Images von Widescreen sind eine Vielfalt von Aspekt-Verhältnissen, die im Film, dem Fernsehen und den Computerschirmen verwendet sind. Im Film ist ein widescreen Film jedes Filmimage mit einem Aspekt-Verhältnis der Breite zur Höhe, das größer ist als der Standard 1.37:1 durch 35-Mm-Film zur Verfügung gestelltes Akademie-Aspekt-Verhältnis.

Für das Fernsehen war das ursprüngliche Schirm-Verhältnis für Sendungen (1.33:1). In den 2000er Jahren (1.78:1) sind Fernsehanzeigen in breiten Gebrauch eingetreten. Sie werden normalerweise in Verbindung mit dem hochauflösenden Fernsehen (HDTV) Empfänger, oder DVD-Spieler von Standard-Definition (SD) und andere Digitalfernsehquellen verwendet.

Mit Computeranzeigen werden Aspekt-Verhältnisse, die breiter sind als 4:3, auch widescreen genannt. Computeranzeigen von Widescreen waren vorher normalerweise 16:10 Aspekt-Verhältnis, jetzt bewegen sie sich zu 16:9.

Film

Geschichte

Widescreen wurde zuerst im Film Des Kampfs von Corbett-Fitzsimmons 1897 verwendet. Das war nicht nur der längste Film, der bis heute in 100 Minuten veröffentlicht worden war, war es auch der erste widescreen Film, der auf 63 Mm Lager von Eastman mit 5 Perforationen pro Rahmen wird schießt.

Widescreen wurde zuerst gegen Ende der 1920er Jahre in einigen kurzen Filmen und Wochenschauen, einschließlich des Films von Abel Gance Napoleon (1927) mit einer widescreen Endfolge worin Gance genannt die Polyvision weit verwendet. Claude Autant-Lara hat einen Film Pour construire un feu veröffentlicht (Um ein Feuer, 1928 Zu bauen), im frühen Henri Chretien widescreen Prozess, der später vom Zwanzigsten Jahrhundertfuchs an CinemaScope 1952 angepasst ist.

Paramount Pictures hat Alten Ironsides (1927) in einem Widescreen-Prozess genannt Magnascope veröffentlicht, und MGM hat Die Spur '98 (1928) in einem Widescreen-Prozess genannt der Fanthom Schirm veröffentlicht.

Am 26. Mai 1929 hat Fox Film Corporation Fuchs-Großartigkeitsnachrichten und Fuchs Movietone Albernheiten von 1929 in New York City im Fuchs-Großartigkeitsprozess veröffentlicht. Andere in widescreen gedrehte Filme waren die Glücklichen Musiktage (1929) der premiered am Theater von Roxy, New York City, am 13. Februar 1930 Janet Gaynor und Charles Farrell und eine 12-jährige Betty Grable als ein Mädchen vom Chor in der Hauptrolle zeigend; Lied o' Mein Herz, eine Musikeigenschaft, die irischen Tenor John McCormack und geleitet von Frank Borzage in der Hauptrolle zeigt (Der siebente Himmel, Adieu Arme), der von den Laboratorien am 17. März 1930 verladen, aber nie veröffentlicht wurde und gemäß dem Filmhistoriker Miles Kreuger nicht mehr überleben kann (die 35-Mm-Version hat jedoch in New York am 11. März 1930 debütiert); und das westliche Die Große Spur (1930) die Hauptrolle spielender John Wayne und Tyrone Power der Ältere der premiered am chinesischen Theater von Grauman in Hollywood am 2. Oktober 1930, von denen alle auch im 70-Mm-Fuchs-Großartigkeitsprozess gemacht wurden.

RKO Radio Pictures hat Gefahrenlichter mit Jean Arthur, Louis Wolheim und Robert Armstrong am 21. August 1930 in 65 Mm widescreen Prozess bekannt als NaturalVision veröffentlicht, der vom Filmpionier George K. Spoor erfunden ist. Am 13. November 1930 haben Vereinigte Künstler Das Fledermaus-Flüstern veröffentlicht, das von Roland West in 70 Mm widescreen als Magnafilm bekannter Prozess geleitet ist. Warner Brothers hat Lied von Flame und Kismet (beider 1930) in einem Widescreen-Prozess veröffentlicht, den sie Vitascope genannt haben.

