In der Musik wird ein Bogen über einen Teil eines Musikinstruments bewegt, Vibrieren verursachend, das das Instrument als Ton ausstrahlt. Die große Mehrheit von Bögen wird mit Saiteninstrumenten verwendet, obwohl einige Bögen mit dem Musical verwendet werden, sägt und anderer gebeugter idiophones.

Materialien und Fertigung

Ein Bogen besteht aus einem Stock in der speziellen Form mit anderem Material, das ein zwischen seinen Enden gestrecktes Zierband bildet, der verwendet wird, um über die Schnur zu streichen und Ton zu schaffen. Verschiedene Musikkulturen haben verschiedene Designs für den Bogen angenommen. Zum Beispiel in einigen Bögen wird eine einzelne Schnur zwischen den Enden des Stocks gestreckt. In der Westtradition von bowmaking — verbeugt sich für die Instrumente der Geige und Viola-Familien — ein Strang des Rosshaars wird normalerweise verwendet.

Die Fertigung von Bögen wird als ein anspruchsvolles Handwerk betrachtet, und gut gemachte Bögen befehlen hohen Preisen. Ein Teil der Sachkenntnis des bowmaker ist die Fähigkeit, hohes Qualitätsmaterial für den Stock zu wählen. Historisch sind Westbögen aus pernambuco Holz von Brasilien gemacht worden. Jedoch ist pernambuco jetzt eine gefährdete Art, deren Export durch den internationalen Vertrag geregelt wird, so nehmen Schöpfer zurzeit andere Materialien an: Wälder wie Ipê (Tabebuia) sowie Kunststoffe. Diese Kunststoffe schließen Kohlenstoff-Faser-Epoxydharz-Zusammensetzung und Glasfaser ein. Kohlenstoff-Faser-Bögen sind sehr populär geworden, und einige der besseren Kohlenstoff-Faser-Bögen sind jetzt mit feinen Pernambuco-Stöcken vergleichbar.

Für den Frosch, der hält und das nahe Ende des Rosshaars anpasst, wird Ebenholz meistenteils verwendet, aber andere Materialien, häufig dekorativ, wurden ebenso verwendet; diese haben Elfenbein und Schildpatt eingeschlossen. Materialien wie Perlmutter oder-Schale werden häufig auf dem Gleiten verwendet, das das Zapfenloch, sowie in runden dekorativen "Augen" auf den Seitenoberflächen bedeckt. Manchmal "Werden Pariser Augen" mit dem Kreis der durch einen Metallring umgebenen Schale verwendet. Die Metallteile des Frosches oder mountings, können vom Schöpfer verwendet werden, um verschiedene Ränge des Bogens, der gewöhnlichen Bögen zu kennzeichnen, die mit Nickel-Silber, bessere Bögen mit Silber, und das feinste besteigen werden, das wird goldbesteigt. (Nicht alle Schöpfer kleben gleichförmig an dieser Praxis.) In der Nähe vom Frosch ist der Griff, der aus einer Leitung, Seide, oder "Fischbein"-Hülle und einem Daumen-Kissen gemacht wird, das aus Leder oder Schlangenleder gemacht ist. Der Tipp-Teller des Bogens kann aus Knochen, Elfenbein, riesengrossem Elfenbein oder Metall wie Silber gemacht werden.

Ein Bogen-Schöpfer oder Archereihe verwenden normalerweise zwischen 150 und 200 Haaren vom Schwanz eines Pferdes für einen Geige-Bogen. Bögen für andere Mitglieder der Geige-Familie haben normalerweise ein breiteres Zierband mit mehr Haaren. Weißes Haar erzeugt allgemein ein glatteres gesundes und schwarzes Haar (verwendet hauptsächlich für Kontrabass-Bögen) ist rauer, einen raueren Ton erzeugend. Niedrigere Qualität (billige) Bögen verwendet häufig Nylonstrümpfe oder synthetisches Haar. Kolofonium, eine harte, klebrige Substanz, die von Harz (manchmal gemacht ist, gemischt mit Wachs), wird regelmäßig auf das Bogen-Haar angewandt, um Reibung zu vergrößern.

