Das Klopfen ist eine Gitarrenspielen-Technik, wo eine Schnur zerfressen und ins Vibrieren als ein Teil einer einzelnen Bewegung gesetzt wird, auf den fretboard im Vergleich mit der Standardtechnik gestoßen zu werden, die mit einer Hand wird zerfrisst und mit dem anderen aufgepickt. Es ist der Technik des Hammers-ons und Ziehens-offs, aber verwendet auf eine verlängerte Weise im Vergleich zu ihnen ähnlich: Hammer-ons würde durch nur die sich ärgernde Hand, und in Verbindung mit herkömmlich aufgepickten Zeichen durchgeführt; wohingegen klopfende Durchgänge beide Hände einschließen und aus nur geklopften, gehämmerten und gezogenen Zeichen bestehen. Das Klopfen wird exklusiv von einigen Spielern (wie Stanley Jordan) verwendet und ist auf einigen Instrumenten wie der Hausierer-Stock normal.

Beschreibung

Das Klopfen kann entweder einhändig oder zweihändig durchgeführt werden. Es ist eine verlängerte Technik, die durch das Verwenden einer Hand durchgeführt ist, um die Schnuren gegen das Griffbrett, so das Produzieren legato von Zeichen 'zu klopfen'. Das Klopfen vereinigt gewöhnlich Ziehen-offs oder Hammer-ons ebenso, wo die Finger der linken Hand eine Folge von Zeichen in der Synchronisation mit der klopfenden Hand spielen. Zum Beispiel könnte ein rechtshändiger Gitarrenspieler unten auf der Verärgerung zwölf mit dem Zeigefinger der rechten Hand und, in der Bewegung des Entfernens dieses Fingers hämmern, dieselbe Schnur abreißen, die bereits an der achten Verärgerung durch den kleinen Finger seiner/ihrer linken Hand zerfressen ist. Dieser Finger würde ebenso entfernt, sich zur fünften Verärgerung in Bewegung setzend. So werden die drei Zeichen (E, C und A) in der schnellen Folge an der Verhältnisbequemlichkeit dem Spieler gespielt. Es wird häufig auf der elektrischen Gitarre verwendet, aber kann auf fast jedem Saiteninstrument durchgeführt werden.

Der Stock von Chapman ist ein Instrument gebaut in erster Linie für das Klopfen, und basiert auf den Handlungsfreiheiten zweihändige klopfende Methode erfunden 1969 von Emmett Chapman, wo sich jede Hand dem fretboard mit den Fingern ausgerichtete Parallele zu den Verärgerungen nähert. Der Hamatar, der Mobius Megateer, die Kasten-Gitarre und die Instrumente von Solene sind andere für dieselbe Methode entworfene Instrumente. Die Berührungsgitarre von Bunker, die von Dave Bunker 1958 entwickelt ist, wird für die klopfende Zwei-Hälse-Technik, aber mit einem Ellbogen-Rest entworfen, um den rechten Arm in der herkömmlichen Gitarrenposition zu halten. Der NS/Stick und die Warr Gitarren werden auch für das Klopfen, obwohl nicht exklusiv gebaut. Der harpejji ist ein klopfendes Instrument, das auf einem Standplatz wie eine Tastatur mit Fingern gespielt wird, die zu den Schnuren aber nicht der Senkrechte normalerweise parallel sind. Alle diese Instrumente verwenden niedrigere Schnur-Spannung und niedrige Handlung, um die Empfindlichkeit der Schnur zum leichteren Klopfen zu vergrößern.

Einige Gitarrenspieler können beschließen, das Verwenden des scharfen Randes ihrer Auswahl statt Finger zu klopfen, um eine schnellere, starrere Aufregung von Zeichen zu erzeugen, die an diesem von trilling mit einer Technik näher sind, die als klopfende Auswahl bekannt ist.

Geschichte

Das Klopfen hat in einer Form oder einem anderen seit Jahrhunderten bestanden. Niccolò Paganini hat ähnliche Techniken auf der Geige verwertet. Eine ähnliche Technik, genannt selpe, wird in der türkischen Volksmusik auf dem Instrument genannt den bağlama verwendet. Das Klopfen von Techniken und Solo auf verschiedenen akustischen Saiteninstrumenten wie das Banjo ist im frühen Film, den Aufzeichnungen und den Leistungen im Laufe des Anfangs des 20. Jahrhunderts dokumentiert worden. Das Klavichord war ein frühes akustisches Tastatur-Instrument, das einen mechanischen Hammer verwendet hat, um eine Schnur für jeden Schlüssel "zu zerfressen". Ihm wurde von einer verstärkten Version, Hohner Clavinet 1968 gefolgt.