1930, nach dem Experimentieren mit dem System genannt der Fanthom Schirm für Die Spur '98 (1928), ist MGM mit einem System genannt Realife herausgekommen. MGM hat Die Große Wiese (1930) in Realife — jedoch gefilmt, es ist unklar, wenn es jemals darin veröffentlicht wurde, gehen widescreen wegen des Neigens des Interesses des Film-in eine Aktiengesellschaft umgewandelt werdenden in einer Prozession.

Vor 1932 hatte die Weltwirtschaftskrise Studio gezwungen, unnötigen Aufwand und erst als 1953 einzuschränken, dass breitere Aspekt-Verhältnisse wieder in einem Versuch verwendet wurden, den Fall Dienst habend erwartet teilweise zum Erscheinen des Fernsehens in den Vereinigten Staaten aufzuhören. Jedoch haben sich einige Erzeuger und Direktoren, unter ihnen Alfred Hitchcock, dagegen gesträubt, den anamorphic widescreen Größe zu verwenden, die in solchen Formaten wie Cinemascope gezeigt ist. Hitchcock hat wechselweise VistaVision, ein non-anamorphic widescreen Prozess verwendet, der von Paramount Pictures und Farbfilm entwickelt ist, der angepasst werden konnte, um verschiedene flache Aspekt-Verhältnisse zu präsentieren.

Typen

Maskiert (oder Wohnung) Eingeführt im April 1953. Die Verneinung wird geschossen, das Akademie-Verhältnis mit achsensymmetrischen Gläsern ausstellend, aber die Spitze und der Boden des Bildes werden verborgen oder von durch einen Metallöffnungsteller maskiert, zu Spezifizierungen des Schirms des Theaters im Kinoprojektor geschnitten. Wechselweise kann ein harter matte im Druck oder Schießen von Stufen an die Maske von jenen Gebieten gewöhnt sein, während man sich zu Zusammensetzungszwecken verfilmen lässt, aber ein Öffnungsteller wird noch verwendet, um von den passenden Gebieten im Theater zu blockieren. Ein Nachteil ist, dass die Filmkorn-Größe so vergrößert wird, weil nur ein Teil des Images zur vollen Höhe ausgebreitet wird. Filme werden entworfen, um in Kinos im maskierten Widescreen-Format gezeigt zu werden, aber der volle demaskierte Rahmen wird manchmal für das Fernsehen verwendet. In solch einem Beispiel wird ein Fotograf für widescreen dichten, aber das volle Image vor Dingen wie Mikrofone und andere sich verfilmen lassende Ausrüstung "schützen".

35-Mm-Anamorphic Dieser Typ von widescreen wird für Cinemascope und Panavision verwendet. Der Film wird im Wesentlichen "gedrückt" gedreht, so dass die Schauspieler vertikal verlängert auf dem wirklichen Film scheinen. Eine spezielle Linse innerhalb des Kinoprojektors drückt das Image un, so dass es normal scheinen wird. Filme, die in Cinemascope oder Panavision gedreht sind, werden gewöhnlich an 2.39:1 Aspekt-Verhältnis geplant, obwohl manchmal das Verhältnis so hoch sein kann wie 2.55:1.

Supermaße Der volle negative Rahmen, einschließlich des für die Tonspur traditionell vorbestellten Gebiets, werden mit einem breiteren Tor gefilmt. Der Druck wird dann zusammenschrumpfen gelassen und/oder abgeschnitten, um ihn zurück auf Ausgabe-Drucke zu passen. Das Aspekt-Verhältnis für Fantastische 35 kann zum Beispiel auf eigentlich jeden Vorsprung-Standard gesetzt werden.

