Sterben Sie Dem. von Entführung aus Serail (K. 384; die Entführung vom Serail; auch bekannt als Il Serail) ist eine Oper Singspiel in drei Taten von Wolfgang Amadeus Mozart. Das deutsche Libretto ist durch Christoph Friedrich Bretzner mit Anpassungen durch Gottlieb Stephanie. Der Anschlag betrifft den Versuch des Helden Belmonte, der von seinem Diener Pedrillo geholfen ist, um seine geliebte Konstanze aus dem Serail des Pasha Selims zu retten.

Ursprünge

Die Gesellschaft, die zuerst die Oper gesponsert hat, war Nationalsingspiel ("nationaler Singspiel"), ein Lieblingsprojekt (1778-1783) des österreichischen Kaisers Joseph II. Der Kaiser hatte die Firma gegründet, um Arbeiten auf der Deutschen Sprache durchzuführen (italienische Oper war bereits in Wien populär). Dieses Projekt wurde als ein Misserfolg schließlich aufgegeben, aber entlang dem Weg hat es mehrere Erfolge, größtenteils eine Reihe von übersetzten Arbeiten erzeugt. Die Oper von Mozart ist als sein hervorragender ursprünglicher Erfolg erschienen.

Der Inspektor von Nationalsingspiel war Gottlieb Stephanie. Als der 25-jährige Mozart in Wien 1781 angekommen ist, Berufsgelegenheit suchend, sollte eine der ersten Aufgaben, denen er sich zugewandt hat, bekannt gemacht mit Stephanie werden und auf ihn für eine Opernkommission Einfluss nehmen. Zu diesem Zweck hat er eine Kopie seiner früheren Oper Zaide gebracht und hat es Stephanie gezeigt, die ordnungsgemäß beeindruckt war. Mozart hat auch einen starken Eindruck auf dem Betriebsleiter des Theaters, Graf Franz Xaver Rosenberg-Orsini gemacht, als im Haus des Freunds und Schutzherrin Maria Wilhelmine Thun von Mozart der Graf ihn gehört hat Exzerpte von seiner Oper Idomeneo, premiered erfolgreich im vorherigen Jahr in München spielen. Mit dieser Unterstützung wurde es zugegeben, dass Stephanie passendes Material finden und ein Libretto auf Mozart vorbereiten würde. Stephanie hat sich durch das erste Ausplündern und dann Ändern von Belmont und Constanze angepasst, oder Sterben Dem. von Entführung aus Serail, eine frühere Arbeit von Bretzner, der sich später laut und öffentlich über den Diebstahl beklagt hat.

Zusammensetzung

Mozart hat das Libretto von Stephanie am 29. Juli 1781 erhalten. Er hatte wenige Gelegenheiten gehabt, beruflich während des Sommers zu dichten, und er hat sich auf dem Libretto gegenüber einem sehr schnellen Schritt an die Arbeit gemacht, drei Hauptzahlen in gerade zwei Tagen beendend. Ein Brief an seinen Vater Leopold zeigt an, dass er über die Aussicht sehr aufgeregt war, seine Oper in Wien durchzuführen, und enthusiastisch an seinem Projekt gearbeitet hat.

Am ersten Gedanken von Mozart musste er seine Oper in nur zwei Monaten beenden, weil versuchsweise Pläne gemacht wurden, es beim Besuch im September des russischen Großartigen Duke Pauls (Sohn von Catherine das Große und der Erbe den russischen Thron) durchzuführen. Jedoch wurde es schließlich dafür entschieden, Opern durch Gluck durchzuführen, der statt dessen Mozart mehr Zeit gibt.

