Ein Soundtrack kann das Schallplattenmusik-Begleiten und synchronisiert zu den Images eines Films, Buches, Fernsehprogramms oder Videospiels sein; ein gewerblich veröffentlichtes Soundtrack-Album der Musik, wie gezeigt, im Soundtrack eines Films oder TV-Show; oder das physische Gebiet eines Films, der den synchronisierten registrierten Ton enthält.

Ursprung des Begriffes

Im Filmindustriefachsprache-Gebrauch ist eine Tonspur eine Audioaufnahme, die geschaffen oder in der Filmproduktion oder Postproduktion verwendet ist. Am Anfang der Dialog, die Geräuscheffekte und die Musik in einem Film jeder hat seine eigene getrennte Spur (Dialog-Spur, Geräuscheffekte-Spur und Musik-Spur), und werden diese zusammen gemischt, um zu machen, was die zerlegbare Spur genannt wird, die im Film gehört wird. Eine Nachsynchronisationsspur wird häufig später geschaffen, wenn Filme in eine andere Sprache synchronisiert werden. Das ist auch bekannt als eine Spur von M & E (Musik und Effekten), alle gesunden Elemente minus der Dialog enthaltend, der dann vom ausländischen Verteiler in der Muttersprache seines Territoriums geliefert wird.

Der Zusammenziehungssoundtrack ist in öffentliches Bewusstsein mit dem Advent von so genannten "Soundtrack-Alben" am Anfang der 1950er Jahre eingetreten. Zuerst konzipiert von Filmgesellschaften als ein Beförderungskniff für neue Filme wurden diese gewerblich verfügbaren Aufnahmen etikettiert und haben als "Musik vom ursprünglichen Film-Soundtrack inseriert." Dieser Ausdruck wurde bald zu gerade "ursprünglichem Film-Soundtrack verkürzt." Genauer werden solche Aufnahmen von einer Musik-Spur eines Films gemacht, weil sie gewöhnlich aus der isolierten Musik aus einem Film, nicht der zerlegbaren (gesunden) Spur mit dem Dialog und den Geräuscheffekten bestehen.

Die Abkürzung OST wird häufig verwendet, um den Musiksoundtrack auf einem registrierten Medium wie CD zu beschreiben, und tritt es für Ursprünglichen Soundtrack ein; jedoch wird es manchmal auch verwendet, um zu differenzieren, die ursprüngliche Musik hat gehört und hat gegen eine Wiederaufnahme oder Deckel der Musik registriert.

Typen von Aufnahmen

Im Soundtrack-Genre gibt es vier Typen von Aufnahmen:

1. Musikfilmsoundtracks, die sich in erster Linie auf die Lieder konzentrieren (Beispiele: Singin' im Regen)
2. Filmhunderte, die die Hintergrundmusik aus Nichtmusicals präsentieren (Beispiele: Star Wars, Der Herr der Ringe)
3. Alben von Schlagern haben im ganzen oder Teil im Vordergrund Nichtmusicals gehört (Beispiele: Schlaflos in Seattle, Wenn Harry Met Sally...)
4. Videospiel-Soundtracks werden häufig veröffentlicht, nach einer Ausgabe eines Spiels, gewöhnlich aus der Hintergrundmusik von den Niveaus des Spiels, den Menüs, den Titelschirmen, dem Reklamematerial (wie komplette Lieder dass nur bestehend, dessen Segmente im Spiel verwendet wurden), Kürzungsschirme und gelegentlich im Spiel verwendete Geräuscheffekte (Beispiele: Schallhelden,)

Der Soundtrack zum 1937-Film von Walt Disney, den Schneewittchen und die Sieben Überragen, war der erste gewerblich ausgegebene Filmsoundtrack. Es wurde im Januar 1938 veröffentlicht, als Lieder von Schneewittchen von Walt Disney und den Sieben (mit Denselben Charakteren und Geräuscheffekten wie im Film Dieses Titels) Überragen und zahlreiche Vergrößerungen und Neuauflagen seitdem gesehen haben.

