Ein Gitarrenverstärker (oder Gitarrenampere) ist ein elektronischer Verstärker, der entworfen ist, um das elektrische Signal einer elektrischen oder akustischen Gitarre zu verstärken, so dass es Ton durch einen Lautsprecher erzeugen wird. Die meisten Gitarrenverstärker können auch den Ton des Instrumentes durch das Hervorheben oder das Bagatellisieren bestimmter Frequenzen und das Hinzufügen elektronischer Effekten modifizieren. Vibrationen der Schnuren werden durch ein passendes Mikrofon "aufgenommen". Für elektrische Gitarren werden Schnuren alle aus Metall und den Erholungsarbeiten von der elektromagnetischen Induktion gemacht. Akustische Gitarren haben ein normales Mikrofon, entworfen, um akustische Vibrationen in ein elektrisches Signal umzuwandeln, aber gewöhnlich tun sie so vom direkten Kontakt mit den Schnuren (die Brücke der Gitarre ersetzend) oder mit dem Körper der Gitarre, anstatt eine Membran wie Mehrzweckmikrofone zu haben.

Struktur

Verstärker bestehen aus einer oder mehr Stromkreis-Stufen, die einzigartige Verantwortungen in der Modifizierung des Eingangssignals haben. Der Macht-Verstärker oder die Produktionsbühne erzeugen ein hohes aktuelles Signal, einen Sprecher zu steuern, Ton zu erzeugen. Das bedeutet, dass das Signal im Umfang nicht wirklich zunimmt, aber es hat einen höheren Energieinhalt. Eine oder mehr Vorverstärker-Stufen gehen der Macht-Verstärker-Bühne voran. Der Vorverstärker ist ein Stromspannungsverstärker, der das Gitarrensignal zu einem Niveau verstärkt, das die Macht-Bühne steuern kann: Das Signal wird größer gemacht, aber ohne bedeutsam seinen Energieinhalt zu vergrößern. Es kann eine oder mehr Ton-Stufen geben, die den Charakter des Gitarrensignals betreffen: vor der Vorampere-Bühne (als im Fall von Gitarrenpedalen), zwischen dem Vorampere und den Macht-Stufen (als in den Fällen der Effekten-Schleife oder vielen hingebungsvollen Verstärkers tönen Stromkreise ab), zwischen vielfachen aufgeschoberten Vorampere-Stufen, oder in Feed-Back-Schleifen von einem Postvorampere-Signal bis ein früheres Vorvorampere-Signal (als im Fall von Anwesenheitsmodifikator-Stromkreisen). Die Ton-Stufen können auch elektronische Effekten wie Gleichung, Kompression, Verzerrung, Chor oder Hall haben. Verstärker können Vakuumtuben verwenden (in Großbritannien sie werden Klappen genannt), oder Halbleiter-(Transistor) Geräte oder beide.

Es gibt zwei Konfigurationen von Gitarrenverstärkern: Kombination ("Combo") Verstärker, die einen Verstärker und überall von einem bis vier Sprechern in einem Holzkabinett einschließen; und der eigenständige Verstärker (hat häufig einen "Leiter" oder "Ampere-Kopf" genannt), der keinen Sprecher einschließt, aber eher das Signal zu einem Sprecher-Kabinett oder "Taxi" passiert. Gitarrenverstärker erstrecken sich im Preis und der Qualität von kleinen Niedrigenergiepraxis-Verstärkern, die für Studenten entworfen sind, die für weniger als 50 US$ zu teuren Verstärkern verkaufen, die für Berufsmusiker einzeln angefertigt sind und Tausende von Dollars kosten können.

Geschichte

Die ersten elektrischen Instrument-Verstärker wurden für den Gebrauch mit elektrischen Gitarren nicht entworfen. Die frühsten Beispiele sind am Anfang der 1930er Jahre erschienen, als die Einführung von elektrolytischen Kondensatoren und Berichtiger-Tuben die Produktion des wirtschaftlichen eingebauten Macht-Bedarfs erlaubt hat, der in Wandsteckdosen statt schwerer vielfacher Batteriesätze eingesteckt werden konnte, da wiederaufladbare Batterien bis später nicht leicht sein würden. Während Gitarrenverstärker vom Anfang verwendet wurden, um akustische Gitarre zu verstärken, wurde die elektronische Erweiterung der Gitarre zuerst durch die Verrücktheit der 1930er Jahre und 1940er Jahre für die hawaiische Musik weit verbreitet, die umfassend den verstärkten Runde-Stahl hawaiische Gitarre verwendet hat.

Ton-Steuerungen auf frühen Gitarrenverstärkern waren sehr einfach und haben sehr viel dreifache Zunahme zur Verfügung gestellt, aber die beschränkten Steuerungen, die Lautsprecher verwendet, und die niedrige Macht der Verstärker (normalerweise 15 Watt oder weniger vor der Mitte der 1950er Jahre) haben schlechte hohe dreifache und Bassproduktion gegeben. Einige Modelle haben auch Effekten wie Frühlingshall und/oder eine elektronische Tremolo-Einheit zur Verfügung gestellt. Frühe Schutzvorrichtungsampere haben Tremolo als "Vibrato" etikettiert und haben den Vibrato-Arm der Gitarre von Stratocaster als eine "Tremolo-Bar" etikettiert (sieh Vibrato-Einheit, elektrische Gitarre und Tremolo).

In den 1960er Jahren haben Gitarrenspieler mit der erzeugten Verzerrung experimentiert, indem sie ihre Verstärker absichtlich abgehetzt haben. Der Knick-Gitarrenspieler Dave Davies hat frühe Verzerrungseffekten erzeugt, indem er die bereits verdrehte Produktion eines Verstärkers in den Eingang von einem anderen verbunden hat. Später wurden die meisten Gitarrenampere mit Vorverstärker-Verzerrungssteuerungen, und "Fusseln-Kästen" versorgt, und andere Effekten-Einheiten wurden zu sicher konstruiert und erzeugen zuverlässig diese Töne. Im Schnellgang der 2000er Jahre und der Verzerrung ist ein integraler Bestandteil von vielen Stilen des elektrischen Gitarrenspielens im Intervall vom Niedergeschlagenheitsfelsen zum schweren metallenen und harten Punkrock geworden.