Es war um diese Zeit, dass Mozart seine Ansichten über die Rolle des Komponisten und des Textdichters in der Vorbereitung einer Oper artikuliert hat. Er hat seinem Vater (am 13. Oktober 1781) geschrieben:

Es würde scheinen, dass etwas entlang diesen Linien wirklich geschehen ist — d. h. hat sich Mozart dafür entschieden, eine Hauptrolle im Formen des Librettos zu spielen, darauf bestehend, dass Stephanie Änderungen für die dramatische und musikalische Wirkung vornimmt. Am 26. September hat Mozart geschrieben:

Mozart war zweifellos ziemlich zufrieden, in Stephanie einen Textdichter zu haben, der ihm zuhören würde. Der Brief am 26. September sagt auch:

Mit den Verzögerungen für das Neuschreiben hat die Zusammensetzung noch mehrere Monate genommen. Die Premiere hat am 16. Juli 1782 an Burgtheater in Wien stattgefunden.

Charakter

Sterben Sie Dem. von Entführung aus Serail ist im Genre von "Singspiel", meinend, dass so viel von der Handlung durch den gesprochenen Dialog vorgetragen wird, so hat die Musik an Rezitativen Mangel und besteht völlig aus Satz-Zahlen.

Die Arbeit ist fröhlich und, mit wenig von der tiefen Charakter-Erforschung oder den dunkleren in den späteren Opern von Mozart gefundenen Gefühlen oft komisch. Zusammen mit anderen zeitgenössischen Arbeiten, wie die Brief-Gerichtsurkunde von Giovanni Paolo Marana durch einen türkischen Spion und die persischen Briefe von Montesquieu, wurde die Oper durch ein zeitgenössisches Interesse an der wahrgenommenen "exotischen" Kultur des Osmanischen Reichs, eine Nation begeistert, die nur kürzlich aufgehört hatte, eine militärische Drohung gegen das österreichische Reich zu sein. Die Oper von Mozart schließt eine Verwestlichte Version der türkischen Musik, gestützt sehr lose auf der türkischen Janissary Band-Musik ein, die er in der früheren Arbeit verwendet hatte. (Sieh türkische Musik (Stil)). Wie die meisten Komödien der Zeit vereinigt es viele Elemente des Anschlags und der durch populären Commedia dell'arte gegründeten Charakterisierung.

Bestimmte Aspekte der Oper passen dem achtzehnten Jahrhundert europäische Ansicht von orientalism an. Der Titelharem des Paschas hat zum Beispiel Themen von sexuellem libertinage hoch wiedergeschätzt. Und der komisch unheilvolle Vorarbeiter, Osmin, ist eine Verulkung von früheren Stereotypien der türkischen Zwangsherrschaft. Jedoch setzt sich die Oper auch über die schablonenhaften Erwartungen einer despotischen türkischen Kultur seit seinen Höhepunkt-Scharnieren um eine selbstlose Tat der Vergebung seitens des Paschas hinweg.

Die Musik schließt einige der sensationellsten und schwierigen Arien des Komponisten ein. Die Arie des Akts 3 von Osmin "O, wie wird ich triumphieren" schließt charakteristische Koloratur-Durchgang-Arbeit des 18. Jahrhunderts ein, und geht zweimal zu einem niedrigen D (D), eines der niedrigsten Zeichen hinunter, die von jeder Stimme in der Oper gefordert sind. Vielleicht ist die berühmteste Arie in der Oper langer und wohl durchdachter "Martern aller Arten" ("Foltern aller Arten") für Konstanze, eine hervorragende Herausforderung für Soprane. Konstanze singt in einer Art Sinfonie concertante mit vier Solospielern vom Orchester; die auffallend lange Orchestereinführung, ohne Bühne-Handlung, wirft auch Probleme für Regisseure auf.

Die Virtuosität dieser Rollen ist vielleicht der Tatsache zuzuschreibend, dass, als er die Aufgabe aufgenommen hat, die Oper zusammenzusetzen, Mozart bereits die hervorragenden Rufe der Sänger gewusst hat, für die er schrieb, und er die Arien zu ihren Kräften geschneidert hat. Erster Osmin war Ludwig Fischer, ein Bass, der für seine breite Reihe und Sachkenntnis im Springen über große Zwischenräume mit der Bequemlichkeit bemerkt ist. Ähnlich hat Mozart über die erste Konstanze, Caterina Cavalieri geschrieben, "Ich habe die Arie von Konstanze etwas dem flexiblen Hals von Mlle geopfert. Cavalieri."

