Aphrodite von Milos (Aphroditē tēs Mēlou), besser bekannt als die Venus de Milo, ist eine alte griechische Bildsäule und eine der berühmtesten Arbeiten der alten griechischen Skulptur. Geschaffen einmal zwischen 130 und 100 v. Chr., wie man glaubt, zeichnet es Aphrodite die griechische Liebesgöttin und Schönheit (Venus zu den Römern). Es ist eine Marmorskulptur, die ein bisschen größer ist als Lebensgröße an hoch. Die Arme und der ursprüngliche Sockel wurden im Anschluss an die Entdeckung verloren. Aus einer Inschrift, die auf seinem Sockel war, wie man denkt, ist es die Arbeit von Alexandros von Antioch; früher wurde es dem Master-Bildhauer Praxiteles irrtümlicherweise zugeschrieben. Es ist zurzeit auf der dauerhaften Anzeige am Museum von Louvre in Paris.

Beschreibung

Obwohl die Aphrodite von Milos für das Mysterium ihrer fehlenden Arme weit berühmt ist, müssen genug Beweise beweisen, dass der rechte Arm der Bildsäule über den Rumpf mit der rechten Hand gesenkt wurde, die auf ihrem erhobenen linken Knie ruht, so würde es scheinen, den gleitenden Vorhang gewickelt um die Hüften und Beine im Platz zu halten. Es gibt ein gefülltes Loch unter ihrem rechten Busen, der ursprünglich eine Metallzinke enthalten hat, die den getrennt geschnitzten rechten Arm unterstützt hätte.

Der linke Arm wurde unter dem Augenniveau der Bildsäule über einem herm in Aussicht gestellt und hat einen Apfel gehalten. Die richtige Seite der Bildsäule wird sorgfältiger gearbeitet und im größeren Detail beendet als die linke Seite oder zurück, anzeigend, dass die Bildsäule beabsichtigt war, um im Profil von seinem Recht angesehen zu werden. Die linke Hand hätte den Apfel in die Luft weiter zurück innerhalb der Nische gehalten, in der die Bildsäule gesetzt wurde. Als die linke Hand noch beigefügt wurde, wäre es einem Beobachter klar gewesen, dass die Göttin auf den Apfel schaute, den sie in ihrer linken Hand gehalten hat.

Die Bildsäule würde gemalt worden sein, wie die griechische Gewohnheit für den plastischen, das geschmückte mit Schmucksachen, und eingestellt in einer Nische innerhalb eines Gymnasiums war. Die Malerei der Bildsäule zusammen mit dem Verzieren in Schmucksachen war beabsichtigt, um es lebensechter scheinen zu lassen. Heute sind alle Spuren jeder Farbe verschwunden und die einzigen Zeichen der Armbinden, Kette, Ohrringe und Krone sind Verhaftungslöcher.

Die sich drehende Positur und der starke Vorsprung des Knies, sowie die Reichen, dreidimensionale Qualität des Vorhangs, sind für die hellenistische Kunst des dritten Jahrhunderts v. Chr. und später typisch. Außerdem fügt die sinnliche Nebeneinanderstellung des Fleisches mit der Textur des Vorhangs, der dabei zu sein scheint, die Zahl zu entschlüpfen, ein hartnäckiges Zeichen der erotischen Spannung hinzu, die im Konzept und der Absicht völlig hellenistisch ist.

Entdeckung und Geschichte

Die Aphrodite von Milos wurde am 8. April 1820 von einem Bauern genannt, Yorgos Kentrotas, innerhalb einer begrabenen Nische innerhalb der alten Stadtruinen von Milos, dem aktuellen Dorf Tripiti, auf der Ägäischen Insel von Milos (auch Melos oder Milo) entdeckt. Die Bildsäule wurde in zwei großen Stücken (der obere Rumpf und die tiefer drapierten Beine) zusammen mit mehreren herms (Säulen gefunden, die mit Köpfen überstiegen sind), Bruchstücke des oberen linken Arms und der linken Hand, die einen Apfel und einen eingeschriebenen Sockel hält. Olivier Voutier, ein französischer Marineoffizier, erforschte die Insel. Mit der Hilfe des jungen Bauers hat Voutier begonnen, darum zu graben, was klar alte Ruinen war. Innerhalb von ein paar Stunden hatte Voutier Venus de Milo aufgedeckt. Ungefähr zehn Tage später hat ein anderer französischer Marineoffizier, Jules Dumont d'Urville, seine Bedeutung anerkannt und hat für einen Kauf durch den französischen Botschafter in die Türkei, Charles-François de Riffardeau, Marquis, späteren duc de Rivière Vorkehrungen getroffen.

