Detroiter Techno ist geografische Verweisung, die allgemein für die Musik von Techno, ein Genre der elektronischen Tanzmusik gilt, die in Detroit, Michigan gegen Ende der 1980er Jahre erzeugt wurde. Stilistisch, Detroit Techno ist nicht ein Subgenre an sich, aber schließt allgemein die erste Musik-Produktion von Techno durch Detroiter Künstler während des Endes der 1980er Jahre und Anfang der 1990er Jahre ein. Detroit, Michigan ist als der Geburtsort der techno Musik zitiert worden. Das prominente Detroit Techno Künstler schließt Juan Atkins, Derrick May und Kevin Saunderson ein. Ein unterscheidender Charakterzug Detroits techno ist der Gebrauch von analogen Synthesizern und frühen Trommel-Maschinen, besonders der Roland TR-909, oder, in späteren Ausgaben, dem Gebrauch des Digitalwetteifers, um die charakteristischen Töne jener Maschinen zu schaffen.

Geschichte

Detroit techno Musik wurde als eine Teilmenge zu Chicagos frühem Stil des Hauses ursprünglich gedacht. Viele der frühen Techno-Spuren hatten futuristische oder robotic Themen, obwohl eine bemerkenswerte Ausnahme zu dieser Tendenz eine Single vor dem Mastenkran-Mai unter seinem Pseudonym war, Ist genannt Schnuren des Lebens. Diese vibrierende dancefloor Hymne wurde mit reichen synthetischen Schnur-Maßnahmen gefüllt und hat die unterirdische Musik-Szene durch den Sturm im Mai 1987 genommen. Mit feinen Unterschieden zwischen den Genres haben Klubs in beiden Städten Detroit techno und Chikagoer Hausspuren in ihrem playlists ohne Einwand von Schutzherren (oder viel Benachrichtigung von Nichthi-Fi-Fans) eingeschlossen.

Der Belleville drei

Die drei Personen haben am nächsten mit der Geburt Detroits techno verkehrt, weil ein Genre Juan Atkins, Kevin Saunderson und Derrick May, auch bekannt als der "Belleville Drei" ist. Die drei, die Freunde der Höheren Schule von Belleville, Michigan waren, haben elektronische Musik-Spuren in ihrem Keller (N) geschaffen. Schließlich waren sie an lokalen Tanzklubs, Dank teilweise zur Detroiter Samenradiopersönlichkeit Der Elektrisierende Mojo gefragt. Komischerweise hat Derrick May einmal Detroit techno Musik als seiend ein "ganzer Fehler... wie George Clinton und Kraftwerk beschrieben, der in einem Aufzug mit nur einer Ablaufsteuerung gefangen ist, um sie Gesellschaft zu halten."

Ursprünge

Kevin Saunderson ist in Brooklyn, New York geboren gewesen. Im Alter von neun Jahren hat er sich nach Michigan bewegt, wo er Belleville Höherer Schule in Belleville, eine Stadt ungefähr 30 Meilen von Detroit aufgewartet hat. In der Schule ist er Derrick May und Juan Atkins behilflich gewesen, von denen beide in Detroit geboren gewesen waren, aber sich später zu vorstädtischem Belleville bewegt hatten.

Erdkunde

Die Position von Belleville war Schlüssel zur Bildung des Belleville Drei als Musiker. Weil die Stadt noch "ziemlich rassisch [ly mit einem Vorurteil erfüllt] zurzeit," gemäß Saunderson, "wir drei Art von gelled sofort war." Die Vorstadteinstellung hat auch eine verschiedene Einstellung gewährt, in der man die Musik erfährt. "Wir haben die Musik verschieden wahrgenommen, als Sie würden, wenn Sie darauf in Tanzklubs gestoßen sind. Wir würden uns mit den Lichtern davon zurücklehnen und Aufzeichnungen durch Bootsy und Yellow Magic Orchestra zuhören. Wir haben es nie so gerade Unterhaltung genommen, wir haben es genommen wie eine ernste Philosophie," ruft Mai zurück.