Empfang

Die Oper war ein riesiger Erfolg. Die ersten zwei Leistungen haben in der großen Summe von 1200 Florin dreimal gebracht, was das Gehalt von Mozart für seinen alten Job in Salzburg gewesen war. Die Arbeit wurde in Wien während der Lebenszeit von Mozart, und überall im deutschsprachigen Europa wiederholt durchgeführt. 1787 hat Goethe (bezüglich seiner eigenen Anstrengungen als ein Textdichter) geschrieben:

Obwohl die Oper außerordentlich das Stehen von Mozart mit dem Publikum als ein Komponist erhoben hat, hat es ihn reich nicht gemacht: Er wurde für eine Pauschalgebühr von 100 Reichsdukaten (ungefähr 450 Florin) für seine Arbeit bezahlt, und keine Gewinne von den vielen nachfolgenden Leistungen gemacht.

Die Oper hat Paris im November 1801 erreicht, als Frédéric Blasius die Gesellschaft von Ellmenreich in Leistungen am Théâtre de la Gaîté geführt hat.

Die Oper setzt fort, oft heute durchgeführt zu werden., mindestens 52 ganze Aufnahmen waren im Umlauf: 18 Videos 17 Studio Audioaufnahmen, und leben mindestens 17 Audioaufnahmen.

Die "zu vielen Zeichen" Märchen

Die Kompliziertheit der Arbeit von Mozart, bemerkt bald von Goethe, spielt auch eine Rolle in einem wohl bekannten Märchen über die Oper. In der Version aus dem Buch von Bartlett von Anekdoten geht die Geschichte wie das:

Die Anekdote ist ursprünglich in einer frühen Lebensbeschreibung von Mozart durch Franz Xaver Niemetschek erschienen. Seine Echtheit wird von allen Gelehrten nicht akzeptiert.

Die Anekdote, die häufig wiederholt wird, kann dem Kaiser einen schlechten Ruf, sowohl bezüglich seiner eigenen musikalischen geistigen Anlagen als auch bezüglich seiner Anerkennung und Unterstützung von Mozart unfair gegeben haben. Für die Verteidigung von Joseph von solchen Kritiken, sieh Beales (2006). Branscombe (2006) lindert die Implikationen der Geschichte mit einer verschiedenen Übersetzung des zweideutigen deutschen Wortes "gewaltig", es als "sehr viele" aber nicht "zu viele" machend.

Rollen

Instrumentierung

Die Sänger leisten mit einem Orchester des Klassischen Zeitalters, das mit den für "die türkische" Musik erforderlichen Instrumenten vermehrt ist: Basstrommel, Becken, Dreieck und Pikkoloflöte. Beiseite von diesen besteht das Orchester aus Paaren von Flöten, Oboen, Klarinetten, Fagotten, Hörnern, Trompeten, eine Reihe zwei Kesselpauken und Schnuren. Die Arie, "Ist Kummer mein Los geworden", wird auch durch das Dachshund-Horn vermehrt.

Synopse

:Place: das Landhaus des Paschas (deutscher "Bassa"), in der Türkei

:Time: Das 18. Jahrhundert

Gesetz 1

Belmonte geht herein, nach seinem Verlobten, Konstanze suchend, die mit ihrer englischen Diener-Blondine in die Hände von Piraten gefallen und an den Pasha Selim verkauft worden ist (Arie: "Hier soll ich dich denn sehen" - "Hier sicher muss ich sie" finden). Osmin, Pashas schlecht gelaunter Diener, kommt, um Feigen im Garten abzureißen, und ignoriert völlig die Fragen von Belmonte (Arie: "Wer ein, den Liebchen Hut gefunden" - "Sie denken können, haben Sie eine Jungfrau" gefunden). Belmonte versucht, Nachrichten über seinen Diener, Pedrillo zu erhalten, der mit den Frauen festgenommen worden ist und als ein Diener in Pashas Palast dient. Osmin antwortet mit Beleidigungen und Missbrauch (Duett: "Verwünscht seist du samt deinem Liede!" - "Der Teufel nimmt Sie und Ihr Lied, Herr"). Belmonte reist im Ekel ab. Pedrillo geht herein und Wut von Osmin an ihm, versprechend, ihn und getötet auf viele verschiedene Weisen foltern zu lassen (Arie:" Laffen von Solche hergelaufne" - "Diese jungen Männer, die gehen", spionierend). Osmin reist ab, und Belmonte geht herein und vereinigt sich glücklich mit Pedrillo wieder. Zusammen entschließen sie sich, Konstanze und die Verlobte von Pedrillo, Blondine zu retten, die der Diener von Konstanze ist (Arie: "Konstanze, Konstanze, dich wiederzusehen … O wie ängstlich" - "Konstanze, Konstanze, um dich wieder … Oh was zitternd" zu sehen).