Der erste Musikfilm, um ein gewerblich ausgegebenes Soundtrack-Album zu haben, war die Filmlebensbeschreibung von MGM des Show-Bootskomponisten Jerome Kern, Bis zur Wolkenrolle Dadurch. Das Album wurde als eine Reihe vier 10-zöllige 78-rpm Aufzeichnungen ursprünglich ausgegeben. Nur acht Auswahlen aus dem Film wurden in diese Erstausgabe des Albums eingeschlossen. Um die Lieder auf die Rekordseiten zu passen, hat das Musikmaterial das Redigieren und die Manipulation gebraucht. Das war, bevor Band bestanden hat, so musste der Rekorderzeuger Segmente von den Play-Back-Scheiben kopieren, die auf dem Satz, der Kopie verwendet sind, und sie von einer Scheibe bis ander beitragende Übergänge wiederkopieren und überblendet, bis der Endmaster geschaffen wurde. Selbstverständlich waren es mehrere vom Original entfernte Generationen, und die gesunde Qualität hat dafür gelitten. Die Play-Back-Aufnahmen wurden "sehr trocken" (ohne Widerhall) vorsätzlich registriert; sonst würde es als das zu hohle Loten in großen Filmtheatern herüberkommen. Das hat diese Alben flach und kastenförmig klingen lassen.

MGM Aufzeichnungen haben diese "ursprünglichen Wurf-Alben" im Stil der Show-Wurf-Alben von Broadway von Decca genannt. Sie haben auch den Ausdruck "registriert direkt vom Soundtrack ins Leben gerufen." Im Laufe der Jahre hat der Begriff "Soundtrack" begonnen, auf jede Aufnahme aus einem Film allgemein angewandt zu werden, ob genommen vom wirklichen Filmsoundtrack oder im Studio wiederregistriert hat. Der Ausdruck wird auch manchmal für Wurf-Aufnahmen von Broadway falsch verwendet. Während es richtig ist, um einen "Soundtrack" eine "Wurf-Aufnahme" zu nennen (da es den Filmwurf vertritt), ist es nie richtig, um einen "Wurf zu nennen, der" einen "Soundtrack" registriert.

Unter dem bemerkenswertesten Soundtrack von MGM waren Alben diejenigen der Filme Gute Nachrichten, Osternparade, Annie Get Your Gun, Singin' im Regen, dem Show-Boot, Dem Band-Wagen, den Sieben Bräuten für Sieben Brüder und Gigi.

Filmkerbe-Alben sind populär bis zum LP-Zeitalter nicht wirklich geworden, obwohl einige in 78-rpm Alben ausgegeben wurden. Die Kerbe von Alex North für die 1951-Filmversion Einer Straßenbahn Genannt der Wunsch wurde auf einer 10-zölligen LP durch Kapitol-Aufzeichnungen veröffentlicht und hat so gut verkauft, dass das Etikett es später auf einer Seite einer 12-zölligen LP mit etwas von der Filmmusik von Max Steiner auf der Rückseite wiederveröffentlicht hat.

Die Kerbe von Steiner für den Gegangenen mit dem Wind ist oft registriert worden, aber als der Film 1967 neu aufgelegt wurde, haben MGM Aufzeichnungen schließlich ein Album der berühmten Kerbe registriert direkt vom Soundtrack veröffentlicht. Wie die 1967-Wiederausgabe des Films wurde diese Version der Kerbe für den Stereo-künstlich "erhöht". In den letzten Jahren, Kies-Aufzeichnungen hat einen 2-CDs-Satz des ganzen veröffentlicht, das Mit der Windkerbe gegangen ist, die zu seinem ursprünglichen Modoton wieder hergestellt ist.

Einer der am größten verkaufenden Filmhunderte aller Zeiten war die Musik von John Williams von den Filmstar-Kriegen. Viele Filmkerbe-Alben gehen vergriffen, nachdem die Filme ihre Theaterläufe beenden und einige die Sachen der äußerst seltenen Sammler geworden sind.

