Krzysztof Kieślowski (am 27. Juni 1941 - am 13. März 1996) war ein einflussreicher polnischer Filmregisseur und Drehbuchautor bekannt international für Den Dekalog (1989), Das Doppelte Leben von Véronique (1991), und Die Drei Farbentrilogie (1993-1994).

Frühes Leben

Kieślowski ist in Warschau geboren gewesen und ist in mehreren kleinen Städten aufgewachsen, sich bewegend, wo auch immer sein Ingenieur-Vater, ein Tuberkulose-Patient, Behandlung finden konnte. An sechzehn hat er kurz eine Lehrschule von Feuerwehrmännern besucht, aber ist nach drei Monaten ausgestiegen. Ohne irgendwelche Karriere-Absichten ist er dann in die Universität für Theater-Techniker in Warschau 1957 eingegangen, weil es von einem Verwandten geführt wurde. Er hat sich dafür entschieden, ein Theater-Direktor zu werden, aber zurzeit mussten Sie bereits mindestens einen Junggesellen haben, um sich um die Theater-Schule zu bewerben, so hat er beschlossen, Film als eine Zwischenstufe zu studieren. Er wurde Römisch-katholisch und behalten erzogen, was er eine "persönliche und private" Beziehung mit dem Gott genannt hat.

Karriere

Universität verlassend und als ein Theaterschneider arbeitend, hat sich Kieślowski für die Łódź Filmschule, die berühmte polnische Filmschule gewandt, die auch Roman Polanski und Andrzej Wajda unter seinen Absolventen hat. Er wurde zweimal zurückgewiesen. Um Militärdienstpflicht während dieser Zeit zu vermeiden, ist er kurz ein Kunststudent geworden, und ist auch auf einer drastischen Diät in einem Versuch gegangen, sich medizinisch ungeeignet für den Dienst zu machen. Nach mehreren Monaten, erfolgreich den Entwurf zu vermeiden, wurde er zur Łódź Filmschule auf seinem dritten Versuch akzeptiert.

Er hat sich von 1964 bis 1968 während einer Periode gekümmert, in der die Regierung einen relativ hohen Grad der künstlerischen Freiheit in der Schule erlaubt hat. Kieślowski hat schnell sein Interesse am Theater verloren und hat sich dafür entschieden, Dokumentarfilme zu machen. Kieślowski hat auch seine lebenslängliche Liebe, Maria (Marysia) Cautillo, während seines letzten Jahres in der Schule (M am 21. Januar 1967 zu seinem Tod) geheiratet, und sie hatten eine Tochter, Marta (b. Am 8. Januar 1972).

Kieślowski hat sich vom Filmbilden mit einer öffentlichen Ankündigung nach der Premiere seines letzten Films an den Cannes 1994-Filmfestspielen zurückgezogen. Gerade weniger als zwei Jahre nach der Ankündigung seines Ruhestandes ist Krzysztof Kieślowski am 13. März 1996 mit 54 während der Chirurgie am offenen Herzen im Anschluss an einen Herzanfall gestorben, und wurde im Friedhof Powązki in Warschau beerdigt. Sein Grab wird innerhalb des renommierten Anschlags 23 gelegen und hat eine Skulptur des Daumens und der Zeigefinger von zwei Händen, die einen länglichen Raum — die klassische Ansicht als ob durch eine Filmkamera bilden. Die kleine Skulptur ist in schwarzem Marmor auf einem ein bisschen mehr als ein Meter hohen Sockel. Die Platte mit dem Namen und Daten von Kieślowski liegt unten. Er wurde von seiner Frau Maria und Tochter Marta überlebt.