Begleitet durch einen Chor von Janissaries ("Dem. von Singt großen Bassa Lieder" - "Singen dem mächtigen Pasha Selim"), erscheint der Pasha Selim mit Konstanze, weil, wessen Liebe er vergebens kämpft (Arie von Konstanze: "Ach ich liebte" - "Wie ich ihn" geliebt habe). Pedrillo beschwindelt den Pasha ins Anstellen von Belmonte als ein Architekt. Wenn Belmonte und Pedrillo versuchen, in den Palast einzugehen, verriegelt Osmin ihren Weg, aber sie eilen vorbei an ihm irgendwie (Terzett: "Marsch! Fort von Trollt euch!" - "März! März! März!").

Gesetz 2

Blondine schlägt die rauen Liebesspiele-Versuche von Osmin zurück (Arie: "Durch Zärtlichkeit und Schmeicheln" - "Mit dem Lächeln und der Art liebkost"), und droht, seine Augen zu kratzen. Nach einem Duett ("Ich gehe doch Rate ich dir" - "Gehe ich, aber kennzeichne, was ich" sage), geht Osmin fort. Konstanze grüßt Blondine in der Qual (Arie: "Welcher Wechsel herrscht in meiner Seele … Bezirk von Traurigkeit mir zum Verlieren" - "Oh, welcher Kummer meinen Geist … überwältigt, foltert Endloser Kummer meinen Geist"), sie informierend, dass Selim ihre Liebe fordert und droht, Gewalt anzuwenden (Arie: ""Martern aller Arten" - "Unbeugsame Foltern.")

Als sie gegangen ist, kommt Pedrillo der Blondine, die sein Schätzchen ist, und sie informiert, dass Belmonte gekommen ist und plant, sie zu retten. Blondine wird mit der Heiterkeit gefüllt. (Arie: "Welche Wonne, welche Lust" - "oh, Der glückliche, glückliche Tag"). Pedrillo lädt Osmin ein, zu trinken, hoffend, dass er berauscht werden wird (Arie: "Frisch zum Kampfe" - "Jetzt Pedrillo, jetzt für den Kampf!"; Duett: "Vivat Bacchus! Bacchus lebe!" - "'Hier ist zu Bacchus, lang lebe Bacchus"). Als Osmin sich in einen Stupor getrunken hat, vereinigen sich die zwei Paare wieder (Quartett, Belmonte, Konstanze, Pedrillo, Blondine: "Ach Belmonte! Ach, mein Leben" - "Ah, Belmonte, ah mein lieber!"). Belmonte und Pedrillo beide Frage besorgt, ob ihre jeweiligen Verlobten treu während ihrer erzwungenen Trennung geblieben sind; zu ihrem Entzücken erwidern die Frauen mit Empörung und Betroffenheit. Sie verzeihen die beleidigenden Fragen und die Vorhang-Fälle.