Im Bilden eines Holzbogens wird der größere Teil der Holzbearbeitung auf einem geraden Stock getan. Gemäß James McKean, "teilt der Bogen-Schöpfer den Stock in genauen schrittweisen Übergängen in Grade ein, so dass es überall gleichmäßig flexibel ist." Diese schrittweisen Übergänge wurden von François Tourte ursprünglich berechnet, hat unten besprochen. Um die Kurve oder "Wölbung" des Bogen-Stocks zu gestalten, heizt der Schöpfer sorgfältig den Stock in einer Alkohol-Flamme, einige Zoll auf einmal, den erhitzten Stock allmählich zur richtigen Gestalt biegend. Eine Metall- oder Holzschablone wird verwendet, um die Kurve und Gestalt des genauen Modells zu bekommen, während man heizt.

Die Kunst, Holzbögen zu machen, hat sich wenig seit dem 19. Jahrhundert geändert; die meisten modernen zerlegbaren Stöcke ähneln grob dem Design von Tourte. Verschiedene Erfinder haben zuweilen versucht, neue Wege des Bogen-Bildens zu präsentieren; Incredibow hat zum Beispiel einen geraden Stock gewölbt nur durch die feste Spannung des synthetischen Haars.

Typen des Bogens

Ein bisschen verschiedene Bögen, sich im Gewicht und der Länge ändernd, werden für die Geige, die Viola, das Cello und den Kontrabass verwendet.

Das sind allgemein Schwankungen auf demselben grundlegenden Design. Jedoch sind zwei verschiedene Formen des Kontrabass-Bogens im aktuellen Gebrauch. Die "Franzosen" verbeugen sich von oben wird entlang denselben Linien wie der mit den anderen Instrumenten der Orchesterschnur-Familie verwendete Bogen gebaut. Der französische Stock wird vom Gegenteil der Frosch ergriffen. Der "Deutsche" oder "Butler" hinterhältiger Bogen sind breiter und länger als der französische Bogen mit einem größeren Frosch, der gebogen ist, um die Palme der Hand zu passen. Der deutsche Stock wird mit der Hand ergriffen, die den Frosch lose umfasst. Der deutsche Bogen ist die älteren von den zwei Designs, den früher gewölbten Bogen ersetzt. Der französische Bogen ist populär bei seiner Adoption im 19. Jahrhundert durch den Virtuosen Giovanni Bottesini geworden. Beide werden im Orchester gefunden, obwohl normalerweise ein individueller Bassspieler es vorzieht, das Verwenden von demjenigen oder dem anderen Typ des Bogens durchzuführen.

Verbeugung

Die Eigenschaft lange, gestützt, und Ton singend, der durch die Geige, die Viola, das Cello und den Kontrabass erzeugt ist, ist wegen der Zeichnung des Bogens gegen ihre Schnuren. Dieses Unterstützen des Musiktons mit einem Bogen ist mit einem Sänger vergleichbar, der Atem verwendet, um Töne zu stützen und lange, glatte oder legato Melodien zu singen. Ohne den Bogen konnte die Geige-Familie nur pizzicato gespielt werden.

In der modernen Praxis wird der Bogen fast immer in der rechten Hand gehalten, während der verlassene verwendet wird, um herumzufingern. Wenn der Spieler den Bogen über die Schnuren zieht (solch, dass der Frosch vom Instrument abrückt), wird es einen Abstrich genannt; das Stoßen des Bogens so die Frosch-Bewegungen zum Instrument ist ein upbow (die Richtungen "unten", und sind für Geigen und Violen wörtlich beschreibend, und werden auf die analoge Mode für das Cello und den Kontrabass verwendet). Zwei in derselben Bogen-Richtung gespielte Konsekutivzeichen werden einen krummen Bogen genannt; ein Abstrich im Anschluss an einen ganzen Abstrich wird eine Wiederholung genannt.