Gitarrenverstärker wurden zuerst mit Bassgitarren und elektronischen Tastaturen verwendet, aber andere Instrumente erzeugen eine breitere Frequenzreihe und brauchen einen passenden Verstärker und Sprecher der vollen Reihe System. Viel mehr Verstärker-Macht ist erforderlich, niederfrequenten Ton besonders an der Großserie wieder hervorzubringen. Das Reproduzieren niedriger Frequenzen verlangt auch einen passenden Tieftonlautsprecher oder Subwoofer-Sprecher und Einschließung. Tieftonlautsprecher-Einschließungen müssen größer und mehr stramm gebaut sein als Kabinette für den des mittleren Bereichs oder Hochfrequenz-(Hochtöner) Sprecher.

Typen

Wie gesagt, werden Gitarrenverstärker in zwei Hauptformen verfertigt. Die "Kombination" (oder "Combo") Verstärker enthält den Verstärker-Leiter und die Gitarrensprecher in einer einzelnen Einheit, die normalerweise in einem rechteckigen Holzkasten aufgenommen wird. Der Verstärker-Kopf oder "Ampere-Kopf" enthalten das elektronische Schaltsystem, das das Vorampere, die eingebaute Effekten-Verarbeitung und den Macht-Verstärker einsetzt. Combo-Ampere haben mindestens einen 1/4" Eingangswagenheber, wo die Fleck-Schnur von der elektrischen Gitarre eingesteckt werden kann. Andere Wagenheber können auch wie ein zusätzlicher Eingangswagenheber zur Verfügung gestellt werden, Wagenheber "zu senden" und "zurückzugeben", um eine Effekten-Schleife zu schaffen (um elektronische Effekten wie Kompression, Hall, usw. zu verbinden) Ein Erweiterungssprecher Wagenheber (für ein zusätzliches Sprecher-Kabinett zu verbinden). Einige kleinere Praxis-Ampere haben Stereo-RCA-Wagenheber, für einen CD-Spieler, tragbaren Mediaspieler oder andere gesunde Quelle und einen 1/4" Kopfhörer-Wagenheber zu verbinden, so dass sich der Spieler üben kann, ohne Nachbarn oder Familienmitglieder zu stören.

Einige Verstärker haben eine Linie heben hoch, für das Signal des Verstärkers zu einem PAPA-System zu verbinden oder Konsole zu registrieren oder den Verstärker mit einem anderen Gitarrenampere zu verbinden. In, aber die meisten Stile des Felsens und der Niedergeschlagenheitsgitarre wird die Linie nicht verwendet, um das Gitarrenampere mit einem PAPA-System zu verbinden oder Konsole registrierend, weil die Tonfärbung und der Schnellgang vom Verstärker und Sprecher als ein wichtiger Teil des Tons des Verstärkers betrachtet werden. Jedoch verwenden Spieler wirklich die Linie, um einen Gitarrenverstärker mit einem anderen Verstärker zu verbinden, um verschiedene Ton-Farben oder Geräuscheffekte zu schaffen.

In der "Ampere" Hauptform ist der Verstärker-Kopf von den Sprechern getrennt, und mit ihnen durch Sprecher-Kabel angeschlossen. Der getrennte Verstärker wird einen Verstärker-Leiter genannt, und wird oben auf einer oder mehr Lautsprecher-Einschließungen allgemein gelegt. Ein getrennter Verstärker-Kopf, der oben auf einem Gitarrensprecher Einschließung oder Gitarrensprecher Kabinett gelegt ist, bildet einen Verstärker "Stapel" oder "Ampere-Stapel". Ampere-Köpfe können auch die verschiedenen Typen des Eingangs und der Produktionswagenheber haben, die oben in der Combo-Abteilung verzeichnet sind. Zusätzlich zu einem 1/4" Eingangswagenheber haben akustische Gitarrenverstärker normalerweise einen zusätzlichen Eingangswagenheber für ein Mikrofon, das leicht identifiziert wird, weil er einen XLR Drei-Nadeln-Stecker verwenden wird. Gespenst-Macht wird auf Ampere des allgemeinen Gebrauches nicht häufig zur Verfügung gestellt, die Wahl von Mikrofonen für den Gebrauch mit diesen Eingängen einschränkend. Jedoch, für das hohe Ende akustische Verstärker, wird Gespenst-Macht häufig zur Verfügung gestellt, so dass Musiker Kondensator-Mikrofone verwenden können.

Mit elektrischen Gitarren verwendete Verstärker können Halbleiter-sein, die im Gewicht leichter und weniger teuer sind als Tube-Verstärker. Die meisten Gitarrenspieler, besonders in den Genres der Niedergeschlagenheit und des Felsens, bevorzugen den Ton von Vakuumtube-Verstärkern trotz ihrer höher Kosten, schwereren Gewichts, das Bedürfnis, Tuben und Bedürfnis regelmäßig zu ersetzen, die Produktionstuben (jedes Jahr oder zwei mit dem gemäßigten Gebrauch) wiederzubeeinflussen. Einige Firmendesignverstärker, die kein Beeinflussen so lange richtig abgeschätzte Tuben verlangen, werden verwendet. Einige moderne Verstärker verwenden eine Mischung der Tube und Halbleitertechnologien.

Seitdem das Advent von Mikroprozessoren und die Digitalsignalverarbeitung, "Ampere modellierend", gegen Ende der 1990er Jahre entwickelt worden sind, können diese die Töne einer Vielfalt von wohl bekannten Tube-Verstärkern vortäuschen, ohne Vakuumtuben verwenden zu müssen. Verstärker mit Verarbeitern und Software eifern mit dem Ton eines klassischen Amperes wett so, aber aus dem Gesichtspunkt des Spielers kann die Antwort dieser Verstärker nicht dasselbe fühlen, weil das Digitalmodellieren alle Aspekte eines Tube-Verstärkers nicht genau modelliert.