Gesetz 3

Belmonte und Pedrillo kommen zum Garten mit Leitern (Arie, Belmonte: "Ich baue ganz auf deine Stärke" - "Liebe, lieben Sie nur, kann mich jetzt leiten"; Romanze, Pedrillo: "Im Krieg von Mohrenland gefangen" - "In Maurischen Ländern eine Jungfrau-Messe"). Jedoch werden sie und die Frauen von Osmin gefangen, der das Schloss wachrüttelt (Arie: "Ha wird wie ich triumphieren" - "Meine triumphierende Stunde nähernd"). Belmonte bittet für ihre Leben flehentlich und sagt Selim Pasha, dass sein Vater ein spanischer Grandee und Gouverneur von Oran, genannt Lostados ist, der ein großzügiges Lösegeld bezahlen wird. Leider sind Pasha Selim und Lostados langjährige Feinde. Der Pasha ist der Gelegenheit erfreut, den Sohn seines Feinds zu töten. Er verlässt Belmonte und Konstanze, um einander ein letztes Lebewohl zu bieten (Duett:" Walisischer ein Geschick! O Qual der Seele" - "Was schreckliches Schicksal gegen uns heimlich plant"), aber wenn er zurückkehrt, entscheidet er, dass er ein besseres Argument gegen Lostados anbringen kann, indem er Belmonte und seine Freunde befreit. Alle werden - viel zur Betroffenheit von Osmin freigelassen, der es vorziehen würde, sie alle brutal durchgeführt zu sehen (Finale: "Nie werd' ich deine Huld verkennen" - "Ihre edle Gnade passiert Maß").

Aufnahmen

Anpassungen

Der finnische Komponist Aulis Sallinen hat einer Oper genannt Der Palast (1993) geschrieben; es enthält Charaktere von der Entführung und verwendet den Anschlag der Oper von Mozart als der Startpunkt einer bizarren Fantasie.

Musik-Professor, Komponist und Humorist Peter Schickele behaupten, P. D. Q. Bach Die Entführung von Figaro, ein Pasticcio des Entführungs und Mozarts Die Ehe von Figaro "entdeckt" zu haben.

Quellen

• Abert, Hermann (2007) W. A. Mozart, trans. Stewart Spencer. Neuer Hafen: Yale Universität Presse. Internationale Standardbuchnummer 0-300-07223-6. [Das ist eine neue Ausgabe einer viel älteren Arbeit.]
• Beales, Derek (2006) "Joseph II, Joseph (in) dem Ismus," in Cliff Eisen und Simon P. Keefe, Hrsg., Das Cambridge Mozart Encyclopedia. Cambridge: Universität von Cambridge Presse, Seiten 232-239.
• Bernard, Andre und Clifton Fadiman (2000) das Buch von Bartlett von Anekdoten. Boston: Wenig, Braun. p. 339.
• Branscombe, Peter (2006) "Stirbt Dem. von Entführung aus Serail," in Cliff Eisen und Simon P. Keefe, Hrsg., Das Cambridge Mozart Encyclopedia. Cambridge: Universität von Cambridge Presse.
• Braunbehrens, Volkmar (1990) Mozart in Wien, 1781-1791. Übersetzt von Timothy Bell. New York: Wäldchen Weidenfeld.
• Deutsch, Otto Erich (1965) Mozart: Eine Dokumentarlebensbeschreibung. Stanford, Kalifornien: Universität von Stanford Presse.
• Die Bemannung, Elizabeth (1982) "der Entführung von Mozart: Ein Jahrestag", The Musical Times, Vol. 123, Nr. 1673, Frühes Musik-Problem. (Juli 1982), Seiten 473-474.
• Melitz, Leo, der Ganze Führer des Gängers der Oper, 1921 Version. (Synopse hat sich von dieser Quelle angepasst)
• Osterhammel, Jürgen. Sterben Sie Entzauberung Asiens: Europa und stirbt asiatischen Reiche im 18. Jahrhundert. München:C. H. Beck, 1998, internationale Standardbuchnummer 3 406 44203 X, internationale Standardbuchnummer 978-3-406-44203-2
• Rosen, Charles (1997) der klassische Stil: Haydn, Mozart, Beethoven, New York: Norton.
• Rushton, Julian, neues Wäldchen-Wörterbuch der Musik und Musiker

Links

• Kerbe an der Musik-Bibliothek von William und Gayle Cook an der Indiana Universität
• Libretto (Teile singend nur)

• Ganzes Libretto