Allgemein wird der Abstrich-Schlag für das starke Musical verwendet schlägt, der upbow für den schwachen schlägt. Jedoch, in der Viola da gamba, ist es die Rückseite; so sehen Geiger, Violenspieler und Cellisten aus, dass sie auf dem starken "ziehen", schlägt, wenn sie spielen, wohingegen gamba Spieler aussehen, dass sie auf dem starken "stechen", schlägt. Der Unterschied ergibt sich fast sicher aus den verschiedenen Wegen, auf die der Bogen in diesen Instrument-Familien gehalten wird: Spieler der Geige/Viola/Cellos halten den Holzteil des an der Palme näheren Bogens, wohingegen gamba Spieler die entgegengesetzte Orientierung mit dem näheren Rosshaar verwenden. Die zu jeder Instrument-Familie passende Orientierung erlaubt den stärkeren Handgelenk-Muskeln (Beuger), das geschlagene starke zu verstärken.

Spannen Sie Spieler-Kontrolle ihre Ton-Qualität, indem Sie den Bogen zu den Schnuren in unterschiedlichen Entfernungen von der Brücke berühren, die höheren Obertöne betonend, indem Sie sul ponticello "auf der Brücke," spielen oder sie reduzieren, und die grundsätzliche Frequenz betonen, indem Sie sul tasto "auf dem Griffbrett" spielen.

Gelegentlich bitten Komponisten den Spieler, den Bogen zu verwenden, indem sie die Schnuren mit dem Holz aber nicht dem Haar berühren; das ist durch den italienischen Ausdruck-Gebirgspass legno, "mit dem Holz bekannt". Coll'arco, "mit dem Bogen", ist die Anzeige, das Bogen-Haar zu verwenden, um den Ton auf die normale Weise zu schaffen.

Geschichte

Ursprung

Die Frage dessen, wenn, und wo der Bogen erfunden wurde, von Interesse ist, weil der Bogen mögliche mehrere der wichtigsten Instrumente in der Musik heute gemacht hat. Behörden geben verschiedene Antworten auf diese Frage, und dieser Artikel wird nur die vorherrschende Meinung geben.

Gelehrte werden abgestimmt, dass Saiteninstrumente als eine Kategorie lange vor dem Bogen bestanden haben. Es gab einen langen Zeitraum vielleicht Tausende von Jahren - in dem alle Saiteninstrumente abgerissen wurden.

Tatsächlich ist es wahrscheinlich, dass gebeugte Instrumente nicht viel mehr als eintausend Jahre alt sind. Eric Halfpenny, in 1988-Encyclopædia Britannica schreibend, sagt, dass "Verbeugung schon zu Lebzeiten von die islamische Zivilisation des 10. Jahrhunderts verfolgt werden kann..., scheint es wahrscheinlich, dass der Grundsatz sich zu verbeugen unter den nomadischen Reiten-Kulturen Zentralasiens entstanden ist, woher hat es sich schnell durch den Islam und den Osten ausgebreitet, so dass durch 1000 es fast gleichzeitig China, Java, das Nördliche Afrika, den Nahen Osten und den Balkan und Europa erreicht hatte." Halfpenny bemerkt, dass auf vielen eurasischen Sprachen das Wort für "die Brücke" etymologisch "Pferd" bedeutet, und dass die Chinesen ihre eigenen gebeugten Instrumente (huqin) als entstanden mit den "Barbaren" Zentralasiens betrachtet haben.

Die Zentralasiatische Theorie wird von Werner Bachmann gutgeheißen, im Neuen Wäldchen schreibend. Bachmann bemerkt Beweise aus dem zehnten Jahrhundert Zentralasiatisches Wandgemälde für gebeugte Instrumente darin, was jetzt die Stadt Kurbanshaid in Tadschikistan ist.