Dokumentarfilme

Die frühen Dokumentarfilme von Kieślowski haben sich auf die täglichen Leben von Stadtbewohnern, Arbeitern und Soldaten konzentriert. Obwohl er nicht ein offen politischer Filmemacher war, hat er bald gefunden, dass der Versuch, polnisches Leben zu zeichnen, ihm genau in den Konflikt mit den Behörden gebracht hat. Seine Fernsehfilmarbeiter '71, der Arbeitern gezeigt hat, die die Gründe für die Massenschläge von 1970 besprechen, wurden nur in einer drastisch zensierten Form gezeigt. Nach Arbeitern '71 hat er sein Auge auf den Behörden selbst im Lebenslauf, ein Film gedreht, der Dokumentargesamtlänge von Politbüro-Sitzungen mit einer erfundenen Geschichte über einen Mann unter Prüfung durch die Beamten verbunden hat. Obwohl Kieślowski geglaubt hat, dass die Nachricht des Films antiautoritär war, wurde er von seinen Kollegen dafür kritisiert, mit der Regierung in seiner Produktion zusammenzuarbeiten.

Kieślowski hat später gesagt, dass er Dokumentarfilmherstellung wegen zwei Erfahrungen aufgegeben hat: Die Zensur von Arbeitern '71, der ihn veranlasst hat zu zweifeln, ob Wahrheit wörtlich unter einem autoritären Regime und einem Ereignis während des Filmens der Station (1981) erzählt werden konnte, in dem etwas von seiner Gesamtlänge fast als Beweise in einem kriminellen Fall verwendet wurde. Er hat entschieden, dass Fiktion nicht nur künstlerischere Freiheit erlaubt hat, aber tägliches Leben ehrlicher porträtieren konnte.

Polnische Hauptfilme

Seine erste Nichtdokumentareigenschaft, Personal (1975), wurde für das Fernsehen gemacht und hat ihn der erste Preis an den Mannheim Filmfestspielen gewonnen. Sowohl Personal als auch seine folgende Eigenschaft, Die Narbe (Blizna), waren Arbeiten des sozialen Realismus mit großen Würfen: Personal war über Techniker, die an einer Bühne-Produktion arbeiten, die auf seiner frühen Universitätserfahrung gestützt ist, und Die Narbe hat die Erhebung einer kleinen Stadt durch ein schlecht geplantes Industrieprojekt gezeigt. Diese Filme wurden in einem Dokumentarstil mit vielen unprofessionellen Schauspielern gedreht; wie seine früheren Filme haben sie tägliches Leben unter dem Gewicht eines bedrückenden Systems, aber ohne offenen Kommentar porträtiert. Kamerakenner (Amator, 1979) (der den großartigen Preis an Moskau Internationale Filmfestspiele gewonnen hat) und Blinde Chance (Przypadek, 1981) hat entlang ähnlichen Linien weitergemacht, aber hat sich mehr auf die Moralwahlen konzentriert, die durch einen einzelnen Charakter aber nicht eine Gemeinschaft gesehen sind. Während dieser Periode wurde Kieślowski als ein Teil einer losen Bewegung mit anderen polnischen Direktoren der Zeit, einschließlich Janusz Kijowskis, Andrzej Wajdas und Agnieszka Hollands, genannt das Kino der Moralischen Angst betrachtet. Seine Verbindungen mit diesen Direktoren (Holland insbesondere) haben einige erhobene Augenbrauen innerhalb der polnischen Regierung verursacht, und jeder seiner frühen Filme wurde der Zensur unterworfen und re-shooting/re-editing beachtet, wenn nicht völlig verboten (Blinde Chance wurde häuslich bis 1987 fast sechs Jahre nicht veröffentlicht, nachdem es vollendet wurde).