Eine breite Reihe von Instrument-Verstärkern, ist einige zu allgemeinen Zwecken verfügbar, und andere haben für spezifische Instrumente oder besondere Töne entwickelt. Diese schließen ein:

• "Traditionelle" Gitarrenverstärker, mit einem sauberen, warmen Ton, einer scharfen dreifachen Rolle - von an 5 Kilohertz oder weniger und Bassrolle - von an 60-100 Hz, und häufig eingebautem Hall und Tremolo (manchmal falsch genannt 'Vibrato') Einheiten. Diese Verstärker, wie die Schutzvorrichtung artige "Tweed"-Ampere, werden häufig durch den traditionellen Felsen, die Niedergeschlagenheit und die Landmusiker verwendet. Traditionelle Ampere sind mehr kürzlich populär bei Musikern in indie und alternativen Bändern geworden
• Mit dem Hardrock artige Gitarrenverstärker, die häufig Vorerweiterungssteuerungen, Ton-Filter und Verzerrungseffekten einschließen, die den charakteristischen Ton des Verstärkers zur Verfügung stellen. Benutzer dieser Verstärker verwenden den Ton des Verstärkers, "um Laufwerk", Intensität und "Rand" zu ihrem Gitarrenton hinzuzufügen. Verstärker dieses Typs, wie Verstärker von Marschall, werden in einer Reihe von Genres, einschließlich des Hardrocks, Metall verwendet (obwohl sie häufig mit einem Pedal für mehr Gewinn erhöht werden), und Punkrock.
• Hallo-Gewinn-Gitarrenverstärker, sind ein immer populärerer Typ des Verstärkers, der für hohe Beträge des Vorampere-Gewinns gebaut ist, um einen sehr abgehetzten Ton zu geben. Im Falle Tube-Ampere sind 4 Vorverstärker-Tuben (8 Stufen, 2 Stufen pro Tube) üblich (im Vergleich zu 1 Tube in den meisten traditionellen Stil-Ampere), aber Verstärker mit nicht weniger als 8-Vorampere-Tuben sind verfügbar. Diese Extratuben berücksichtigen mehr Gewinn, und so einen mehr verdrehten Ton. Diese Verstärker sind fast immer in der Klasse AB.
• Bassverstärker, mit der verlängerten Bassantwort und den Ton-Steuerungen, die für Bassgitarren (oder seltener, für den aufrechten Bass) optimiert sind. Bassverstärker des höheren Endes schließen manchmal Kompressor- oder Begrenzer-Eigenschaften ein, die helfen, den Verstärker davon abzuhalten, an Großserienniveaus und einem XLR DI Produktion zu verdrehen, für das Basssignal direkt in einen sich vermischenden Ausschuss zu flicken. Bassverstärker werden häufig mit dem Außenmetallhitzebecken oder den Anhängern versorgt, um zu helfen, den Verstärker kühl zu halten.
• Akustische Verstärker, die auf viele Weisen zu Tastatur-Verstärkern ähnlich sind, aber spezifisch entworfen sind, um einen "sauberen", durchsichtigen, "akustischen" Ton, wenn verwendet, mit akustischen Instrumenten mit eingebauten Wandler-Erholungen und/oder Mikrofonen zu erzeugen.

Vakuumtube-Verstärker

Vakuumtuben (Klappen) waren bei weitem die dominierenden aktiven elektronischen Bestandteile in den meisten Instrument-Verstärker-Anwendungen bis zu den 1970er Jahren, als Halbleiter (Transistoren) angefangen haben, für die Leistung und Wirtschaftsgründe, einschließlich der Hitze und der Gewichtsreduzierung zu übernehmen, und Zuverlässigkeit verbessert haben. Tube-Instrument-Verstärker des hohen Endes haben als eine von wenigen Ausnahmen wegen der gesunden Qualität überlebt. Gewöhnlich werden eine oder mehr Doppeltrioden in der Vorverstärker-Abteilung verwendet, um genügend Spannungsverstärkung zur Verfügung zu stellen, um Verluste durch Ton-Steuerungen auszugleichen und die Macht-Verstärker-Abteilung zu steuern.

Die Produktionstuben werden häufig in einer Klasse AB Verbindung des Stoß-Ziehens eingeordnet, um Leistungsfähigkeit zu verbessern; das verlangt, dass eine andere Triode oder Doppeltriode die Phase des Signals spaltet. Die Tuben der Macht-Verstärker-Bühne sind fast immer des pentode oder Balken-Vierpolröhre-Typs (auch bekannt als "kinkless Vierpolröhren", folglich die KTxx Nomenklatur). Einige hohe Macht-Modelle verwenden angepasste Paare von Produktionstuben (vier oder mehr insgesamt) im Stoß-Ziehen. Abgesehen vom leichten negativen Feed-Back vom sekundären Ende des Produktionstransformators zur Fahrer-Bühne arbeiten die meisten ausführlicher erläuternden Stufen in "der rohen" Weise der offenen Schleife. Einige Designs verwenden aktuelles Feed-Back über unumgangene Kathode-Widerstände.

Da der grösste Teil der Tube-Show "weicher Ausschnitt" Gewinn-Nichtlinearität, ein Eingangssignal hoch genug anwendend, um jede Bühne abzuhetzen, dazu neigt, günstig natürliche Verzerrung zu erzeugen. Heute basieren die meisten Vakuumtube-Verstärker auf dem ECC83/12AX7/7025 (Doppeltriode) Tuben für die Vorverstärker- und Treiber-Abteilungen und den EL84/6BQ5 oder EL34/6CA7/KT77 oder 6L6/KT66 oder 6V6 Tuben für die Macht-Produktionsabteilung. Etwas Gebrauch die KT88/6550 Balken-Macht-Tuben in der Produktionsbühne. Die sich unterscheidenden Codes für gleichwertige Tuben widerspiegeln allgemein diejenigen, die vom ursprünglichen Europäer verwendet sind, oder die Vereinigten Staaten haben Hersteller gestützt. Diese Tuben werden jetzt in Russland, chinesischen und osteuropäischen Ländern hauptsächlich verfertigt. Einige Verstärker verwenden Halbleiterbestandteile im Vorampere, meistens Dioden, um Verzerrung, eine als Diode-Ausschnitt bekannte Designeigenschaft zu schaffen.