Indizienbeweis unterstützt auch die Zentralasiatische Theorie. Alle Elemente, die für die Erfindung des Bogens notwendig waren, sind wahrscheinlich unter den Zentralasiatischen Reiten-Völkern zur gleichen Zeit da gewesen:

• In einer Gesellschaft von Pferd-bestiegenen Kriegern (haben die Pferd-Völker die Hunnen und die Mongolen eingeschlossen), wäre Rosshaar offensichtlich verfügbar gewesen.
• Zentralasiatische Pferd-Krieger haben sich auf den militärischen Bogen spezialisiert, der dem Erfinder als eine vorläufige Weise leicht gedient haben könnte, Rosshaar an der Hochspannung zu halten.
• Bis jetzt wird das Rosshaar für Bögen von Plätzen mit harten kalten Klimas einschließlich der Mongolei http://www.johnson-inst.com/horse.htm genommen, weil solches Haar einen besseren Griff auf den Schnuren anbietet.
• Kolofonium, das entscheidend ist, um Ton sogar mit dem rauen Rosshaar zu schaffen, wird durch traditionelle Bogenschützen verwendet, um die Integrität der Schnur und (gemischt mit Bienenwachs) aufrechtzuerhalten, um den Schluss des Bogens zu schützen; für Details, sieh diese Verbindungen:

Von all dem ist es verführerisch, sich die Erfindung des Bogens vorzustellen: Ein Mongole-Krieger, gerade Kolofonium auf seiner Ausrüstung verwendet, hat untätig über seine Harfe oder Leier mit einem Kolofonium-abgestaubten Finger gestrichen und hat einen kurzen dauernden Ton erzeugt, der ihn veranlasst hat, eine Inspiration zu haben; woraufhin er seinen Bogen gegriffen hat, hat es mit dem Rosshaar und so weiter wiedergespannt. Offensichtlich wird der Grad, zu dem diese Fantasie wahr ist, nie bekannt sein.

Jedoch wurde der Bogen erfunden, er hat sich bald sehr weit ausgebreitet. Die Zentralasiatischen Pferd-Völker haben ein Territorium besetzt, das die Silk Road eingeschlossen hat, entlang der Waren und Neuerungen schnell für Tausende von Meilen (einschließlich, über Indien, auf dem Seeweg nach Java) transportiert wurden. Das würde für das nah-gleichzeitige Äußere des Musikbogens in den vielen durch den Halbpenny zitierten Positionen verantwortlich sein.

Der moderne Westbogen

Die Art des Bogens im Gebrauch wurde heute in seine moderne Form größtenteils durch die Archereihe / Bogen-Schöpfer François Tourte im 19. Jahrhundert Frankreich gebracht. Wie man fand, hatte Holz von Pernambuco, das in Frankreich importiert wurde, um Textilfärbemittel zu machen, von den frühen französischen Bogen-Mastern gerade die richtige Kombination von Kraft, Elastizität, Gewicht und Schönheit. Gemäß James McKean, den Bögen von Tourte, "wie die Instrumente von Stradivari, wie noch betrachtet, um ohne gleichen zu sein."

Historische Bögen

Der Anfang des als das Modell von Corelli-Tartini gekennzeichneten Bogens des 18. Jahrhunderts, wird auch den italienischen 'Sonate'-Bogen genannt. Dieser grundlegende Barocke Bogen hat vor 1725 einen früheren französischen Tanzbogen verdrängt, der mit einem kleinen Punkt ziemlich kurz war. Der französische Tanzbogen wurde mit dem Daumen unter dem Haar gehalten und mit kurzen, schnellen Schlägen für die rhythmische Tanzmusik gespielt. Der italienische Sonate-Bogen, war von 24-28 Zoll (61-71 Cm) mit einem geraden oder ein bisschen konvexen Stock länger. Der Kopf wird als ein Kopf eines Hechts beschrieben, und der Frosch wird entweder (die Büroklammer - im Bogen) bestochen oder hat einen Schraube-Mechanismus.

Die Schraube ist eine frühe Verbesserung, die für weitere Änderungen bezeichnend ist, um zu kommen.