Kein Ende (Bez końca, 1984) war vielleicht sein am klarsten politischer Film, politische Proben in Polen während des Kriegsrechts, aus dem ungewöhnlichen Gesichtspunkt eines Geistes eines Rechtsanwalts und seiner Witwe zeichnend. Es wurde sowohl von der Regierung als auch von den Dissidenten hart kritisiert. Ohne Ende anfangend, wurde die Karriere von Kieślowski mit zwei regelmäßigen Mitarbeitern, dem Drehbuchautor Krzysztof Piesiewicz und dem Komponisten Zbigniew Preisner nah vereinigt. Piesiewicz war ein Probe-Rechtsanwalt, den Kieślowski getroffen hat, während er politische Proben laut des Kriegsrechts für einen geplanten Dokumentarfilm auf dem Thema erforscht hat; Piesiewicz co-wrote das Drehbuch für alle nachfolgenden Filme von Kieślowski. Preisner hat die Musikkerbe für Kein Ende und die meisten nachfolgenden Filme zur Verfügung gestellt; die Kerbe spielt häufig eine prominente Rolle in den Filmen von Kieślowski, und auf viele Stücke von Preisner wird innerhalb der Filme selbst verwiesen. In diesen Fällen werden sie gewöhnlich durch die Charaktere der Filme als seiend die Arbeit des (erfundenen) holländischen Komponisten Van den Budenmayer besprochen. Der Dekalog (1988), eine Reihe von zehn kurzem Filmsatz in einem Warschauer Hochhaus, jeder, der nominell auf einem der Zehn Gebote gestützt ist, wurde für das polnische Fernsehen mit der Finanzierung von der Bundesrepublik Deutschland geschaffen; es ist jetzt einer der am kritischsten mit Jubel begrüßten Filmzyklen aller Zeiten. Co-Written durch Kieślowski und Piesiewicz, die zehn einstundenlangen Episoden waren für zehn verschiedene Direktoren ursprünglich beabsichtigt gewesen, aber Kieślowski hat sich unfähig gefunden, Kontrolle über das Projekt aufzugeben; schließlich hat jede Episode einen verschiedenen Direktor der Fotografie gezeigt. Episoden fünf und sechs wurden international in einer längeren Form als Ein Kurzer Film Über die Tötung und Ein Kurzer Film Über die Liebe beziehungsweise veröffentlicht. Kieślowski hatte auch geplant, eine lebensgroße Version der Episode 9 laut des Titels Ein Kurzer Film Über den Neid zu schießen, aber Erschöpfung hat schließlich ihn davon abgehalten zu machen, was sein dreizehnter Film in weniger als einem Jahr gewesen wäre.

Auslandsproduktion

Die letzten vier Filme von Kieślowski waren Auslandsco-Produktion, gemacht hauptsächlich mit dem Geld von Frankreich und im besonderen Erzeuger rumänischen Ursprungs Marin Karmitz. Diese haben sich auf moralische und metaphysische Probleme entlang ähnlichen Linien zum Dekalog und der Blinden Chance, aber auf einem abstrakteren Niveau, mit kleineren Würfen, mehr inneren Geschichten und weniger Interesse an Gemeinschaften konzentriert. Polen ist in diesen Filmen größtenteils durch die Augen von europäischen Außenseitern erschienen. Die vier Filme waren sein am meisten gewerblich erfolgreiches durch eine Entfernung.

Der erste von diesen war Das Doppelte Leben von Véronique (doppelte La wetteifern de Véronique, 1990), der Irène Jacob in der Hauptrolle gezeigt hat. Der kommerzielle Verhältniserfolg dieses Films hat Kieślowski die Finanzierung für seine ehrgeizigen Endfilme, die Trilogie Drei Farben gegeben , der die durch die französische Fahne symbolisierten Vorteile erforscht. Die drei Filme haben zusammen einen Gastgeber von renommierten internationalen Preisen, einschließlich des Goldenen Löwen für den Besten Film an den Venediger Filmfestspielen und dem Silberbären für den Besten Direktor an den Berliner Filmfestspielen, zusätzlich zum Empfang von drei Oscar-Nominierungen gespeichert.