Tube-Instrument-Verstärker werden häufig mit Transformatoren des niedrigeren Ranges und einfacheren Macht-Regulierungsstromkreisen ausgestattet als diejenigen von Hi-Fiverstärkern. Sie sind gewöhnlich nicht nur aus Kosteneinsparungsgründen, sondern auch werden als ein Faktor in der gesunden Entwicklung betrachtet. Zum Beispiel neigt eine einfache Macht-Regulierungsstromkreis-Produktion dazu sich zu senken, wenn es eine schwere Last gibt (d. h. hohe Produktionsmacht) und Vakuumtuben gewöhnlich Gewinn-Faktoren mit niedrigeren Macht-Stromspannungen verlieren. Das läuft auf einen etwas komprimierten Ton hinaus, der als eine "schlechte dynamische Reihe" im Falle Hi-Fiverstärker kritisiert werden konnte, aber wünschenswert sein konnte, weil "lange" Töne auf einem Gitarrenverstärker stützen. Einige Tube-Gitarrenverstärker verwenden eine Berichtiger-Tube statt Halbleiterdioden spezifisch aus diesem Grund.

Leider bieten die meisten Verstärker einen festen Betrag des Absackens an, und dieser feste Betrag kann nur an vollen Volumina erreicht werden. Eine kleine Minderheit von Verstärkern bietet Absacken-Kontrolle entweder über vielfache Berichtiger oder über den Absacken-Stromkreis (ein nicht traditionelles Macht-Versorgungsdesign an, das durch Maven Peal® Instruments patentiert ist). Verstärker mit vielfachen Berichtigern können bis zu zwei Absacken-Einstellungen (Beträge) anbieten, während der Absacken-Stromkreis einen Absacken-Bedienungsknopf zur Verfügung stellt, der Reihe der Absacken-Kontrolle an allen Volumina erlaubt (indem er mit einem Wattleistungsbedienungsknopf aufeinander gewirkt wird).

Einige Modelle haben einen "Frühlingshall" Einheit, die den Widerhall eines Echoumgebenden vortäuscht. Eine Hall-Einheit besteht gewöhnlich aus einer oder mehr durch die Vorverstärker-Abteilung gesteuerten Spiralfedern mit einem Wandler-Treiber, der einem Lautsprecher an einem Ende und einer elektromagnetischen Erholung und Vorverstärker-Bühne am anderen Ende ähnlich ist, das das lange stützende Frühlingsvibrieren aufnimmt, das dann mit dem ursprünglichen Signal gemischt wird. Einige Gitarrenverstärker haben eine Tremolo-Kontrolle. Ein innerer Oszillator erzeugt eine niedrige Frequenz dauerndes Signal, das den Eingangssignalumfang oder die Produktionstube-Neigung abstimmen kann, dadurch eine Tremolo-Wirkung erzeugend.

Tube-Ampere haben einige technische Nachteile im Vergleich mit Halbleiterampere. Sie sind umfangreich und, in erster Linie wegen des Eisens in der Macht und den Produktionstransformatoren schwer. Halbleiterverstärker verlangen noch Macht-Transformatoren, aber werden gewöhnlich direkt verbunden und brauchen Produktionstransformatoren nicht. Glastuben sind zerbrechlich, und verlangen mehr Sorge und Rücksicht, wenn Ausrüstung wiederholt bewegt wird. Tube-Leistung kann sich ein bisschen mit der Zeit vor dem schließlichen katastrophalen Misserfolg verschlechtern.

Wenn Tube-Vakuum an einem hohen Niveau aber aufrechterhalten wird, sind ausgezeichnete Leistung und Leben möglich. Sie sind anfällig, um mechanische Geräusche aufzunehmen (mikroakustisches Geräusch), obwohl solches elektromechanisches Feed-Back vom Lautsprecher bis die Tuben in Combo-Verstärkern beitragen kann, um Entwicklung erklingen zu lassen. Tuben ziehen aus einer Heizungsaufwärmen-Periode vor der Anwendung von Hochspannungsanode-Stromspannungen einen Nutzen; das erlaubt den Tube-Kathoden, ohne Schaden zu funktionieren, und verlängert so Tube-Leben. Das ist von besonderer Wichtigkeit für Verstärker mit Halbleiterberichtigern.

Tube-Ampere haben auch einige technische Vorteile gegenüber Halbleiterampere. Im Vergleich zu Halbleitern haben Tuben einen sehr niedrigen "Antrieb" (Spekulationen) über eine breite Reihe von Betriebsbedingungen, spezifisch hohe Hitze / hohe Macht. Halbleiter sind vergleichsweise sehr hitzeempfindlich, und diese Tatsache führt gewöhnlich zu Kompromissen in Halbleiterverstärker-Designs. Wenn eine Tube scheitert, ist es ersetzbar. Während Halbleitergeräte auch ersetzbar sind, ist es gewöhnlich viel mehr beteiligter Prozess (d. h., den Verstärker durch einen Fachmann prüfend, den fehlerhaften Bestandteil entfernend, und es ersetzend).

Für Arbeitsmusiker ist das gewöhnlich ein riesiges Problem vergleichsweise zum Schauen hinter einem Tube-Ampere an den Tuben und einfach dem Ersetzen der fehlerhaften Tube. Außerdem können Tuben leicht entfernt und geprüft werden, während Transistoren nicht können. Tube-Verstärker antworten verschieden von Transistor-Verstärkern, wenn sich Signalpegel nähern und den Punkt des Ausschnitts erreichen. In einem Tube-angetriebenen Verstärker ist der Übergang von der geradlinigen Erweiterung bis das Begrenzen weniger plötzlich als in einer Halbleitereinheit, auf weniger knirschende Form der Verzerrung am Anfall des Ausschnitts hinauslaufend. Deshalb bevorzugen einige Gitarrenspieler den Ton eines Volltube-Verstärkers; die ästhetischen Eigenschaften der Tube gegen Halbleiterampere sind aber ein Thema der Debatte in der Gitarrenspieler-Gemeinschaft.