Roy Smeck hat die zweihändige klopfende Technik auf einer Ukulele in der Mehrtägigen 1932-Filmklub-Party verwendet. Jimmie Webster hat Aufnahmen in den 1950er Jahren mit der Methode des zweihändigen Klopfens gemacht, das er in der 'Berührungsmethode für die Elektrische und Verstärkte spanische Gitarre beschrieben hat' hat 1952 veröffentlicht. Webster war ein Student des elektrischen Erholungsentwerfers Harry DeArmond, der das zweihändige Klopfen als eine Weise entwickelt hat, die Empfindlichkeit seiner Erholungen zu demonstrieren. Die zweihändige klopfende Technik war auch bekannt und gelegentlich durch viele 1950er Jahre und Jazzgitarrenspieler der 1960er Jahre wie Barney Kessel verwendet, der ein früher Unterstützer von Emmett Chapman war.

Im August 1969 hat Jazzgitarrenspieler von Los Angeles Emmett Chapman einen neuen Weg des zweihändigen Klopfens mit beiden Händen gehalten an Senkrechte zum Hals von Gegenseiten entdeckt, so gleiche Kontrapunkt-Fähigkeiten für jede Hand zum ersten Mal ermöglichend. Chapman hat seine 9-Schnuren-lange Skala elektrische Gitarre neu entworfen, es den Elektrischen Stock nennend. 1974 hat er Stick Enterprises, Inc. gegründet und hat begonnen, Instrumente für andere Musiker zu bauen. Mit mehr als 5,000 bezüglich 2006 erzeugten Instrumenten ist Der Stock von Chapman das populärste noch vorhandene gewidmete klopfende Instrument. Chapman hat mehrere zweihändige klopfende Gitarrenspieler, einschließlich Steve Lynchs des Band-Autogramms und Jennifer Battens beeinflusst.

Einer der ersten Felsen-Gitarrenspieler, um das Verwenden der zweihändigen klopfenden Technik zu registrieren, war Steve Hackett von der Entstehung. Zwei Beispiele des Komplexes von Hackett Bach wie das Klopfen können auf dem Lied gehört werden, "Mit dem Mondbeschienenen Ritter", von 1973, und "Die Rückkehr des Riesigen Hogweed", von 1971 tanzend.

Harvey Mandel hat umfassende zweihändige klopfende Techniken auf seinem 1973-Album Shangrenade verwertet. Ritchie Blackmore hat gesagt, dass er Harvey Mandel gesehen hat zweihändigen fretboard verwerten, der schon in 1968 gegen den Whisky klopft, Geht ein Gehen.

Randy Resnick des Reinen Nahrungsmittel- und Rauschgift-Gesetzes hat zweihändige klopfende Techniken umfassend in seinen Leistungen und Aufnahmen zwischen 1969 und 1974 verwendet. Resnick wurde in der Lebensbeschreibung von Eddie Van Halen für seinen Beitrag zur zweihändigen klopfenden Technik erwähnt. Lee Ritenour hat im Gitarrenspieler-Zeitschrift-Januar 1980 das in der Verweisung auf Randy erwähnt, der mit Richard Greene Und Zone am Whisky ein Schwungvoller 1974 spielt. Resnick hat auch das Verwenden der zweihändigen klopfenden Technik 1974 auf dem John Mayall & dem Album von Bluesbreakers "Letzte Ausgabe" registriert und hat gesagt, dass er versuchte, den legato der "Platten von John Coltrane des Tons" zu kopieren.

Verschiedene andere Gitarrenspieler wie Frank Zappa, Billy Gibbons von der ZZ Spitze, Brian May von der Königin, Duane Allman vom Band von Allman Brothers, Larry Carlton (Kind Charlemagne 1976), und Leslie West vom Berg verwendeten die zweihändige klopfende Technik am Anfang der 1970er Jahre und Mitte der 1970er Jahre ebenso. Ass Frehley und Frank Zappa hat eine Gitarrenauswahl für ihren Stil des zweihändigen Klopfens verwendet.

Eddie Van Halen hat geholfen, die zweihändige klopfende Technik für das moderne Publikum zu verbreiten, und hat viele Gitarrenspieler beeinflusst, um anzufangen, zweihändige klopfende Techniken zu verwerten. Seine Erklärung besteht darin, dass er angeregt wurde, das zweihändige Klopfen nach dem Hören zu verwenden, dass die Flüssigkeit link nur im Gitarrensolo von Jimmy Page für "Heartbreaker"-offs zieht, und diese Technik durch das Hinzufügen seines Fingers der rechten Hand aus der Notwendigkeit im Erreichen höherer Zeichen ausgebreitet hat.