In einigen seltenen Beispielen wurde eine komplette Filmdialog-Spur auf Aufzeichnungen ausgegeben. Der 1968-Film von Franco Zeffirelli von Romeo und Juliet wurde als ein 4-LP-Satz, als eine einzelne LP mit dem Musical und den Dialog-Exzerpten, und als ein Album ausgegeben, das nur die Musikkerbe des Films enthält. Der bahnbrechende Film Wer hat Angst vor Virginia Woolf? wurde durch Aufzeichnungen von Warner Bros. als ein 2-LP-Satz ausgegeben, der eigentlich den ganzen Dialog aus dem Film enthält. RCA Sieger hat auch einen 2-LP-Satz ausgegeben, was eigentlich der ganze Dialog vom Filmsoundtrack Eines Mannes seit Allen Jahreszeiten war.

Film und Fernsehsoundtracks

Der Begriff Soundtrack bezieht sich jetzt meistens auf die Musik, die in einem Film (oder TV-Show), und/oder zu einem Album verwendet ist, verkauft, diese Musik enthaltend. Manchmal ist die Musik gerade für den Film oder das Album (z.B in der Samstagsnacht Fieber) registriert worden. Häufig, aber nicht immer, und abhängig vom Typ des Films, wird das Soundtrack-Album Teile der Kerbe, für die dramatische Wirkung zusammengesetzte Musik enthalten, weil der Anschlag des Films vorkommt. 1908 hat Camille Saint-Saëns die erste Musik spezifisch für den Gebrauch in einem Film (L'assasinat du duc de Guise) zusammengesetzt, und Ausgabe-Aufnahmen von in Filmen verwendeten Liedern sind überwiegend in den 1930er Jahren geworden. Henry Mancini, der einen Preis von Emmy und zwei Grammys für seinen Soundtrack Peter Gunn gewonnen hat, war der erste Komponist, um einen weit verbreiteten Erfolg mit einem Lied von einem Soundtrack zu haben.

Durch die Tagung kann eine Soundtrack-Aufzeichnung alle Arten der Musik einschließlich der Musik enthalten, die "durch begeistert ist", aber nicht wirklich im Film erscheinend; die Kerbe enthält nur Musik vom Komponisten (En) des ursprünglichen Films.

Videospiel-Soundtracks

Soundtrack kann sich auch auf die in Videospielen verwendete Musik beziehen. Während Geräuscheffekte fast für die Handlung allgemein verwendet wurden, die im Spiel geschieht, war Musik, um den gameplay zu begleiten, eine spätere Entwicklung. Rob Hubbard und Martin Galway waren frühe Komponisten der Musik spezifisch für Videospiele für den Kommodore der 1980er Jahre 64 Computer. Koji Kondo war ein früher und wichtiger Komponist für Spiele von Nintendo. Da sich die Technologie, polyfon verbessert hat und häufig Orchestersoundtracks einfache monoakustische Melodien ersetzt haben, die gegen Ende der 1980er Jahre und der Soundtracks zu populären Spielen wie die Drache-Suche anfangen, und Endfantasie-Reihe begonnen hat, getrennt veröffentlicht zu werden. Zusätzlich zu Zusammensetzungen geschrieben spezifisch für Videospiele hat das Advent der CD-Technologie Entwicklern erlaubt, lizenzierte Lieder in ihren Soundtrack zu vereinigen (die Großartige Diebstahl-Auto-Reihe ist ein gutes Beispiel davon). Außerdem, als Microsoft Xbox 2001 befreit hat, hat es eine Auswahl gezeigt, die Benutzern erlaubt, den Soundtrack für bestimmte Spiele durch das Zerreißen einer CD zur Festplatte kundengerecht anzufertigen.

Buchsoundtracks

Nur einige Fälle bestehen von einem kompletten Soundtrack, der spezifisch für ein Buch wird schreibt.

Ein Soundtrack für J. R. R. Tolkien Der Hobbit und Der Herr der Ringe wurde von Craig Russell für die Jugendsymphonie von San Luis Obispo zusammengesetzt. Beauftragt 1995 wurde es schließlich auf die Platte 2000 durch die Symphonie von San Luis Obispo gestellt.