Halbleiterverstärker

Die meisten billigen zurzeit erzeugten Gitarrenverstärker basieren auf Halbleiter (halbleiter)-Stromkreise und einige Designs amtlich eingetragene Tuben in der Vorampere-Bühne für ihren subjektiv wärmeren Schnellgang-Ton. Tuben schaffen warme Schnellgang-Töne, weil, anstatt das kulminierte Signal abzuschneiden, sie mehr oder weniger die kulminierte Audioinformation zurückziehen (wie natürliche Kompression), der einen krausen Schnellgang-Ton schafft. Während das ein wünschenswertes Attribut in vielen Fällen ist, wird die Eigenschaft der Tube alle Töne an jedem Volumen verschieden vom Halbleiter-"färben".

Halbleiterverstärker des hohen Endes sind weniger üblich, da viele Berufsgitarrenspieler dazu neigen, Vakuumtuben zu bevorzugen. Einige Jazzgitarrenspieler neigen jedoch dazu, den "saubereren" Ton von Halbleiterverstärkern zu bevorzugen, es vorziehend, den Ton ihrer Gitarre mit der Tube-Verzerrung und Kompression nicht zu färben, die so beim Felsen, der Niedergeschlagenheit und den Metallmusikern populär ist.. Halbleiterverstärker ändern sich in Produktionsmacht, Funktionalität, Größe, Preis und gesunder Qualität in einer breiten Reihe von Praxis-Verstärkern bis Berufsmodelle. Einige billige Verstärker haben nur eine einzelne Volumen-Kontrolle, und ein ein oder zwei Ton kontrolliert.

Hybride Verstärker

Ein Tube-Macht-Ampere kann durch einen Halbleitervorampere-Stromkreis, als in den meisten Ursprünglichen Ampere von MusicMan, Schutzvorrichtung Superkämpe XD und der Verstärker von Roland Bolt gefüttert werden, der als ein 'hybrides' Ampere dadurch klassifiziert wird. Die aktuellen Flaggschiff-Modelle von Randall Amplifier, der V2 und T2, verwenden hybride Ampere-Technologie. Wechselweise kann ein Tube-Vorampere eine Halbleiterproduktionsbühne, als in Modellen von Kustom, Hartke und Vox füttern. Diese Annäherung verzichtet auf das Bedürfnis nach einem Produktionstransformator, und erlauben Sie modernen Macht-Niveaus, leicht erreicht zu werden.

Das Modellieren von Verstärkern

Modellierende Verstärker verwenden Verstärker, der modelliert, um den Ton von wohl bekannten Gitarrenampere, Kabinetten, und Effekten, sowie dem Simulieren auf die Weise vorzutäuschen, traditioneller Sprecher-Kabinette, klingen wenn gemischt, mit verschiedenen Typen von Mikrofonen. Sie können auch eine ursprüngliche Entwicklung sein, die nicht beabsichtigt ist, um jedes besondere echte Weltgitarrenampere überhaupt vorzutäuschen, stattdessen dem Benutzer erlaubend, ihren eigenen einzigartigen Ton zu schaffen. Solcher als die ursprünglichen Entwicklungen von Gesellschaften wie AcmeBarGig oder Peavey. Das wird gewöhnlich durch die Digitalverarbeitung erreicht. Das Modellieren der Technologie bietet mehrere Vorteile gegenüber der traditionellen Erweiterung an. Ein Modellieren-Ampere ist normalerweise zu einer breiten Reihe von Tönen und Effekten fähig, und bietet Kabinettssimulation an, so kann es ohne ein Mikrofon registriert werden. Die meisten Modellieren-Ampere digitalisieren das Eingangssignal und verwenden einen DSP, einen hingebungsvollen Mikroprozessor, um das Signal mit der Digitalberechnung zu bearbeiten. Einige Modellieren-Ampere vereinigen Vakuumtuben, Digitalverarbeitung und eine Form der Macht-Verdünnung.

Akustische Gitarrenverstärker

Diese Verstärker werden entworfen, um mit akustischen Gitarren besonders für die Weise verwendet zu werden, wie diese Instrumente in relativ ruhigen Genres wie Leute und Wiesenrispengras verwendet werden. Sie sind auf viele Weisen zu Tastatur-Verstärkern ähnlich, darin haben sie eine relativ flache Frequenzantwort, und sie werden gewöhnlich entworfen, so dass weder der Macht-Verstärker noch die Sprecher zusätzliche Färbung einführen werden.

Um diesen "relativ sauberen" Ton zu erzeugen, haben diese Verstärker häufig sehr starke Verstärker (bis zu 800 Watt RMS zur Verfügung stellend), um zusätzlichen "headroom" zur Verfügung zu stellen und unerwünschte Verzerrung zu verhindern. Da ein 800-Watt-Verstärker, der mit der Standardklasse gebaut ist, AB Technologie, würde einige akustische Verstärker-Hersteller sehr schwer sein, Leichtgewichtsverstärker der Klasse D verwendet, die auch genannt werden, "Verstärker schaltend."

Akustische Verstärker werden entworfen, um einen "sauberen", durchsichtigen, "akustischen" Ton, wenn verwendet, mit akustischen Instrumenten mit eingebauten Wandler-Erholungen und/oder Mikrofonen zu erzeugen. Die Verstärker kommen häufig mit einem einfachen Mixer, so dass die Signale von einer Erholung und Mikrofon vermischt werden können. Seit dem Anfang der 2000er Jahre ist es zunehmend für akustische Verstärker üblich geworden, die mit einer Reihe von Digitaleffekten, wie Hall und Kompression zu versorgen sind. Ebenso enthalten diese Verstärker häufig Feed-Back unterdrückende Geräte, wie Kerbe-Filter oder parametrische Equalizer.

Verstärker-Konfiguration

Im Fall von elektrischen Gitarren wird ein Verstärker-Stapel, der aus einem Kopf oben auf einem Kabinett besteht, einen halben Stapel allgemein genannt, während ein Kopf oben auf zwei Kabinetten einen vollen Stapel genannt wird. Das Kabinett, auf dem der Kopf häufig sitzt, hat eine winklige Spitze in der Vorderseite, während das niedrigere Kabinett eines vollen Stapels eine gerade Vorderseite hat. Die erste Version des Stapels von Marschall war ein Ampere-Kopf auf 8x12 Kabinett, ein einzelnes Sprecher-Kabinett bedeutend, das acht 12" Gitarrensprecher enthält. Nachdem sechs dieser Kabinette gemacht wurden, wurde die Kabinettseinordnung zu einem Ampere-Kopf auf zwei 4x12 Kabinette geändert, vier 12" Sprecher bedeutend, um zu ermöglichen, den Ampere-Bohrturm zu transportieren.