Diese Geschichte hat sich jedoch erwiesen, eine Herstellung - die Zeichnungen von Voutier der Bildsäule zu sein, als es zuerst Show entdeckt wurde, dass seine Arme bereits (Curtis, 2003) vermisst wurden.

Nachrichten über die Entdeckung haben länger genommen als normal, um dem französischen Botschafter zu kommen. Der Bauer ist müde des Wartens für die Zahlung gewachsen und wurde in den Verkauf davon Nicholas Mourousi, Großartigem Dolmetscher der Flotte unter Druck gesetzt, als ein Übersetzer für Sultan Mahmud II in Constantinople (das gegenwärtige Istanbul, die Türkei) arbeitend.

Der Vertreter des französischen Botschafters, Vicomte de Marcellus, ist angekommen, gerade als die Bildsäule an Bord eines Schiffs geladen wurde, das für Constantinople gebunden ist, und die Bildsäule gegriffen hat und die Hauptbürger der Insel überzeugt hat, den Verkauf zu annullieren.

Nach dem Lernen von der Umkehrung des Verkaufs hat Nicholas Mourousi vermutlich die Chefs peitschen lassen und hat sich geklärt. 1821 wurde Mourousi durch die Ordnung von Sultan Mahmud II vor dem Arsenal in Constantinople hingerichtet. Das war mitten unter massiven Ausführungen von Phanariote Griechen und der Anfang des griechischen Krieges der Unabhängigkeit.

Nach der Ankunft am Louvre wurde die Bildsäule wieder versammelt, aber die Bruchstücke der linken Hand und des Arms wurden am Anfang abgewiesen als, eine spätere Wiederherstellung wegen der raueren fachmännischen Arbeit zu sein. Es wird jetzt akzeptiert, dass die linke Hand, die den Apfel und den linken Arm hält, tatsächlich zur Bildsäule ursprünglich ist, aber nicht so gut beendet wurde wie der Rest der Bildsäule, seitdem sie etwas über dem sichtbaren Niveau und schwierig gewesen wären zu sehen. Das war eine Standardpraxis für viele Bildhauer des Zeitalters weniger sichtbare Teile von Bildsäulen wurden häufig nicht so gut beendet seitdem normalerweise würden sie für den zufälligen Beobachter unsichtbar sein. Skulpturen und Bildsäulen von diesem Zeitalter wurden normalerweise aus mehreren Blöcken des Steins und sorgfältig pieced zusammen geschnitzt. Wie man fand, war die Venus de Milo von mindestens sechs oder sieben Blöcken von Marmor von Parian geschnitzt worden: ein Block für den nackten Rumpf, ein anderer Block für die drapierten Beine, ein anderer Block pro Kopf für jeden Arm, einen anderen kleinen Block für den linken Fuß, einen anderen Block für den eingeschriebenen Sockel, und schließlich, der getrennt geschnitzte herm, der neben der Bildsäule gestanden hat.