Für den 1996-Roman der Star Wars (geschrieben vom Autor Steve Perry) hat Lucasfilm Joel McNeely gewählt, um eine Kerbe zu schreiben. Das war ein exzentrisches, experimentelles Projekt im Gegensatz zu allen anderen Soundtracks, weil dem Komponisten erlaubt wurde, allgemeine Stimmungen und Themen zu befördern, anstatt Musik schreiben zu müssen, um für spezifische Szenen zu fließen. Ein Projekt genannt "Sinus-Fiktion" hat einige Soundtracks zu Romanen von Sciencefictionsschriftstellern wie Isaac Asimov und Arthur C. Clarke gemacht, und hat so weit 19 Soundtracks zu Sciencefictionsromanen oder Novellen veröffentlicht. Sie alle sind für den kostenlosen Download verfügbar.

Autor L. Ron Hubbard hat zusammengesetzt und hat ein Soundtrack-Album zu seiner neuartigen Schlachtfeld-Erde genannt der Raumjazz registriert. Er hat das Konzeptalbum als "die einzige ursprüngliche für ein Buch jemals erzeugte Tonspur auf den Markt gebracht, bevor es ein Film wird". Es gibt zwei andere Soundtracks zu Romanen von Hubbard, Missionserde durch Edgar Winter und Zu den Sternen durch Chick Corea seiend.

Der 1985-Roman, der Immer durch Ursula K. Le Guin Nach Hause kommt, ist ursprünglich in einem Atelier mit einer Audiokassette genannt die Musik und Dichtung von Kesh gekommen, drei Leistungen der Dichtung und zehn Musikzusammensetzungen durch Todd Barton zeigend.

In Comics hatte der grafische Roman von Daniel Clowes Wie ein Samthandschuh-Wurf in Eisen ein offizielles Soundtrack-Album. Die ursprüngliche Schwarzweißverknüpfung #3 von Kapitol-Comics hat den "Flexi-Nexi" eingeschlossen, der eine Soundtrack-Flexi-Scheibe für das Problem war. Trosper durch Jim Woodring hat ein Soundtrack-Album eingeschlossen, das zusammengesetzt und von Bill Frisell durchgeführt ist, und die Absolute Ausgabe dessen wird geplant, um eine ursprüngliche Vinylaufzeichnung einzuschließen.

Weil Internetzugang weit verbreiteter, eine ähnliche Praxis geworden ist, die entwickelt ist, eine gedruckte Arbeit mit einer herunterladbaren Erkennungsmelodie, aber nicht ein ganzes und physisch veröffentlichtes Album zu begleiten. Die Erkennungsmelodien für Nextwave, Ausreißer, Achewood, Dinosaurier-Comics und Killroy und Tina sind Beispiele davon.

In Japan, solchen Beispielen der Musik, die durch eine Arbeit und nicht begeistert ist zum Soundtrack beabsichtigt ist, sind ein Radiospiel oder Film-Anpassung davon als ein "Bildalbum" oder "Bildlied bekannt," obwohl diese Definition auch solche Dinge wie Filmkerbe-Demos einschließt, die durch die Konzeptkunst und durch eine Fernsehreihe begeisterten Lieder begeistert sind, die darin nicht zeigen. Viele Audiobücher haben eine Form der Musikbegleitung, aber diese sind allgemein nicht umfassend genug, um als ein getrennter Soundtrack veröffentlicht zu werden.

Siehe auch

• Audiowiederherstellung
• Filmkerbe
• Bildalbum
• Bildlied
• Liste von Soundtrack-Komponisten
• Wurf-Aufnahme - für das Musiktheater
• Soundtrack-Album
• SoundtrackNet
• Musivisual Sprache

Außenverbindungen

• das Soundtrack-INFO plant
• Filmkomponisten und Soundtracks
• Soundtrack.net Trailer-Musik-Verweisung
• Soundtrackcollector.com Soundtrack-Datenbank