Ein femme fatale (oder) ist eine mysteriöse und verführerische Frau, deren Charme ihre Geliebten in Obligationen des unwiderstehlichen Wunsches berückt, häufig sie ins Vergleichen, gefährliche und tödliche Situationen führend. Sie ist ein Archetyp der Literatur und Kunst. Ihre Fähigkeit, ihr Opfer mit einer Periode zu begeistern und zu hypnotisieren, war in den frühsten Geschichten, die gesehen sind als, wörtlich übernatürlich zu sein; folglich wird der femme fatale noch häufig heute beschrieben als, eine Macht zu haben, die mit einer Zauberin, Verführerin, Vampir, Hexe oder Dämon verwandt ist.

Der Ausdruck ist für die "tödliche Frau" französisch. Ein femme fatale versucht, ihren verborgenen Zweck durch das Verwenden weiblichen List wie Schönheit, Charme und sexuelle Allüre zu erreichen. In einigen Situationen verwendet sie das Lügen oder den Zwang aber nicht den Charme. Sie kann auch von einer Überwinden-Waffe wie das Schlafen von Benzin, einem modernen Analogon von magischen Mächten in älteren Märchen Gebrauch machen. Sie kann auch sein (oder andeuten, dass sie ist) ein Opfer, das in einer Situation gefangen ist, aus der sie nicht flüchten kann; die Dame von Schanghai (ein 1947-Film noir) ist ein solches Beispiel. Eine jüngere Version eines femme fatale würde einen fille fatale, oder "tödliches Mädchen genannt."

Obwohl normalerweise schurkisch, wenn nicht moralisch zweideutig femmes sind fatales auch als Antiheldinnen in einigen Geschichten erschienen, und einige bereuen sogar und werden wahre Heldinnen am Ende des Märchens. Einige Geschichten zeigen sogar wohltätigen und heroischen femmes fatales, die ihren List verwenden, um den Bengel zum größeren Nutzen einzufangen. Im sozialen Leben neigt ein boshafterer femme fatale dazu, ihren Geliebten in einer asymmetrischen Beziehung zu foltern, Bestätigung ihrer Zuneigung bestreitend. Sie steuert ihn gewöhnlich zum Punkt der Obsession und Erschöpfung, so dass er unfähig ist, vernünftige Entscheidungen zu treffen.

Geschichte

Alte Archetypen

Der femme fatale Archetyp besteht in der Kultur, der Volkskunde und dem Mythos von vielen Kulturen. Alte mythische, legendäre und historische Archetypen schließen Mohini, Lilith, Delilah, Salome und Isabel, die Sirenen, die Sphinx, Scylla, Aphrodite, Clytemnestra, Medea und Cleopatra ein.

Früh Westkultur zum 19. Jahrhundert

Der femme fatale war eine allgemeine Zahl im europäischen Mittleren Alter, häufig die Gefahren der ungezäumten weiblichen Sexualität porträtierend. Die vormittelalterliche geerbte biblische Zahl von Eve bietet ein Beispiel an, wie die schlechte, verführerische in Morgan le Fay typisch gewesene Zauberin tut.

Der femme fatale ist in der Romantischen Periode in den Arbeiten von John Keats, namentlich "Dame von La Belle ohne Merci" und "Lamia" gediehen. Zusammen mit ihnen, dort hat sich der gotische Roman, Der Mönch erhoben, der Matilda, einen sehr starken femme fatale zeigt. Das hat zu ihrem Erscheinen in der Arbeit von Edgar Allan Poe, und als der Vampir, namentlich in Carmilla und Bräuten von Dracula geführt. Der Mönch wurde vom Marquis de Sade außerordentlich bewundert, für den der femme fatale nicht schlecht, aber alle besten Qualitäten von Frauen, mit seinem Roman Juliette symbolisiert hat, die vielleicht das frühste ist, worin der femme fatale triumphiert. Präraffaelit-Maler haben oft die klassischen Verkörperungen des femme fatale als ein Thema verwendet.