Eine Meinungsverschiedenheit ist über den Sockel Am Anfang entstanden, wie man fand, hat es vollkommen als ein Teil der Bildsäule gepasst, aber nachdem seine Inschrift übersetzt und datiert wurde, um Gesicht, die verlegenen Experten zu sparen, die die Bildsäule veröffentlicht hatten, weil eine mögliche ursprüngliche Arbeit vom Künstler Praxiteles den Sockel als eine spätere Hinzufügung zur Bildsäule abgewiesen hat. Die Inschrift hat gelesen: "... (Alex) andros Sohn von Menides, der Bürger von Antioch auf Maeander hat diesen (Bildsäule) gemacht..." . Der eingeschriebene Sockel hätte die Datierung der Bildsäule von der Klassischen Periode bis zur hellenistischen Periode wegen des Stils der Beschriftung und der Erwähnung der alten Stadt Antioch auf Maeander bewegt, der am Anfang des vierten Jahrhunderts v. Chr. nicht bestanden hat, als Praxiteles gelebt hat. Damals wurde das hellenistische Alter als eine Periode des Niedergangs für die griechische Kunst betrachtet. Die fachmännische Qualitätsarbeit im Schnitzen würde nicht haben bauen die falsche Bewertung der hellenistischen Kunst ein, und der Sockel ist mysteriös verschwunden, kurz bevor die Bildsäule König Louis XVIII 1821 präsentiert wurde und Beweise davon nur in zwei Zeichnungen und einer frühen Beschreibung überleben. Der König hat schließlich die Bildsäule dem Museum von Louvre in Paris präsentiert.

1920 hat Bildhauer Robert Ingersoll Aitken ein Rühren geschaffen, als er die Anzeige, die Beleuchtung und das Stellen der Bildsäule von Venus de Milo im Museum kritisiert hat.

Im Herbst 1939 war die Venus für die Eliminierung vom Louvre vor dem Ausbruch des Krieges gepackt. Landschaft-Lastwagen vom Comédie-Française haben die Meisterwerke des Louvre zu sichereren Positionen auf dem Land transportiert. Während der Jahre des Zweiten Weltkriegs war die Bildsäule geschützte Sicherheit im Château de Valençay zusammen mit dem Geflügelten Sieg von Samothraces Sklaven und Michelangelos.

Berühmtheit

Die große Berühmtheit der Aphrodite von Milos während des neunzehnten Jahrhunderts war nicht einfach das Ergebnis seiner eingelassenen Schönheit, sondern auch hat viel zu einer Hauptpropaganda-Anstrengung durch die französischen Behörden Schulden gehabt. 1815 hatte Frankreich den Medici Venus zu den Italienern zurückgegeben, nachdem es von Italien von Napoleon Bonaparte erbeutet worden war. Medici Venus, betrachtet als eine der feinsten Klassischen Skulpturen in der Existenz, hat die Franzosen veranlasst, die Venus de Milo als ein größerer Schatz zu fördern, als das, was sie kürzlich verloren hatten. Die Bildsäule von de Milo wurde pflichtbewusst von vielen Künstlern und Kritikern als die Zusammenfassung der anmutigen weiblichen Schönheit jedoch gelobt, Pierre-Auguste Renoir war unter seinen Kritikern, es ein "großer Gendarm" etikettierend.

Zeitgenössischer Gebrauch

Die Bildsäule hat gepflegt, auf dem Siegel der amerikanischen Gesellschaft von Fachärzten für plastische Chirurgie (NATTERN), eine der ältesten Vereinigungen von Fachärzten für plastische Chirurgie in der Welt zu sein.

Im Februar 2010 hat die deutsche Zeitschrift, Fokus, ein doctored Image dieser Venuss gezeigt, die Europa der Mittelfinger gibt, der auf eine Diffamierungsrechtssache gegen die Journalisten und die Veröffentlichung hinausgelaufen ist.

Siehe auch

• Aphrodite von Knidos

Referenzen

• Curtis, Gregory. (2003). Entwaffnet: Die Geschichte der Venus de Milos. New York: Alfred A. Knopf. 10-international-Standardbuchnummern 0-375-41523-8/13-ISBN 978-0-375-41523-4; OCLC 51937203

Links

• Musée du Louvre - Museum von Louvre: Venus de Milo
• James Grout, Venus de Milo, ein Teil der Encyclopædia Romanas
• Venus de Milo: Das Wörterbuch von Oxford der Kunst
• Museum der Schönheit: 3D-Rekonstruktion und Walk-Through mit der Lasertechnologie