In schweren Metallbändern wird der Begriff "doppelter Stapel" oder "voller Stapel" manchmal gebraucht, um sich auf zwei Stapel mit der Hauptverstärker-Abteilung eines zweiten Verstärkers zu beziehen, der als ein Sklave zum ersten und den vier Sprecher-Kabinetten insgesamt dient. Ein anderer Name für den "Kopf & das Taxi", das von den 1960er Jahren und den 1970er Jahren kommt, ist "Huckepackverkehr". Ampere-Stapel von Vox konnten auf einen Tiltable-Rahmen mit Streuern gestellt werden. Schutzvorrichtungsköpfe konnten dem Taxi beigefügt werden und hatten Beine "der Neigung Zurück", wie diejenigen, die auf größeren Schutzvorrichtungscombo-Ampere verwendet sind. Gewöhnlich stellt eine Gitarrenampere-Vorverstärker-Abteilung (bekannt als ein 'pre') genügend Gewinn zur Verfügung, so dass ein Instrument direkt mit seinem Eingang und seiner Haupterweiterungsabteilung (bekannt als die 'Macht-Bühne') genügend Macht verbunden werden kann, Lautsprecher direkt mit seiner Produktion, beiden zu verbinden, ohne Extraerweiterung zu verlangen.

Einige Reisebänder haben das Äußere einer großen Reihe von Gitarrenverstärkern aus ästhetischen Gründen verwendet. Einige dieser Maßnahmen schließen ein oder mehr wirkliche Gitarrenkabinette ein, während andere nicht tun. In der Verweisung auf eine Fotographie (verlassen) genommen während einer Unsterblichen Rauhmaschine zeigend, dass, was dem Publikum geschienen ist, eine breite Bildung der Ausrüstung zu sein, wirklich nur die Vorderseiten von auf einem großen Rahmen bestiegenen Verstärkern war, hat Schriftsteller von Gizmodo Rosa Golijan das Phänomen untersucht und hat gefunden, dass es "nicht zu ungewöhnlich war".

Eine andere Einordnung, die häufig für öffentliche Adressverstärker-Systeme verwendet ist, soll zwei Stufen der Erweiterung in getrennten Einheiten zur Verfügung stellen. Zuerst werden ein Vorverstärker oder Mixer verwendet, um die Instrument-Produktion normalerweise zum Linienniveau zu erhöhen, und vielleicht Signale von mehreren Instrumenten zu mischen. Die Produktion von diesem Vorverstärker wird dann mit dem Eingang eines Macht-Verstärkers verbunden, der die Lautsprecher antreibt.

Leistende Musiker, die die "zweistufige" Annäherung (im Vergleich mit einem Verstärker mit einem einheitlichen Vorverstärker und Macht-Verstärker) häufig verwenden, wollen zum kundenspezifischen Design eine Kombination der Ausrüstung, dass beste Klagen ihr Musical oder technische Bedürfnisse, und ihnen mehr tonale und technische Optionen geben. Einige Musiker verlangen Vorampere, die spezifische Eigenschaften einschließen. Akustische Darsteller verlangen manchmal Vorampere mit "Kerbe"-Filtern (um Feed-Back zu verhindern), Hall, ein XLR DI Produktion oder parametrische Gleichung. Hardrock, Metall oder Punkrock-Darsteller können einen Vorverstärker mit einer Reihe von Verzerrungseffekten wünschen. Ebenso haben einige Musiker spezifische Macht-Verstärker-Voraussetzungen, wie rauscharmes Design, sehr hohe Wattleistung, die Einschließung von Begrenzer-Eigenschaften, um Verzerrung und Sprecher-Schaden oder biamp-fähige Operation zu verhindern.

Mit der "zweistufigen" Annäherung werden der Vorverstärker und Macht-Verstärker häufig zusammen in einem Gestell-Fall bestiegen. Dieser Fall kann entweder freistehend oder oben auf einem Lautsprecher-Kabinett gelegt sein. Wenn viele Gestell-bestiegene Effekten verwendet werden, kann das Gestell eine große Einheit auf Rädern sein. Einige Reisespieler brauchen mehrere Gestelle von Effekten-Einheiten, um auf der Bühne die Töne wieder hervorzubringen, die sie im Studio erzeugt haben. Am anderen Extrem, wenn ein kleiner Gestell-Fall, der sowohl Vorampere als auch Macht-Ampere enthält, oben auf einem Gitarrensprecher gelegt wird, beginnen Kabinett, die Unterscheidung zwischen einem Gestell und einem traditionellen Ampere-Kopf zu verschwimmen. Eine andere Schwankung soll den Macht-Verstärker ins Sprecher-Kabinett verbinden, eine Einordnung hat einen angetriebenen Sprecher genannt, und verwenden Sie diese mit einem getrennten Vorampere, das manchmal in einen Effekten-Pedal-Ausschuss oder Fußboden-Vorampere/Verarbeiter verbunden ist.

Vorverstärker werden auch verwendet, um sehr niedrige Produktion oder Instrumente des hohen Scheinwiderstands zu verbinden, um Verstärker zu instrumentieren. Wenn piezoelektrische Wandler auf dem aufrechten Bass oder den anderen akustischen Instrumenten verwendet werden, ist das Signal, das direkt aus dem Wandler kommt, häufig zu schwach, und es hat den richtigen Scheinwiderstand für den Direktanschluss zu einem Instrument-Verstärker nicht. Kleine, batterieangetriebene Vorampere werden häufig mit akustischen Instrumenten verwendet, um diese Probleme aufzulösen.