Verglichen mit einem modernen Tourte-artigen Bogen ist das Modell von Corelli-Tartini kürzer und besonders am Tipp leichter, der Gleichgewicht-Punkt ist unten auf dem Stock, das Haar mehr nachgebend, und das Zierband des Haars schmaler ungefähr 6 Mm breit niedriger.

Im frühen Bogen (der Barocke Bogen) ist der natürliche Bogen-Schlag eine non-legato Norm, erzeugend, was Leopold Mozart eine "kleine Weichheit" am Anfang und Ende jedes Schlags genannt hat.

Ein leichterer, klarerer Ton wird erzeugt, und schnelle Zeichen werden ohne das Haar sauber artikuliert, die Schnur verlassend.

Ein aufrichtig großes Beispiel solch eines Bogens, der von David Boyden beschrieben ist, ist ein Teil der Ansley Salz Sammlung an der Universität Kaliforniens an Berkeley.

Es wurde 1700 gemacht, und wird Stradivari zugeschrieben.

Zur Mitte des Jahrhunderts (das 18. Jahrhundert) gab es eine Bewegung in die Übergangsperiode, die Trennung des Haars vom Stock ist größer besonders am Kopf geworden. Diese größere Trennung ist notwendig, weil der Stock länger und gerader wird, sich einer konkaven Gestalt nähernd.

Herauf bis das Advent des Bogens durch Tourte gab es gar keine Standardisierung von Bogen-Eigenschaften während dieser Übergangsperiode, und jeder Bogen war im Gewicht, der Länge und dem Gleichgewicht verschieden.

Insbesondere die Köpfe haben sich enorm durch jeden gegebenen Schöpfer geändert.

Ein anderer Übergangstyp des Bogens kann den Bogen von Cramer, nach dem Geiger Wilhelm Cramer (1746-99) genannt werden, wer der frühe Teil seines Lebens in Mannheim (Deutschland) und nach 1772 in London gelebt hat. Dieser Bogen und Modelle, die damit in Paris vergleichbar sind, hat allgemein zwischen der allmählichen Besitzübertragung des Modells von Corelli-Tartini und der Geburt der Tourte-d.-h. ungefähr 1750-85 vorgeherrscht.

In der Ansicht von Spitzenexperten vertritt der Bogen von Cramer einen entscheidenden Schritt zum modernen Bogen.

Der Bogen von Cramer und andere mögen es wurden veraltet durch das Advent des standardisierten Bogens von François Tourte allmählich gemacht. Das Haar (auf dem Bogen von Cramer) ist breiter als das Modell von Corelli, aber noch schmaler als ein Tourte, der Schraube-Mechanismus wird normal, und mehr Stöcke werden von pernambuco, aber nicht früher snakewood, ironwood, und Porzellanholz gemacht, die häufig für einen Teil der Länge des Stocks sanft waren.

Feine Schöpfer dieser Übergangsmodelle waren Duchaîne, La Fleur, Meauchand, Tourte père und Edward Dodd.

Die zu Grunde liegenden Gründe für die Änderung vom alten Modell von Corelli-Tartini bis den Cramer und, schließlich, zu Tourte sind natürlich mit Musikanforderungen seitens Komponisten und Geiger verbunden gewesen.

Zweifellos hat die Betonung auf cantabile, besonders der lange herausgezogene und gleichmäßig gestützte Ausdruck, einen allgemein längeren Bogen und auch ein etwas breiteres Zierband des Haars verlangt. - David Boyden These waren neue Bögen ideal, um die neuen, sehr großen Konzertsäle mit dem Ton und das gearbeitete Große mit dem späten klassischen und dem neuen romantischen Repertoire zu füllen.

Heute, mit dem Anstieg der historisch informierten Leistungsbewegung, haben Schnur-Spieler ein wiederbelebtes Interesse an leichter, pre-Tourte Bogen, als passender entwickelt, um im vor19. Jahrhundertstil gemachte Saiteninstrumente zu spielen.