George Lynch hat in einem Interview gesagt, dass er und Eddie Van Halen Harvey Mandel gesehen haben zweihändige klopfende Techniken am Klub von Starwood in den 1970er Jahren verwerten. Von einem Metallbastelraum im März 2009 Interview von George Lynch,

Vielleicht ist die wohl bekannteste Beschäftigung des zweihändigen Klopfens "Ausbruch" auf dem ersten Album von Van Halen. Veröffentlicht 1978 hat es sehr schnell zweihändige klopfende Triaden gezeigt und hat den Entwurf für die schwere Metallleitungsgitarre gebildet, die im Laufe der 1980er Jahre spielt.

Während der 1980er Jahre hat sich das zweihändige Klopfen viel weiter mit vielen Spielern wie Stanley Jordan und Enver Izmaylov entwickelt, der eine 2 oder mehr Finger-Klopfen-Technik verwendet.

Wes Borland der Klopfen-Metallgruppe, Schlaffen Bizkit, hat das zwei Klopfen so mehr von einem riff aber nicht einem Solo verwendet, wie demonstriert in den Liedern, "Sauer", und "Umgeordnet".

Das zweihändige Klopfen auf der Bassgitarre war nicht so populär wie die Gitarre, aber wurde in einigen Fällen getan, bevor Eddie Van Halen die Technik verbreitet hat. Jaco Pastorius, Billy Sheehan, Victor Wooten, Stuart Hamm, John Myung, Les Claypool, Cliff Burton, Alex Webster, Sean Beasley und Arif Mirabdolbaghi haben zweihändige klopfende Techniken auf der Bassgitarre verwendet.

Das einhändige Klopfen

Das einhändige Klopfen, das in Verbindung mit dem normalen durchgeführt ist, der durch die sich ärgernde Hand herumfingert, erleichtert den Aufbau von Zeichen-Zwischenräumen, die das unmögliche Verwenden einer Hand allein sonst sein würden. Es wird häufig als eine spezielle Wirkung während eines shredding Solos verwendet. Mit der elektrischen Gitarre in dieser Situation wird der Produktionston selbst gewöhnlich abgehetzt — obwohl es möglich ist, akustisch — mit dem Laufwerk zu klopfen, der als eine Zunahme dient, um weiter das nichtaufgepickte (und so natürlich schwächer) legato Zeichen zu verstärken, die spielen werden. Wegen des Betrags der Verzerrung präsentieren allgemein, der Spieler sollte sich auch darauf konzentrieren, unnötiges Geräusch während des Klopfens zu reduzieren; zum Beispiel, durch das Verwenden der Palme der klopfenden Hand, um irgendwelche offenen Schnuren zu dämpfen, die sonst klingeln könnten.

Die wirklichen Durchgänge, die mit dieser einhändigen Technik gespielt werden können, sind eigentlich grenzenlos. Die Zeichen-Zwischenräume zwischen beiden Händen können oder unten der Hals, oder auf verschiedene Schnuren ausgewechselt werden, um vertraute Skalarmuster, oder sogar 'außerhalb' Töne durch die zufällige Einteilung durch irgendwelche gewählten Zeichen für die bloße Show (häufig durch das Verwenden der Chromatik oder sonst dissonanten Zwischenräume) zu bilden.

So weit die wirkliche Technik geht, gibt es viele Weisen, einen einhändigen klopfenden Durchgang durchzuführen. Die allgemeinste Technik ist mit schnell wiederholten an einer Rate der sechzehnten Zeichen gespielten Drillingen mit der folgenden Folge verbunden: Klaps — Ziehen - von — Ziehen - von

In diesem Fall lassen der Index der rechten Hand oder Mittelfinger das erste Zeichen auf einer Schnur durch das scharfe Hämmern darauf einmal erklingen, dann sich in Bewegung setzend (häufig mit einem geringen, seitlichem, das Bewegung 'schnippt', um das Zeichen zu stärken) zu einem niedrigeren Zeichen, das durch einen der Finger der linken Hand gehalten ist, von denen dieser dann schließlich zum letzten durch einen anderen Finger der linken Hand gehaltenen Zeichen weggezogen wird. Von dort wird der Zyklus wiederholt. Wenn man das noch weiter bricht, kann der allererste Teil als die wirkliche 'klopfende' Bewegung selbst gesehen werden, wohingegen der zweite Teil, der die linke Hand einschließt, als eine Weise handelt, den Durchgang mit zusätzlichen Zeichen zu verschönern. Insgesamt konnte das als ein verlängerter Triller betrachtet werden. Das gesamte Ziel ist, Flüssigkeit und Synchronisation zwischen allen Zeichen, besonders wenn gespielt, mit der Geschwindigkeit aufrechtzuerhalten, die etwas Praxis dem Master bringen kann.