Verzerrung, Macht und Volumen

Macht-Produktion

Für elektrische Gitarrenverstärker gibt es häufig eine Unterscheidung zwischen "der Praxis" oder "Aufnahme des Studios" Gitarrenampere, die dazu neigen, Produktionsmacht-Einschaltquoten von 20 Watt unten zu einem kleinen Bruchteil eines Watts und "Leistungs"-Ampere zu haben, die allgemein 50 Watt oder höher sind. Traditionell sind das Verstärker der festen Macht mit einigen Modellen gewesen, die einen Halbmacht-Schalter haben, um das hörende Volumen ein bisschen zu reduzieren, während sie Verzerrung der Macht-Tube bewahren. Die Beziehung zwischen wahrgenommenem Volumen und Macht-Produktion ist nicht sofort offensichtlich. Wie man wahrnimmt, ist ein 5-Watt-Verstärker halb so laut wie ein 50-Watt-Verstärker (eine zehnfache Zunahme in der Macht), und ein Halbwatt-Verstärker ist ein Viertel so laut wie ein 50-Watt-Ampere. Die Verdoppelung der Macht eines Verstärkers läuft auf eine "gerade erkennbare" Zunahme im Volumen hinaus, so, wie man hält, ist ein 100-Watt-Verstärker gerade noch merklich lauter als ein 50-Watt-Verstärker. Solche Generalisationen sind auch der Tendenz des menschlichen Ohrs unterworfen, sich als ein natürlicher Kompressor an Großserien zu benehmen.

Macht-Verdünnung kann entweder mit der niedrigen Macht oder mit den Hochleistungsverstärkern verwendet werden, auf Verstärker der variablen Macht hinauslaufend. Ein Hochleistungsverstärker mit der Macht-Verdünnung kann Verzerrung der Macht-Tube durch eine breite Reihe von hörenden Volumina erzeugen. Sprecher-Leistungsfähigkeit ist auch ein Hauptfaktor, der ein maximales Volumen eines Verstärkers der Tube betrifft. Für Bassinstrumente sind Verstärker der höheren Macht erforderlich, um niederfrequente Töne wieder hervorzubringen. Während ein elektrischer Gitarrenspieler im Stande sein würde, an einem kleinen Klub mit einem 50-Watt-Verstärker zu spielen, würde ein Bassspieler, der in demselben Treffpunkt leistet, wahrscheinlich einen Verstärker mit 200 oder mehr Watt brauchen.

Verzerrung und Volumen

Verzerrung ist eine auf vielen Gitarrenverstärkern verfügbare Eigenschaft, der auf der Tastatur oder den Bassgitarrenverstärkern nicht normalerweise gefunden wird. Tube-Gitarrenverstärker können Verzerrung durch die Vorverzerrungsgleichung, Vorampere-Tube-Verzerrung, Postverzerrung EQ, Verzerrung der Macht-Tube, Tube-Berichtiger-Kompression, Produktionstransformator-Verzerrung, Gitarrensprecher Verzerrung, und Gitarrensprecher und Kabinettsfrequenzantwort erzeugen. Verzerrungston oder "Textur" von Gitarrenverstärkern werden weiter gestaltet oder durch die Frequenzansprech- und Verzerrungsfaktoren in den Mikrofonen (ihre Antwort, Stellen und Mehrmikrofon-Kamm-Entstörungseffekten), Mikrofon-Vorampere, Mixer-Kanalgleichung und Kompression bearbeitet. Zusätzlich kann der grundlegende durch den Gitarrenverstärker erzeugte Ton geändert und durch das Hinzufügen der Verzerrung und/oder Gleichungswirkungspedale vor dem Eingangswagenheber des Amperes, in der Effekten-Schleife kurz vor dem Tube-Macht-Ampere, oder nach den Macht-Tuben gestaltet werden.

Verzerrung der Macht-Tube

Verzerrung der Macht-Tube ist für Ampere-Töne in einigen Genres erforderlich. In einem mit dem Master bändigen Standardgitarrenampere, als das Finale des Amperes oder Master-Volumen wird außer der Vollmacht des Verstärkers vergrößert, wird Macht-Tube-Verzerrung erzeugt. Die "Macht Einweichen" Annäherung legt die Verdünnung zwischen den Macht-Tuben und dem Gitarrensprecher. Im re-amped oder "der Scheinlast" Annäherung steuert das Tube-Macht-Ampere eine größtenteils widerspenstige Scheinlast, während ein zusätzliches niedriges Macht-Ampere den Gitarrensprecher steuert. In der Isolierungskasten-Annäherung wird der Gitarrenverstärker mit einem Gitarrensprecher in einem getrennten Kabinett verwendet. Ein soundproofed Isolierungskabinett, Isolierungskasten, Isolierungskabine oder Isolierungszimmer können verwendet werden.

Volumen-Steuerungen

Eine Vielfalt von Etiketten wird für die Niveau-Verdünnung potentiometers in einem Gitarrenverstärker und anderer Gitarrenausrüstung verwendet. Elektrische Gitarren und Bässe haben eine Volumen-Kontrolle, um zu verdünnen, welch auch immer Erholung ausgewählt wird. Es kann zwei Volumen-Steuerungen in der Parallele geben, um die Signalpegel vom Hals und den Brücke-Erholungen zu mischen. Das Wiederholen der Volumen-Kontrolle der Gitarre ändert auch die Gleichung der Erholung oder Frequenzantwort, die Vorverzerrungsgleichung zur Verfügung stellen kann.

Die einfachsten Gitarrenverstärker haben nur eine Volumen-Kontrolle. Die meisten haben mindestens eine Gewinn-Kontrolle und eine Master-Volumen-Kontrolle. Die Gewinn-Kontrolle ist zur Verzerrungskontrolle auf einem Verzerrungspedal gleichwertig, und kann ähnlich eine Nebenwirkung haben, das Verhältnis des Basses und dreifach gesandt an die folgende Bühne zu ändern.