In der Westkultur der späten neunzehnten und frühen zwanzigsten Jahrhunderte ist der femme fatale ein modischerer Tropus geworden, und sie wird in den Bildern der Künstler Edvard Munch, Gustav Klimts, Franz von Stucks und Gustave Moreaus gefunden. Der neuartige À rebours durch Joris-Karl Huysmans schließt dieses fiebernde Vorstellen über ein Image von Salome in einer Malerei von Moreau ein:

Sie wird auch als eine prominente Zahl im späten neunzehnt und Oper des zwanzigsten Jahrhunderts gesehen, in Parsifal von Richard Wagner (Kundry), "Carmen" von George Bizet erscheinend, "Samson von Camille Saint-Saëns und Delilah" und "Lulu" von Alban Berg (gestützt auf den Spielen "Erdgeist" und "Sterben Büchse der Pandora" durch Frank Wedekind).

In der fin-de-siècle Dekadenz hat Oskar Wilde den femme fatale im Spiel Salome wiedererfunden: Sie manipuliert ihren Lust-wahnsinnigen Onkel, König Herod, mit ihrem verlockenden Tanz der Sieben Schleier (die Erfindung von Wilde), um ihrer herrischen Nachfrage zuzustimmen: "Bringen Sie mir den Kopf von Johannes dem Täufer". Später war Salome das Thema einer Oper durch Strauss, wurde auf der Bühne, dem Schirm und der Kabine der Blick-Show in unzähligen Reinkarnationen verbreitet.

Eine andere fortdauernde Ikone des Zaubers, der Verführung und der moralischen Schändlichkeit ist Margaretha Geertruida, 1876-1917. Während sie als ein exotischer Tänzer gearbeitet hat, hat sie den Künstlernamen Mata Hari genommen. Obwohl sie unschuldig gewesen sein kann, wurde sie wegen der deutschen Spionage angeklagt und wurde von einem französischen Exekutionskommando zu Tode gebracht. Nach ihrem Tod ist sie das Thema von vielen sensationellen Filmen und Büchern geworden.

Andere beträchtlich berühmte Femme Fatales sind Isabella aus Frankreich, Hedda Gabler und Marie Antoinette.

Film des 20. Jahrhunderts und Theater

Der femme fatale ist als ein sexueller Vampir porträtiert worden; ihr Charme filtert die Männlichkeit und Unabhängigkeit von Geliebten durch, sie Schalen von sich verlassend. Rudyard Kipling wurde von einem Vampir begeistert, der von Philip Burne-Jones, ein Image gemalt ist, das für das Zeitalter 1897 typisch ist, um sein Gedicht "Der Vampir" zu schreiben. Wie viel Vers von Kipling war es, und sein Refrain unglaublich populär: "Ein Dummkopf, den es gab...", einen verführten Mann beschreibend, ist der Titel des populären 1915-Films Ein Dummkopf geworden, den Es Gab, der Theda Bara einen Stern gemacht hat. Das Gedicht wurde in der Werbung für den Film verwendet. Auf dieser Rechnung im frühen amerikanischen Slang wurde der femme fatale einen Vamp genannt, der für den Vampir kurz ist.

Von der amerikanischen Filmpublikum-Perspektive war der femme fatale häufig gewöhnlich entweder von einer unbestimmten osteuropäischen oder asiatischen Herkunft ausländisch. Sie war der sexuelle Kollege gesunden Schauspielerinnen wie Lillian Gish und Mary Pickford. Bemerkenswerte stille Kino-Vamps waren Theda Bara, Helen Gardner, Louise Glaum, Valeska Suratt, Musidora, Virginia Pearson, Olga Petrova, Nita Naldi, Pola Negri, Estelle Taylor und in ihrem frühen Anschein, Myrna Loy.