Großes Maß ist Ein 70-Mm-Filmrahmen nicht nur zweimal so breit wie ein Standardrahmen sondern auch hat größere Höhe. Das Schießen und die Projektierung eines Films in 70 Mm geben deshalb mehr als zweimal das Bildgebiet des non-anamorphic 35-Mm-Films ohne Verlust der Qualität. Wenige dramatische Hauptbericht-Filme sind völlig auf diesem Format seit den 1970er Jahren gefilmt worden; die am neusten zwei sind Hamlet von Bei weitem und Kenneth Branagh von Ron Howard. Viele Jahre lang haben große preisgünstige Bilder geschossen anamorphically hat Reservelager des 70-Mm-Films für SFX Schüsse verwendet, die CGI oder blauen Schirm compositing einschließen, weil das Anamorphic-Format Probleme mit gesagten Effekten schafft. Es ist auch verwendet worden, um manchmal 70-Mm-Explosionsdrucke für "Informationsgruppe"-Touren in ausgesuchten Städten von der negativen 35-Mm-Kamera zu schlagen, um auf den zur Verfügung gestellten Extratonkanälen Kapital anzuhäufen. Die Einführung von Digitaltonanlagen und sich vermindernde Zahl von installierten 70-Mm-Kinoprojektoren haben eine 70-Mm-Ausgabe größtenteils veraltet gemacht. Jedoch, Explosionen von 35-Mm-Formaten bis IMAX ist kürzlich populär für eine begrenzte Zahl von Kassenerfolg-Filmen geworden.

VistaVision des Paramount war ein größerer Maß-Vorgänger zu 70-Mm-Film. Eingeführt 1954 hat es Standard-35-Mm-Film durch die Kamera horizontal geführt, um eine widescreen Wirkung mit dem größeren negativen Gebiet zu erreichen, um feinere-grained 35 Mm Drucke in einem Zeitalter zu schaffen, wo Standardmonosatz-Lager feinere Ergebnisse nicht erzeugen konnte. Rahmen waren acht breite Perforationen. Acht-perf Fotografie wird manchmal verwendet, um spezielle Effekten zu schießen, um einen feineren grained matte zu erzeugen, der im optischen Druck ohne Bilddegradierung verwendet werden kann, und für seinen Gebrauch in den ursprünglichen drei Filmen der Star Wars von Lucasfilm, unter anderen bemerkenswert ist.

Vielfache Kameras/Kinoprojektoren Das Cinerama System haben ursprünglich das Schießen mit drei synchronisierten Kameras geschlossen zusammen nebeneinander, und Projektierung der drei resultierenden Filme auf einem gekrümmten Schirm mit drei synchronisierten Kinoprojektoren, resuting in einem extremen breiten Aspekt-Verhältnis 2.89 eingeschlossen. Später wurden Cinerama Filme in 70 Mm anamorphic (sieh unten) gedreht, und das Endergebnis widescreen Image wurde in drei von optischen Druckern geteilt, um die dreifachen Enddrucke zu erzeugen.

Die technischen Nachteile von Cinerama werden in seinem eigenen Artikel besprochen. Nur zwei Bericht-Hauptfilme, Die Wunderbare Welt der Brüder Grimm, und Wie der Westen Gewonnen Wurde, wurden in Drei-Kameras-Cinerama gefilmt, und mehrere Folgen von den Letzteren wurden wirklich in Ultra-Panavision gefilmt. Mit Ausnahme von einigen Filmen geschaffen sporadisch für den Gebrauch in der Spezialisierung Theater von Cinerama ist das Format im Wesentlichen tot.

Ein non-Cinerama, für Drei-Kinoprojektoren-Prozess wurde für die Endhaspel des epischen Films von Abel Gance Napoléon (1927) berühmt den Weg gebahnt

Der Prozess, genannt Polyvision durch Gance, hat aus drei 1.33 Images nebeneinander bestanden, so dass das Gesamtaspekt-Verhältnis des Images 4:1 ist. Die technischen Schwierigkeiten, eine volle Abschirmung des Films zu besteigen, machen jedoch die meisten Theater widerwillig oder unfähig, es in diesem Format zu zeigen.

Zwischen 1956 und 1957 haben die Sowjets Kinopanorama entwickelt, der in vieler Hinsicht zu ursprünglichem Drei-Kameras-Cinerama identisch ist.