Andere Typen des Bogens

Der chinesische yazheng und yaqin und die koreanischen ajaeng Zithern werden allgemein durch "die Verbeugung" mit einem Rosined-Stock gespielt, der Reibung gegen die Schnuren ohne jedes Rosshaar schafft. Die Schnuren des Leierkastens werden ins Vibrieren mittels eines "Kolofonium-Rades ähnlich gesetzt," ein Holzrad, das sich mit den Schnuren in Verbindung setzt, als es mittels eines Kurbelgriffs rotieren gelassen wird, einen "gebeugten" Ton schaffend.

Wartung

Sorgfältige Eigentümer lösen immer das Haar auf einem Bogen vor dem Weglegen davon. James McKean empfiehlt, dass der Eigentümer "das Haar völlig löst, es dann gerade eine einzelne Umdrehung des Knopfs zurückbringt." Die Absicht ist, das Haar sogar "zu behalten, aber dem Bogen zu erlauben, sich zu entspannen."

Da Haare im Betrieb brechen können, müssen Bögen, eine Operation regelmäßig wiederbehaart sein, die gewöhnlich von Fachleuten aber nicht durch den Instrument-Eigentümer durchgeführt ist.

Bögen verlieren manchmal ihre richtige Wölbung (sieh oben), und werden mit derselben Heizungsmethode wiedergewölbt, wie in der ursprünglichen Fertigung verwendet wird.

Letzt müssen der Griff oder das Winden des Bogens gelegentlich ersetzt werden, um einen guten Griff aufrechtzuerhalten und das Holz zu schützen.

Diese Reparaturen werden am besten Fachleuten verlassen, weil der Kopf des Bogens, und ein schlechtes Wiederhaar äußerst zerbrechlich ist, oder ein gebrochener elfenbeinerner Teller auf dem Tipp zum Ruinieren des Bogens führen kann.

Nomenklatur

In der einheimischen Rede wird der Bogen gelegentlich einen Geigenbogen genannt. Bögen für besondere Instrumente werden häufig als solcher benannt: "Geige verbeugt sich", "Cello-Bogen", und so weiter.

Siehe auch

• Pernambuco
• Die Geige, Abteilung auf "Den Bogen führenden Techniken" spielend
• Kolofonium
• Saiteninstrument, Abteilung bei "der Verbeugung"
• Musikbogen, Musikinstrument
• Gebeugte Gitarre
• Gekrümmter Bogen

• David Boyden
• Harnoncourt, Nikolaus. Barocke Musik heute: Musik als Rede. Amadeus Press, c1988.
• Saint George, Henry. Der Bogen (London, 1896; 2: 1909).
• Seletsky, Robert E., "Neues Licht auf den Alten Bogen," Teil 1: Frühe Musik 5/2004, p. 286-96; Teil 2: Frühe Musik 8/2004, p. 415-26.

Weiterführende Literatur

• Bachmann, Werner. Die Ursprünge der Verbeugung und der Entwicklung von gebeugten Instrumenten bis zum dreizehnten Jahrhundert. London, Oxford U.P. 1969.
• Saint George, Henry, der Bogen, seine Geschichte, die Fertigung und der Gebrauch
• Templeton, David. "Der frische Prinz: Joshua Bell auf der Zusammensetzung, den Hypergeigen und der Zukunft". Schnuren Nr. 105 (Oktober 2002).
• Jung, Diana. Eine Methodik für die Untersuchung der Gebeugten Schnur-Leistung Durch das Maß der Geige-Verbeugungstechnik. Doktorarbeit. M.I.T. 2007.

Links

• Buch über den Bogen, der macht
• Artikel über das Pferd-Haar.
• Das Beauftragen eines Bogens.
• Das Meistern Neuer Materialien: Einen Bernsteinbogen, Nr. 65 beauftragend
• Die Produktion einer Kohlenstoff-Faser beugt
• ENotes-Artikel über die Geschichte und das Bilden von Bögen.