Gussteil

Kieślowski hat häufig dieselben Schauspieler in Schlüsselrollen in seinen Filmen verwendet, einschließlich:

• Artur Barciś an keinem Ende, dem Dekalog, einem kurzen Film über die Liebe und einem kurzen Film über die Tötung
• Aleksander Bardini an keinem Ende, dem Dekalog, dem doppelten Leben von Véronique und
• Tadeusz Bradecki polieren unter Ausschluss der Öffentlichkeit und kein Ende
• Irène Jacob im doppelten Leben von Véronique und
• Boguslaw Linda in der blinden Chance und dem Dekalog
• Maria Pakulnis an keinem Ende und dem Dekalog
• Jerzy Stuhr in der Narbe, Kamerakenner, blinde Chance, der Dekalog, und drei Farben: Weißer
• Grażyna Szapołowska an keinem Ende, dem Dekalog und einem kurzen Film über die Liebe
• Zbigniew Zamachowski im Dekalog und

Vermächtnis

Kieślowski bleibt einer von Europas einflussreichsten Direktoren, seine Arbeiten, die in die Studie von Filmklassen an Universitäten weltweit eingeschlossen sind. Das 1993-Buch Kieślowski auf Kieślowski beschreibt sein Leben und Arbeit in seinen eigenen Wörtern, die auf Interviews durch Danusia Stok gestützt sind. Er ist auch das Thema eines biografischen Films, Krzysztof Kieślowski: Ich bin So lala (1995), geleitet von Krzysztof Wierzbicki.

Nach dem Tod von Kieślowski hat Harvey Weinstein (dann Kopf von Miramax Films, die die letzten vier Filme von Kieślowski in den Vereinigten Staaten verteilt hat) eine Lobrede für ihn in der Zeitschrift Premiere geschrieben. Darin hat er gesagt, dass Quentin Tarantino Das Doppelte Leben von Véronique an den Cannes 1991-Filmfestspielen gesehen hat und seinen Stern, Irène Jacob zur Kenntnis genommen hat. Er hat anscheinend den Teil der Frau von Bruce Willis in der Fruchtfleisch-Fiktion für sie geschrieben, aber sie war für den Schuss nicht verfügbar. Sie arbeitete an Kieślowski zurzeit. Gemäß demselben Artikel hat Tarantino Rot an Cannes gesehen und hat erklärt, dass es den Palme d'Or gewinnen würde. Stattdessen hat seine eigene Fruchtfleisch-Fiktion den Spitzenpreis auf dem Fest erhalten.

Obwohl er behauptet hatte sich zurückzuziehen, nach Drei Farben zur Zeit seines Todes arbeitete Kieślowski an einer neuen Trilogie co-written mit Piesiewicz, aus dem Himmel, der Hölle und dem Fegefeuer und begeistert von Dante Die Gotteskomödie bestehend. Wie für den Dekalog ursprünglich beabsichtigt war, waren die Schriften scheinbar beabsichtigt, um anderen Direktoren für das Filmen gegeben zu werden, aber der vorzeitige Tod von Kieślowski bedeutet, dass es unbekannt ist, ob er seinen selbst auferlegten Ruhestand gebrochen haben könnte, um die Trilogie selbst zu leiten. Das einzige vollendete Drehbuch, Himmel, wurde von Tom Tykwer gefilmt und 2002 an Toronto Internationale Filmfestspiele veröffentlicht. Die anderen zwei Schriften haben nur als dreißigseitige Behandlungen zur Zeit des Todes von Kieślowski bestanden; Piesiewicz hat dieses Drehbuch, mit der Hölle — geleitet vom bosnischen Direktor Danis Tanović und die Hauptrolle spielender Emmanuelle Béart — veröffentlicht 2005 seitdem vollendet, während Fegefeuer, das über einen im bosnischen Krieg getöteten Fotografen ist, unerzeugt bleibt. 2007, Ibo Kurdo und Stanislaw Mucha haben Nadzieja (Hoffnung), auch scripted durch Piesiewicz geleitet, sind als der dritte Teil der Trilogie falsch identifiziert worden, aber sind tatsächlich, ein Projekt ohne Beziehung. Jerzy Stuhr, der in mehreren Filmen von Kieślowski und co-wrote die Schrift für Kamerakenner besternt hat, hat seine eigene Anpassung einer ungefilmten Schrift von Kieślowski als Großes Tier (Duże zwierzę) 2000 gefilmt.