70 Mm 70 Mm von Anamorphic mit anamorphic Linsen, populär bekannt als "Extremer Panavision" oder "MGM Kamera 65" schafft ein noch breiteres Qualitätsbild. Dieser Kameraprozess wurde in der 1959-Version von "Ben-Hur" am berühmtesten verwendet, auf ein Aspekt-Verhältnis 2.76:1, eines der breitesten geplanten für einen Hauptfilm jemals verwendeten Images hinauslaufend. 70 Mm anamorphic wurden wegen der sehr hohen Produktionskosten nicht allgemein verwendet, obwohl es für epische Filme wie Ben-Hur bevorzugt wurde, um breite Panoramalandschaften und Szenen des hohen Budgets mit Tausenden von Extras und enormen Sätzen zu gewinnen. Dieses System ist trotz seiner Bequemlichkeit in der Aufstellung veraltet.

Fernsehen

Das ursprüngliche Schirm-Verhältnis für Fernsehsendungen war 4:3 (1.33:1). Als die Vorbereitung eines Films, der ursprünglich beabsichtigt war, um in widescreen für das Fernsehen gezeigt zu werden, gesandt hat, wurde das Material häufig mit den gestutzten Seiten, mit einer Technik genannt Pfanne und Ansehen editiert. Manchmal, im Fall von Super35, wurde der volle negative Film demaskiert im Fernsehen gezeigt (d. h., mit dem harten matte entfernt), jedoch veranlasst das 4:3 Image nicht zu sein, was der Direktor das Publikum beabsichtigt hat, um zu sehen - und manchmal mikes zu steigen, der aus dem Schuss editiert ist, wenn das Bild mattiert ist, kann sichtbar sein. Moderne widescreen Fernsehen zeigen 16:9 (und gelegentlich 16:10) Aspekt-Verhältnis, ihnen erlaubend, 16:9 widescreen Bild ohne letterboxing (oder mit einem minimalen Briefkasten im Fall von 16:10) zu zeigen.

In Europa hat das FREUND-Fernsehformat, mit seiner höheren Entschlossenheit als NTSC-Format bedeutet, dass die Qualitätsprobleme von letterboxed oder mattiertem Kino im Fernsehen nicht als streng waren. Es gibt auch eine Erweiterung, um SICH, genannt PALplus ANZUFREUNDEN, der besonders ausgestatteten Empfängern erlaubt, ein FREUND-Bild als wahr 16:9 mit vollen 576 Linien der vertikalen Entschlossenheit zu erhalten, vorausgesetzt dass die Station dasselbe System verwendet. Standard-FREUND-Empfänger werden solch eine Sendung wie 16:9 Image letterboxed zu 4:3 mit einem kleinen Betrag des Farbengeräusches in den schwarzen Bars erhalten; dieses "Geräusch" ist wirklich die zusätzlichen Linien, die innerhalb des Farbensignals verborgen werden. Dieses System hat keine Entsprechung in der NTSC analogen Rundfunkübertragung.

Trotz der Existenz von PALplus und Unterstützung für widescreen im DVB-basierten Digitalsatelliten, Land- und Kabelsendungen im Gebrauch über Europa, haben nur Belgien, Irland, die Niederlande, Österreich, Deutschland, Skandinavien und das Vereinigte Königreich widescreen auf einem in großem Umfang mit der mehr als Hälfte aller widescreen Kanäle angenommen, die durch den Satelliten in Europa verfügbar sind, das jene Gebiete ins Visier nimmt. Das Vereinigte Königreich hat insbesondere begonnen, sich zu widescreen mit dem Advent des Digitallandfernsehens gegen Ende der 1990er Jahre zu bewegen, und Werbungen waren erforderlich, an Fernsehsprecher in widescreen bezüglich am 1. Juli 2000, "C-Day" geliefert zu werden.

