Veit Stoss (auch: Veit Stoß;; vor 1450 - ungefähr am 20. September 1533) war ein Hauptbayer (obwohl er in Schwaben geboren gewesen ist) Bildhauer, größtenteils in Holz, dessen Karriere den Übergang zwischen dem späten gotischen und die Nördliche Renaissance bedeckt hat. Sein Stil hat Pathos und Gefühl betont, das durch sein Virtuose-Schnitzen des wogenden Vorhangs geholfen ist; es ist "spät gotisches Barock" genannt worden. Er hatte eine große Werkstatt, und zusätzlich zu seinen eigenen Arbeiten gibt es eine Zahl durch Schüler. Er ist für das Altarbild in der Basilika von St. Maria in Kraków, Polen am besten bekannt.

Leben

Stoss ist an Horb geboren gewesen sind Neckar vor 1450; sein genaues Geburtsdatum ist unbekannt, obwohl es 1447 gewesen sein kann. Nichts ist sicher seines Lebens vor 1473 bekannt, als er sich nach Nürnberg in Franconia bewegt hat und Barbara Hertz geheiratet hat. Ihr ältester Sohn Andreas ist dort vor 1477 geboren gewesen, als sich Stoss zu Kraków, der königlichen Hauptstadt Polens bewegt hat, wo er beauftragt wurde, den enormen mehrfarbigen Holzaltar von Veit Stoss (Ołtarz Wita Stwosza) an der Kirche von St. Maria in Kraków zu erzeugen. Er hat gelebt und hat dort seit den nächsten zwanzig Jahren gearbeitet; sein Name, polonized als Witz Stwosz.

In Kraków

Der Altar an in Kraków wurde bis 1489 nicht vollendet, und war das größte Triptychon seiner Zeit und wie seine anderen großen Arbeiten, hat eine große Werkstatt einschließlich Spezialmaler und Vergolder verlangt. Andere wichtige Arbeiten von seiner Periode in Polen waren die Grabstätte von Casimir IV in der Wawel Kathedrale, die Marmorgrabstätte von Zbigniew Oleśnicki in Gniezno und der Altar des Heiligen Stanislaus. Das polnische Gericht war italienischer Stile bewusster als Nürnberger Schutzherren dieser Zeit, und etwas von seiner polnischen Arbeit verwendet Renaissance klassische Verzierung.

Während des Zweiten Weltkriegs auf der Ordnung von Hans Frank - dem Generalgouverneur dieses Gebiets des besetzten Polens - wurde der demontierte Altar zum Dritten Reich 1941 verladen. Es wurde 1946 in Bayern wieder entdeckt, das im Keller des schwer bombardierten Nürnberger Schlosses verborgen ist. Der Hochaltar hat Hauptwiederherstellungsarbeit in Polen erlebt und wurde in seinem Platz an der Basilika nur 10 Jahre später zurückgestellt.

Nürnberg

1496 ist Stoss nach Nürnberg mit seiner Frau und acht Kindern zurückgekehrt. Er hat seine Staatsbürgerschaft für drei Gulden wiedererworben und hat seine Arbeit dort als ein Bildhauer fortgesetzt. Zwischen 1500 und 1503 hat er einen Altar, jetzt verloren, für die Pfarrkirche von Schwaz, Tirol der "Annahme von Mary" geschnitzt. 1503 wurde er angehalten, wegen das Siegel und die Unterschrift eines betrügerischen Auftragnehmers zu schmieden, und wurde verurteilt, um auf beiden seiner Backen gebrandmarkt und verboten zu werden, Nürnberg ohne die ausführliche Erlaubnis des Stadtrats zu verlassen.

Trotz des Verbots ist er zu Münnerstadt 1504 gegangen, um das Altarbild zu malen und zu vergolden, das Tilman Riemenschneider in einfachem Holz zehn Jahre früher vermutlich gemäß seinem Vertrag übriggehabt hat (verschieden von Stoss, hat seine Werkstatt Maler und Gulden nicht eingeschlossen). Das Verlassen der ungemalten Holzskulptur war ein neuer Geschmack zurzeit, und "vielleicht waren die Geschmäcke des Stadtrats etwas provinziell." Er hat auch den Altar für die Bamberg Kathedrale und verschiedenen anderen Skulpturen in Nürnberg, einschließlich der Mitteilung und Tobias und des Engels geschaffen. 1506 wurde er ein zweites Mal angehalten. Kaiser Maximilian hat einen Brief der Entschuldigung geschrieben, aber sie wurde vom Rat der Kaiserlichen freien Stadt Nürnberg als einmischend in seinen inneren Angelegenheiten zurückgewiesen. Er ist im Stande gewesen, in Nürnberg von 1506 wieder zu besiedeln, aber wurde vom Rat vermieden und hat wenige große Kommissionen von dieser Zeit vorwärts empfangen. 1512 hat der Kaiser Stoss gebeten, mit der Planung seines Grabstätte-Denkmals zu helfen, das schließlich in Hofkirche, Innsbruck gelegt wurde; es scheint, dass die Versuche von Stoss, sich im Messing zu werfen, erfolglos waren.

Während der Periode 1515-1520 hat Veit Stoss eine Kommission für Skulpturen durch Raphael Torrigiani, einen reichen florentinischen Großhändler empfangen. 1516 hat er Tobias und den Engel (jetzt in Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg), und eine Bildsäule des Heiligen Roch für die Basilika von Santissima Annunziata in Florenz gemacht. Diese Holzbildsäule vertritt den Heiligen auf eine traditionelle Weise: Im Gewand eines Pilgers, seine Tunika hebend, um die wunde Plage-Stelle in seinem Schenkel zu demonstrieren. Sogar Giorgio Vasari, der viele Künstler nördlich von den Alpen nicht gedacht hat, hat es in seinem Le Vite gelobt und hat es "ein Wunder in Holz", obwohl misattributing es genannt.

Veit Stoss wurde am Friedhof St. Johannis in Nürnberg begraben. Sein künstlerisches Vermächtnis wurde von seinem Sohn Stanisław fortgesetzt.

In der populären Kultur

Veit Stoss wird in der Oper von Judith Weir, Der Schwarzen Spinne gezeigt. Er ist einer der singenden Bildhauer in der Szene des Gesetzes 3 2 Inneres die Wawel Kathedrale. Er wird gezeigt, an der Grabstätte von König Casimir IV meißelnd.

Zeichen und Verweisungen

• Schultz, Ellen (Hrsg.). Gotisch und Renaissancekunst in Nürnberg, 1986, New York, Metropolitanmuseum der Kunst, internationale Standardbuchnummer 978-0-87099-466-1
• Snyder, James; nördliche Renaissancekunst, 1985, Harry N. Abrams, internationale Standardbuchnummer 0-13-623596-4

Links

• Galerie von Arbeiten
• Die Altar-Replik von Veit Stoss an St John Cantius, Chicago, die USA
• Stoss, der im Viktoria und Albert Museum, London schnitzt

Schwester-Projektverbindungen