Ton-Steuerungen eines einfachen Verstärkers schließen normalerweise passiven Bass und dreifache Steuerungen ein. In einigen Fällen wird eine Kontrolle des mittleren Bereichs zur Verfügung gestellt. Die Master-Volumen-Kontrolle des Verstärkers schränkt den Betrag des Signals ein, das durch zur Fahrer-Bühne und dem Macht-Verstärker erlaubt ist. Wenn es einen Macht-Abschwächer mit einem Tube-Verstärker verwendet, handelt das Master-Volumen nicht mehr als die Master-Volumen-Kontrolle. Statt dessen kontrolliert die Macht-Abschwächer-Verdünnungskontrolle die Macht, die an den Sprecher geliefert ist, und die Master-Volumen-Kontrolle des Verstärkers bestimmt den Betrag der Verzerrung der Macht-Tube. Die gestützte Macht-Verminderung der Energieversorgung wird von einem Knopf auf dem Tube-Macht-Ampere, der verschiedenartig etikettierten "Wattleistung", "der Macht", "der Skala", "Macht-Skala", oder "das Macht-Befeuchten" kontrolliert.

Verwenden Sie mit anderen Instrumenten

Musiker führen häufig gesunde Quellen außer Gitarren durch Gitarrenampere. Für lebende Leistungen werden Synthesizer und Trommel-Maschinen oder Tastaturen häufig durch Gitarrenampere gestellt, um einen reicheren Ton zu schaffen, als es durch das Flicken des direkten-outs Rechts ins PAPA-System erhalten werden kann. Gitarrenverstärker können Tonfärbung, Rolle von unerwünschten hohen Frequenzen hinzufügen, und Schnellgang oder Verzerrung hinzufügen. Jon Lord des Tiefpurpurrots hat sein Organ von Hammond durch ein verdrehtes Ampere von Marschall gespielt, um einen für den schweren Felsen passenderen Ton zu schaffen. Saiteninstrumente und Vokale werden auch durch Gitarrenampere gestellt, um Verzerrungseffekten hinzuzufügen. Einige Niedergeschlagenheitsharfe-Spieler verwenden auch Gitarre oder Bassampere, um einen wärmeren Schnellgang-Ton für ihr Mundharmonika-Spielen zu schaffen; mit den 1950er Jahren artige "Tweed"-Ampere werden häufig für diesen Zweck, wie Schutzvorrichtung Bassman Combo-Ampere verwendet.

Aufnahme von Ingenieuren führt gelegentlich bespielte Teile durch miked Gitarrenampere, ein Prozess hat re-amping genannt. Wenn ein Gitarrenteil "trocken" (z.B, ohne Effekten oder Verzerrung) gerade in den sich vermischenden Ausschuss für eine Aufnahme registriert wird, gibt das dem Erzeuger und sich vermischenden Ingenieur viel mehr Flexibilität, um neue Wiedermischungen oder neue Töne von der Aufnahme zu schaffen. Wenn ein Gitarrenspieler einen elektrischen Gitarrenteil registriert, der ein Chor-Pedal und ein Verzerrungspedal durchbohrt wird, gibt es wenig, der in der Bühne "der Mischung unten" getan werden kann, um den Ton dieser Aufnahme, außer "dem Zwicken" der Gleichung und Ändern des Niveaus zu ändern. Seit dem Wiedermischen oder mixdown kann Wochen, Monate, oder sogar wenige Jahre nach der Uraufschreibungssitzung stattfinden, es kann unmöglich sein, den Gitarrenspieler eingehen zu lassen, um einen neuen Teil wiederzuregistrieren.

Wenn der trockene Gitarrenton aber registriert wird, können die sich vermischenden Ingenieure irgendwelche Effekten hinzufügen, die sie zum Signal und dann Wiederholungsspiel er durch einen miked Gitarrenverstärker wollen, der registriert wird. Die Effekten, Verstärker, Kabinette und Miking-Prozesse können zu jeder Kombination geändert werden. Als eine trockene Gitarre registriert worden ist, kann es ein nützliches Werkzeug sein, für eine ältere Aufnahme "zu aktualisieren". Zum Beispiel, wenn ein Band ein Album des Zeitalters der 1980er Jahre wiederveröffentlichen will, auf dem die Gitarre einen sehr veralteten Ton der 1980er Jahre, mit schwerem flanging und künstlich klingender elektronischer Verzerrung hat, kann das Band den Gitarrenton durch re-amping das trockene Signal und die Verwenden-Effekten des Zeitalters der 2000er Jahre aktualisieren.

Das Mischen von Gitarrenampere-Signalen mit anderen Signalen wird auch von einigen Musikern getan. Chris Squire von Ja hat seinen Bassgitarrenton erzeugt, indem er durch einen Gitarrenverstärker mit seinem Bass umgekehrt, dreifach nach oben gedreht, und Volumen nach oben gedreht gut in die Verzerrung gespielt hat; das miked Gitarrensprecher-Signal wurde dann mit einem Signal des direkten Eingangs (DI), eine Technik gemischt, die verwendet worden ist, um synth Tastaturen ebenso zu bearbeiten. Eine Bassgitarre kann auch durch ein Bassampere in der Parallele mit einem verdrehten Gitarrenampere durch das Verwenden eines DI Kastens gespielt werden; das Bassampere stellt die niedrigen Frequenzen zur Verfügung, während das Gitarrenampere - der dazu nicht fähig ist, die niedrigsten Frequenzen der Bassgitarre wieder hervorzubringen - die oberen Obertöne des Tons des Instrumentes betont.

Siehe auch

• Macht-Abschwächer (Gitarre)
• Instrument-Verstärker
• Bassinstrument-Erweiterung
• Elektronischer Verstärker
• Klappe-Ton
• Gitarreneffekten
• Gitarrensprecher Kabinett
• Wiederampere

Weiterführende Literatur

• Weber, Gerald, "Eine Tischverweisung von Hüfte-Weinlesegitarrenampere", Hal Leonard Corporation, 1994. Internationale Standardbuchnummer 0964106000

Links

• Die Ampere-Seiten von Duncan — Alle Sorten der Information, besonders auf Tube-Gitarrenverstärkern.
• AX84 — Lernen, Ihren eigenen Tube-Gitarrenverstärker mit freiem schematics und Plänen zu bauen.
• Verstärkte Teil-Technologie-Ecke — Technische Mittel und Diagramme, um Gitarrenampere zu modifizieren und zu reparieren
• Fotos von Weinlesetube-Gitarrenverstärkern
• Der Wiederaufbau einer Schutzvorrichtung Luxushall-Tube-Verstärker - Information über die Modifizierung und Konvertierung von Verstärkern