Fernsehen von Widescreen werden normalerweise in Verbindung mit dem Digitalen, Hochauflösenden Fernsehen (HDTV) Empfänger, oder DVD-Spieler von Standard-Definition (SD) und andere Digitalfernsehquellen verwendet. Digitalmaterial wird widescreen Fernsehen entweder im hochauflösenden Format zur Verfügung gestellt, das heimisch 16:9 (1.78:1), oder als ein anamorphically-komprimiertes Standarddefinitionsbild ist. Gewöhnlich können Geräte, die Digitalstandarddefinitionsbilder decodieren, programmiert werden, um anamorphic widescreen Formatierung, für 16:9 Sätze und Formatierung für 4:3 Sätze zur Verfügung zu stellen. Weise von Pan-Scan kann auf 4:3 verwendet werden, wenn die Erzeuger des Materials die notwendigen Schwenk-Daten eingeschlossen haben; wenn das Daten, fehlen letterboxing oder Zentrum-Ausschnitt, verwendet wird.

HD DVD und Blu-Strahl-Scheibe-Spieler wurden 2006 vorgestellt. Toshiba hat Produktion von HD DVD-Spielern Anfang 2008 aufgehört, nachdem Schlüssellossagungen vom HD DVD-Lager die Lebensfähigkeit des Formats beschädigt haben. Verbraucherkameras sind auch im HD-Videoformat zu ziemlich niedrigen Preisen verfügbar. Diese Entwicklungen werden auf mehr Optionen hinauslaufen, um widescreen Images an Fernsehmonitoren anzusehen.

Computeranzeigen

Computeranzeigen mit Aspekt-Verhältnissen, die breiter sind als 4:3, werden auch widescreen genannt. Computeranzeigen von Widescreen sind normalerweise oder Aspekt-Verhältnis. Widescreen (16:9) Monitore kann in Entschlossenheiten 1024x576, 1152x648, 1280x720, 1366x780, 1600x900, 1920x1080, 2560x1440 und 3840x2160 gefunden werden. Der 27" iMac des Apfels hat 16:9 Entschlossenheit eingeführt: 2560x1440 gegen Ende 2009. Monitore von Widescreen sind seit 2008 der Hauptströmungsstandard für Computeranzeigen.

Übergang zu widescreen

Ungefähr bis 2003 hatten die meisten Computermonitore ein Aspekt-Verhältnis, und einige hatten. Zwischen 2003 und 2006, Monitoren mit und größtenteils (8:5) sind Aspekt-Verhältnisse allgemein verfügbar zuerst in Laptops und später auch in eigenständigen Monitoren geworden. Wie man behauptet, sind Gründe für diesen Übergang der produktive Gebrauch für solche Monitore, d. h. außer der widescreen Filmbetrachtung und dem Computerspiel-Spiel, sind die Textverarbeitungsprogramm-Anzeige von zwei Standardbrief-Seiten nebeneinander, sowie CAD-Anzeigen von großen Zeichnungen und CAD-Anwendungsmenüs zur gleichen Zeit. 2008, 16:10 ist das allgemeinste verkaufte Aspekt-Verhältnis für FLÜSSIGKRISTALLANZEIGE-Monitore geworden, und dasselbe Jahr 16:10 war der Hauptströmungsstandard für Laptops und Notizbücher.

2008 hat die Computerindustrie angefangen, von 16:10 bis 16:9 zur Seite zu rücken. Gemäß einem Bericht durch displaysearch die Gründe dafür:

• Innovative Produktkonzepte steuern einen neuen Produktzyklus und das Anregen des Wachstums des Notizbuch-PC- und FLÜSSIGKRISTALLANZEIGE-Monitor-Marktes.
• 16:9 stellt bessere Wirtschaftskürzung (panelization) in der vorhandenen TFT FLÜSSIGKRISTALLANZEIGE fabs zur Verfügung.
• 16:9 stellen Produkte höhere Entschlossenheit und breiteres Aspekt-Verhältnis zur Verfügung.
• Die weit verbreitete Adoption der Hohen Definition im Verbraucherunterhaltungssektor wird Endbenutzern helfen, sogleich die neuen Produkte mit dem breiteren Aspekt-Verhältnis anzunehmen.
• 16:9 stellen Tafeln eine Gelegenheit für PC-Marken zur Verfügung, um weiter ihre Produkte zu variieren.

