginäre Gefängnisse'), ist eine Reihe von 16 Drucken, die in den ersten und zweiten Staaten erzeugt sind, die enorme unterirdische Gewölbe mit Stufen und mächtigen Maschinen zeigen.

Diese haben der Reihe nach Romantik und Surrealismus beeinflusst. Während Vedutisti (oder "Ansicht-Schöpfer") wie Canaletto und Bellotto, öfter in der Schönheit des sonnenbeschienenen Platzes in Piranesi geschwelgt hat, übernimmt diese Vision Kafkaesque, Escher ähnliche Verzerrung, anscheinend fantastische labyrinthian Strukturen, Epos im Volumen aufstellend. Sie sind capricci, wunderliche Anhäufungen der kolossalen Architektur und Ruine.

Die Reihe wurde 1745 angefangen. Die ersten Zustanddrucke wurden 1750 veröffentlicht und haben aus 14 Ätzen, unbetitelt und unnumeriert mit einem einer Skizze ähnlichen Blick bestanden. Die ursprünglichen Drucke waren 16" x 21". Für das zweite Veröffentlichen 1761 wurde das ganze Ätzen nachgearbeitet und I-XVI (1-16) numeriert. Nummern II und V waren neues Ätzen zur Reihe. Zahlen I bis IX wurden alle im Bildnis-Format getan (höher, als sie breit sind), während X zu XVI Landschaft waren (breiter, als sie hoch sind). Obwohl unbetitelt, sind ihre herkömmlichen Titel:

• I - Titelteller
• II - der Mann auf dem Gestell
• III - der runde Turm
• IV - die großartige Piazza
• V - Die Löwe-Basreliefe
• VI - das Rauchfeuer
• VII - die Zugbrücke
• VIII - die Treppe mit Trophäen
• IX - das riesige Rad
• X - Gefangene auf einer vorspringenden Plattform
• XI - der Bogen mit einer Verzierung von Shell
• XII - der Sägebock
• XIII - gut
• XIV - der gotische Bogen
• XV - der Anlegesteg mit einer Lampe
• XVI - der Anlegesteg mit Ketten

Thomas De Quincey in Eingeständnissen eines englischen Opiumessers (1820) hat den folgenden geschrieben:

Eine eingehende Analyse des Carceri von Piranesi wurde von Marguerite Yourcenar in ihr (1984) geschrieben. Die weitere Diskussion von Piranesi und Carceri kann in Der Meinung und Kunst von Giovanni Battista Piranesi von John Wilton-Ely (1978) gefunden werden. Der Stil von Piranesi wurde vom Schmied des 20. Jahrhunderts Eric Hebborn imitiert.

• INTERNATIONALE STANDARDBUCHNUMMER 88-8483-248-9

Links

Antichita Romanae

• Antichita Romanae (1748) (914 Seiten in 17 Volumina; von BNF)
• Vedute di Roma (Miete-Images von "Vedute di Roma", vol. 17 von "Antichita Romanae"; digitalisiert von der Universität von Leyden)
• Das alte Rom (1748) (87 Miete-Filme, jpg)

Carceri

• Gefängnisse der Einbildungskraft (Images von der Ausstellung von Carceri, niedrig-res)
• Der erste Staat Carceri (1750; 14 Skizzen in Mieten; digitalisiert von der Universität von Leyden)
• Carceri (Volles Miete-Album, 16 Filme)
• Zeichentrickfilm-Film als ein walkthrough von Carceri (Video 10mn40s)

Opere di Giovanni Battista Piranesi (1835-1839)

• Alle 940 Images von diesen 29 Volumina ganze Arbeitsausgabe (mietet Versionen clickable; englische Schnittstelle mit dem italienischen und französischen Text; von der Universität von Tokio)

anderer

• Giovanni Battista Piranesi: Grotteschi am kanadischen Zentrum für die Architektur
• Della Magnificenza Ed Architettvra De'Romani / De Romanorvm Magnificentia Und Architectvra (Rom, 1761; digitalisiert von der Heidelberger Universität)
• Osservazioni Di Gio. Battista Piranesi sopra la Lettre de M. Mariette aux auteurs de la Gazette Littéraire de l'Europe (Rom, 1765; digitalisiert von der Heidelberger Universität)
• 137 Ätzen von Piranesi in der guten Entschlossenheit
• Promenaden eines Kunstimpressionisten - Piranesi
• Piranesi/Schuiten Aufsatz auf der modernen Interpretation des Ätzens von Piranesi durch Francois Schuiten. Schließt umfassendes Image vergleichende Analyse - In spanischem ein
• Die Säulenhalle von Octavia am Metropolitanmuseum der Kunst (New York City)
• Giovanni Battista, Laura, Francesco und Pietro Piranesi (vollenden Sammlung von Gravieren durch die Familie von Piranese; CD-ROM, internationale Standardbuchnummer 978-3-89739-376-9)
• Perspektiven (28 Arbeiten, die Perspektive in der Architektur zeichnen)