Kieślowski hat den folgenden in einem Interview gesagt:

Stanley Kubrick hat das Vorwort Kieślowski & Piesiewicz, Dekalog geschrieben: Die Zehn Gebote, London: Faber & Faber, 1991:

Filmography

Dokumentarfilm-Themen / kurze Themen

• Das Gesicht (Twarz 1966), als Schauspieler
• Das Büro (Urząd 1966)
• Straßenbahn (Tramwaj 1966)
• Konzert von Bitten (Koncert życzeń 1967)
• Die Fotographie (Zdjęcie 1968)
• Von der Stadt von Łódź (Z miasta Łodzi 1968)
• Ich War ein Soldat (Byłem żołnierzem 1970)
• Fabrik (Fabryka 1970)
• Arbeiter '71: Nichts Über Uns Ohne Uns (Robotnicy '71: Nic o nas bez nas 1971)
• Vor der Versammlung (Przed rajdem 1971)
• Zwischen Wrocław und Zielona Góra (Między Wrocławiem Zieloną Górą 1972)
• Die Grundsätze der Sicherheit und Hygiene in einer Kupfermine (Podstawy BHP w kopalni miedzi 1972)
• Gospodarze (1972)
• Refrain (Refren 1972)
• Der Maurer (Murarz 1973)
• Die erste Liebe (Pierwsza miłość 1974)
• Röntgenstrahl (Przeswietlenie 1974)
• FußgängerU-Bahn (Przejście podziemne 1974)
• Lebenslauf (Życiorys 1975)
• Krankenhaus (Szpital 1976)
• Schiefer (Klaps 1976)
• Aus einem Gesichtspunkt eines Nachtportiers (Z punktu widzenia nocnego portiera 1977)
• Ich Weiß (Nie wiem 1977) nicht
• Sieben Frauen von Verschiedenen Altern (Siedem kobiet w roznym wieku 1978)
• Bahnstation (Dworzec 1980)
• Sprechende Köpfe (Gadające glowy 1980)
• Sieben Tage pro Woche (Siedem dni tygodniu 1988)

Eigenschaften und Fernsehfiktion

• Personal (Personel Fernsehdrama 1975)
• Die Narbe (Blizna 1976)
• Die Ruhe (Spokój Fernsehdrama 1978)
• Kamerakenner (Amator 1979)
• Kurzer Arbeitstag (Krótki dzień pracy 1981)
• Blinde Chance (Przypadek 1981)
• Kein Ende (Bez końca 1984)
• Der Dekalog (Dekalog 1988)
• Ein Kurzer Film Über die Tötung (Film o von Krótki zabijaniu 1988)
• Ein Kurzer Film Über die Liebe (Film o von Krótki miłości 1988)
• Das Doppelte Leben von Véronique (La Double wetteifern de Véronique/Podwójne życie Weroniki 1991)

• (Trois couleurs: Bleu/Trzy kolory: Niebieski 1993)

• (Trois couleurs: Blanc/Trzy kolory: Biały 1994)

• (Trois couleurs: Rouge/Trzy kolory: Czerwony 1994)

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Links

• Sinne des Kinos: Krzysztof Kieślowski
• Die "drei Farben von Kieślowski" Trilogie an der galiläischen Bibliothek
• Abschrift von 1994 Seminar durch Kieślowski auf der "Richtung von Schauspielern"
• Interview mit dem Agnieska Holland auf ihrem Freund und Kollegen Kieślowski
• Profil auf Krzysztof Kieślowski

• Monografia: "Nic prócz humoru, czarnego, różowego, okrutnego..."