2011 hat Bennie Budler, Produktmanager DAVON Produkte an Samsung Südafrika, bestätigt, dass Monitore, die zu 1920x1200 Entschlossenheiten fähig sind, nicht mehr verfertigt werden. "Es ist alles über das Reduzieren von Produktionskosten. Die neuen 16:9 Aspekt-Verhältnis-Tafeln werden wirksam mehr gekostet, um lokal zu verfertigen, als das vorherige 16:10 Tafeln"

2011 wurden Non-widescreen Anzeigen mit 4:3 Aspekt-Verhältnisse noch verfertigt, aber in kleinen Mengen. Die Gründe dafür waren gemäß Samsung, den die "Nachfrage nach den alten 'Quadratmonitoren' schnell im Laufe der letzten beiden Jahre vermindert hat," und "Ich sage voraus, dass am Ende von 2011 die Produktion auf allen 4:3 oder ähnliche Tafeln wegen eines Mangels an der Nachfrage gehalten wird."

Im März 2011 16:9 ist Beschluss 1920x1080 die allgemeinste verwendete Entschlossenheit unter Dampfbenutzern geworden. Die frühere allgemeinste Entschlossenheit war 1680x1050 (16:10).

Eignung für Anwendungen

• Da viele moderne DVDs und einige TV-Shows in einem Widescreen-Format sind, widescreen Anzeigen sind für ihr Play-Back auf einem Computer optimal. 16:9 Material auf 16:10 wird Anzeige letterboxed sein. In der Datenverarbeitung oder Betrachtung 4:3 Unterhaltungsmaterial wie ältere Filme und Digitalfotographien wird der widescreen letterboxed sein.
• In der Mehrheit von Spielen seit 2005 bekommen Sie breiteres Feld der Ansicht mit einem Widescreen-Monitor.
• Spiele vor 2005 arbeiten gewöhnlich besser mit 4:3 als ein Widescreen-Monitor wegen der besseren Vereinbarkeit.

Konvertierung

Wenn Monitore verkauft werden, ist die angesetzte Größe das diagonale Maß des Anzeigegebiets. Wegen des verschiedenen Verhältnisses 16:9 wird Monitor eine kürzere Höhe haben als 4:3 Monitor derselben angekündigten Größe.

Da Computeranzeigen durch ihr diagonales Maß für Monitore mit demselben Anzeigegebiet angekündigt werden, wird ein Breitwandmonitor ein größeres diagonales Maß haben, so eindrucksvoller klingend. Innerhalb von Grenzen hängt der Betrag der Information, die, und die Kosten des Monitors gezeigt werden kann, mehr vom Gebiet ab als auf dem diagonalen Maß.

Einige Monitore können rotieren gelassen werden, um Aufgaben zu erleichtern, die durch die Höhe des Monitors (wie Textverarbeitung) mehr beschränkt werden.

Siehe auch

• Active Format Description (AFD)
• Anamorphic widescreen
• Aspekt-Verhältnis (Image)
• C-Day
• Cine 160
• Voller Rahmen
• IMAX
• Briefkasten
• Liste von allgemeinen Entschlossenheiten
• Die Liste des Films formatiert
• Film-Fachsprache
• Öffnen Sie matte
• Pfanne und Ansehen
• Widescreen zeigen Weisen
• Widescreen, der (WSS) signalisiert

Referenzen

Links

• Das amerikanische Widescreen Museum
• Was ist Widescreen?
• widescreen.org, früher Der Briefkasten und Widescreen Advocacy Page
• Widescreen Mittel & Information
• Vergrößerte Großartigkeit - Die Kinoleinwand, 1926-31, David Coles, 2001
• Widescreen Monitor Guide, Inc WS Monitor verzeichnet
• So Irrt Sich Jeder... Jetzt Was? - Erklärung, wohin die Zahlen "16:9" aus gekommen

• Schirm-Diagonale-Vergleich - Werkzeug, um sich "4:3" mit "16:9" zu vergleichen