Wechselweise können verschiedene Folgen verwendet werden. Eine allgemeine Schwankung soll die Handlung der linken Hand umkehren und stattdessen das zweite linke Zeichen als ein Hammer - auf am Ende hinzufügen: Klaps — Ziehen - von — Hammer - auf

Die obengenannte Schwankung kann zur guten Wirkung auf das berühmte Gitarrensolo, "den Ausbruch" gehört werden, in dem Eddie Van Halen die obengenannte Methode des Ziehen-Hammers des Klapses verwendet, eine lange Kaskade von geklopften Zeichen zu schaffen. Zusätzlich zu den oben erwähnten Drillingen kann das Klopfen mit den sechzehnten Zeichen (vier Zeichen zu einem geschlagenem im Vergleich mit drei), oder sogar — obwohl selten gehört — Fünflinge (fünf Zeichen zu einem geschlagenem) gespielt werden. Das, besonders die Letzteren, kann auf noch mehr komplizierten klingende Durchgänge mit einigen Gitarrenspielern hinauslaufen, die beschließen, es als eine Form der neoklassizistischen Phrasierung zu verwenden, um weiter die Musikmöglichkeiten der Technik zu vertiefen. Wieder gibt es mehrere Weisen, so zu tun, aber einige Beispiele des klopfenden sechzehnten Zeichens konnten als gebrochen werden:

Wenn geschaut, auf in Skalarbegriffen würden die obengenannten Folgen den Intervallic-Formen einer geringen Skala und einer Niedergeschlagenheitsskala beziehungsweise folgen. Dasselbe Konzept kann deshalb auf eigentlich jede vorstellbare Skala angewandt werden, das Klopfen einer sehr verschiedenen Technik mit dem unveränderlichen Zimmer für das Experimentieren machend.

Das zweihändige Klopfen

Das zweihändige Klopfen kann verwertet werden, um polyfon und Kontrapunkt-Musik auf einer Gitarre durch das Verwenden acht (und sogar neun) Finger zu spielen. Zum Beispiel spielt die rechte Hand die dreifache Melodie, während die linke Hand eine Begleitung spielt. Deshalb ist es möglich, Musik zu erzeugen, die für ein Tastatur-Instrument wie die Zweiteiligen Erfindungen von J.S. Bach geschrieben ist.

Die Methode vergrößert die Flexibilität des Instrumentes, in dem es es möglich macht, mehr Typen der Musik auf einer Gitarre zu spielen. Der Hauptnachteil ist der Mangel an der Änderung des Timbres. Da es einen "sauberen Ton" Wirkung erzeugt, und da das erste Zeichen gewöhnlich das lauteste erklingen lässt (unerwünscht in etwas Musik wie Jazz), sind Triebkräfte eine Hauptsorge mit dieser Technik, obwohl Stanley Jordan und viele Stock-Spieler erfolgreicher tappers in diesem Genre sind. Es ist üblich, eine Kompressor-Wirkung zu verwenden, Zeichen ähnlicher im Volumen zu machen.

Abhängig von der Orientierung der rechten Hand des Spielers kann diese Methode unterschiedliche Grade des Erfolgs erzeugen. Frühe Experimentatoren mit dieser Idee wie Harry DeArmond, sein Student Jimmie Webster und Dave Bunker haben ihre rechte Hand in einer herkömmlichen Orientierung, mit den Fingern aufgestellte Parallele mit den Schnuren gehalten. Das beschränkt die Art von Musiklinien, die die rechte Hand spielen kann.

Emmett Chapman war das erste, das anerkannt ist, auf der Gitarre mit seinen Fingern der rechten Hand aufgestellte Parallele zu den Verärgerungen, als linker Hand, aber von der Gegenseite des Halses zu klopfen (sieh Foto). Seine Entdeckung, im August 1969, dazu gebracht, Kontrapunkt-Fähigkeit und ein neues Instrument, den Stock von Chapman, und zu einer neuen Methode Chapman zu vollenden, hat die "Handlungsfreiheits"-Methode genannt.

Eddie Van Halen hat diese Methode auf einer Sechs-Schnuren-Gitarre, mit seinem Lied "Ausbruch" vom Album Van Halen verbreitet. Er hat eine folgende Tendenz geschaffen, Gitarrenspieler wie Joe Satriani und Steve Vai zu klopfen.

Siehe auch

• Hausierer-Stock
• Megateer
• Niccolò Paganini
• Warr Gitarren