Während des Films noir Zeitalter der 1940er Jahre und der 1950er Jahre ist der femme fatale im amerikanischen Kino gediehen. Beispiele schließen die allzu possessive und narzisstische Frau Ellen Brent Harland ein, die von Gene Tierney, in der Erlaubnis Sie zum Himmel (1945) porträtiert ist, wer an nichts anhalten wird, um die Zuneigungen ihres Mannes zu behalten. Ein anderer ist Brigid O'Shaughnessy, die von Mary Astor porträtiert ist, die ihre stellvertretenden Sachkenntnisse verwendet, den Partner von Sam Spade im maltesischen Falken (1941) zu ermorden. Und doch ist ein anderer der Chansonnier, der von Rita Hayworth in Gilda (1946) porträtiert ist, wer sexuell ihren Mann und seinen besten Freund manipuliert. Ein anderer noir femme fatale ist Phyllis Dietrichson, die von Barbara Stanwyck gespielt ist, die einen glücklosen Versicherungsverkäufer verführt und ihn überzeugt, ihren Mann in der Doppelversicherung (1944) zu töten. Wie "Doppelversicherung", die auf einem anderen Roman von James M. Kain gestützt ist, gibt es Lana Turner als Cora im Briefträger Immer Ringe Zweimal, in denen sie John Garfield manipuliert, um ihren Mann zu töten. Im Film von Hitchcock ist Der Paraspeisen Fall (1947), der von Alida Valli gespielte Charakter ein giftiger femme fatale, wer für die Todesfälle von zwei Männern und die nahe Zerstörung von einem anderen verantwortlich ist. Ein oft zitiertes Beispiel ist der Charakter von Jane in Zu spät für Tränen (1949), gespielt von Lizabeth Scott. Während ihrer Suche, um etwas schmutziges Geld von seinem rechtmäßigen Empfänger und ihrem Mann abzuhalten, verwendet sie Gift, lügt sexuelle Neckerei und eine Pistole, um Männer gewickelt um ihren Finger zu halten.

Heute bleibt sie ein Schlüsselcharakter in Filmen wie Körperhitze mit Kathleen Turner; die Letzte Verführung, mit Linda Fiorentino; da mit Nicole Kidman zu sterben; grundlegender Instinkt, mit Sharon Stone; Femme Fatale, mit Rebecca Romijn; Zungenbrecher und Teufel im Fleisch, beide die Hauptrolle spielende Rose McGowan; das erste Mal von Mini mit Nikki Reed und der Körper von Jennifer, mit Megan Fox.

In der populären Kultur

In der zeitgenössischen Kultur überlebt der femme fatale als Heldin und Antiheldin, in Nikita und die Moulin Rouge! (2001) ebenso in Videospielen und komischen Büchern. Jessica Rabbit (geäußert von Kathleen Turner) von Wer Eingerahmter Roger Rabbit? ist eine Parodie auf den femme fatale. Æon Fluss ist der Titelfemme fatale der namensgebenden Zeichentrickfilm-Reihe von MTV. Elektra von Wunder-Comics, Catwoman und Poison Ivy von der Reihe von Batman, Mine von Fujiko von der Lupine der 3., Misa Amane vom Todeszeichen und die Mystik von X-Männern ist alle Beispiele. In Videospielen, Bayonetta, Titelcharakter des Handlungsspiels, Bayonetta, Ada Wongs der Schlechten Residentreihe, Rouge die Fledermaus im Schall-sind die Igel-Reihe, EVA von, und Mileena vom Sterblichen Kombat mehrere Beispiele eines femme fatale.

Andere kulturelle Beispiele von tödlichen Frauen kommen in Spionage-Thrillern und Abenteuer-Cartoons, wie Der Geist, durch Will Eisner, Frottiertuch und die Piraten, durch Milton Caniff und den erotischen Superspion Die Baronin durch Paul Kenyon vor. Buffy der Vampir-Mörder eine hoch erfolgreiche amerikanische TV-Show, präsentiert auch eine schöne und gefährliche Heldin in der Form des Charakters Faith. Das Unterirdische Samtlied "Femme Fatale", auf dem Album von The Velvet Underground & Nico, erzählt von einer Frau (Edie Sedgwick), der einen Mann "für einen Dummkopf "spielen" wird." Beispiele vom Sciencefictionsgenre sind Safran von den Leuchtkäfer-Episoden "Unsere Frau Reynolds" und "Abfall", Dame Christina de Souza vom Arzt Wer spezieller Planet der Toten, Alexis LeBlancs von Gallifrey Hoch, Sarah Connors von der Reihe von Terminator, sowie Cameron Philips und Catherine Weavers davon. Und doch schließen andere die Zauberin in Wunder-Comics, Die schlaue, verführerische und tödliche Baronin in und Cinnamon Carter darin ein. Natasha Fatale, Des Felsigen und der Bullwinkle-Show, ist eine komische Version des Tropus.

Britney Spears hat ein Album 2011 veröffentlicht, das betitelter Femme Fatale ist.

Soziologische Ansichten

Der femme fatale hat auseinander gehende Meinungen unter sozialen Gelehrten erzeugt. Einige verbinden das Konzept mit der Frauenfeindlichkeit und Angst vor der Hexerei. Andere sagen, dass der femme fatale "bleibt, drückt ein Beispiel der weiblichen Unabhängigkeit und einer Drohung gegen traditionelle weibliche Geschlechtrollen," oder "die alte und ewige Kontrolle der Frau des sexuellen Bereichs aus."

Siehe auch

Weiterführende Literatur

• Giuseppe Scaraffia (2009) Femme fatale. Internationale Standardbuchnummer 978-88-389-0396-0.
• Toni Bentley (2002) Schwestern von Salome. Salome hat als ein Archetyp des weiblichen Wunsches und der Übertretung und als der äußerste femme fatale betrachtet.
• Bram Dijkstra (1986) Idole des Eigensinns: Fantasien des Weiblichen Übels in der Fin-De-Siecle Kultur, (1986) internationale Standardbuchnummer 0-19-505652-3. Bespricht die Fatale-Stereotypie von Femme.
• Bram Dijkstra (1996) Schlechte Schwestern: Die Drohung der Weiblichen Sexualität in der Kultur des Zwanzigsten Jahrhunderts, (1996) internationale Standardbuchnummer 0-8050-5549-5
• Elizabeth K. Mix Evil Durch das Design: Die Entwicklung und das Marketing von Femme Fatale, internationale Standardbuchnummer 978-0-252-07323-6. Bespricht den Ursprung von Femme fatale in Französisch des 19. Jahrhunderts populäre Kultur.
• Mario Praz (1930) Der Romantische Kummer. Sieh Kapitel vier, 'Dame von La Belle Ohne Merci', und fünf, 'Byzanz'.

Links

• Femme Fatale, eine Reihe von Kohlezeichnungen vom britischen Künstler Kern Dickens. Gestützt auf Aspekten der Nahaufnahme und Stoffe, die durch femmes fatales im Film Noir getragen sind
• Das Erforschen von Femme Fatales eine Reihe von Aufsätzen, die eine thematische Annäherung an die Darstellung von femme fatales in der Präraffaelit-Kunst bringen.
• Kein Platz für eine Frau: Die Familie im Film Noir
• "Femme Fatale" - ein Theaterliedzyklus
• Hohe Fersen auf der Nassen Fahrbahn: Film noir und der femme fatale
• Marling, William: Eigenschaften von hart gekochtem Fiction:The Femme Fatale
• PERSÖNLICHKEITSUNORDNUNG UND DER FILM NOIR FEMME FATALE durch Scott Snyder
• Die größten Femmes Fatales amerikanischen Filmklassiker Filmsite
• Modeschrei der 20er Jahre: Vamps und Shebas
• Rudyard Kipling, "der Vampir"
• Die dunkle Kunst der Verführung: Femme Fatales - von Noir bis Entsetzen, und Zurück hinter der Couch