Belleville wurde in der Nähe von mehreren Kraftfahrzeugfabriken gelegen, die gut zahlende Jobs einer rassisch einheitlichen Belegschaft zur Verfügung gestellt haben. "Jeder war gleich," hat Atkins in einem Interview erklärt. "So, was geschehen ist, ist, dass Sie diese Umgebung mit Kindern haben, die etwas snobistisch heraufkommen, 'weil he ihre Eltern Geld machen, das an Ford oder GM oder Chrysler, gewesen erhoben einem Vorarbeiter, vielleicht sogar ein Job des weißen Kragens arbeitet." Europäische Taten wie Kraftwerk waren unter der schwarzen Mittelstandsjugend populär.

Das segratory Stigma, das der Eight Mile Road anhaftet, war damit Trennungslinien um Watt in Los Angeles, Den Bronx in New York City oder Chicagos Südseite vergleichbar. Obwohl der Belleville Drei außerhalb der Stadtgrenzen, ihres Einflusses in Dachboden-Parteien der Wohnung, nach Stunden und Klubs der Höheren Schule gelebt hat und späte Nacht Radio Zuhörer der progressiven Tanzmusik von oben und unter der Eight Mile Road vereinigt hat. Sogar Techno-freundliche regelmäßige Stunde-Klubs wie Der Schutz, Das Musik-Institut und Das Majestätische waren Brutkasten-Fortschritt von Techno von Kellern und späte Nacht Radio auf den dancefloors der Welt.

Während der ersten Welle Detroits techno Szene der 80er Jahre wurden riesige Parteien mit aufwärts fünfzig oder mehr konkurrierenden DJS gehalten. Die meisten frühen Nachtschwärmer wurden aus schwarzen Mittelstandsjugendlichen zusammengesetzt. Jedoch, weil Detroit schweren Wirtschaftsuntergang erfahren hat, sind viele der weißen Mittelstandsfamilien zu den Vorstädten darin geflohen, was den "weißen Flug" des Anfangs der 70er Jahre genannt wird, während schwarze Mittelstandsfamilien durch den degentrification einmal sicher schwarzer Mittelstandsbezirke versetzt wurden.

Detroit Techno als ein Genre hat eine neuerfundene, einheitliche Klub-Szene in Detroit geschaffen, das in einem allgemeinen Sinn nach dem Etikett von Motown nicht gefühlt worden war, hat sich nach Los Angeles bewegt. Fernsehprogramme wie TV62 - WGPR'S "Die Szene" - hat rassisch und ethnisch sehr Mischauswahl an Tänzern jeder Werktag nach der Schule gezeigt, aber der playlist wurde normalerweise mit R&B und Schiss-Spuren des Tages, wie Prinz oder das Lücke-Band verklemmt. Ausbrüche wie der Farbfilm von Juan Atkins, unter seinem Kanal Ein Name, haben schließlich ihren Weg auf Die Szene gefunden und haben geholfen, die knospende lokale Untergrundbahn von Techno mit dem städtischen Satz der Höheren Schule, den Universitätsradioprogrammierern und den DJS von Chicago nach London und darüber hinaus gültig zu machen. Außerdem hat das Advent eines riesigen Stromkreises von lokalen Parteien in Detroit Konkurrenz zwischen mehreren DJS mit einer Vorbereitung einer Woche einer Partei erzeugt, die üblich ist.

Die Klub-Szene war so viel im Übergang wie die Stadt, in der sie waren. Die weit verbreitete Beliebtheit von techno über sozioökonomische Linien hat zu einem Mischen zwischen Westseite und Auslesejugendlichen der Höheren Schule mit dem Getto und Gangster "jits" (Abkürzung für "den Jitterbug") geführt. Leider haben die Wirtschaftsprobleme Detroits und die überwiegende soziale Teilnahmslosigkeit und Verwüstung zu einer Proliferation der Waffengewalt innerhalb von Klubs und vor 1986 geführt, die techno Klub-Szenen wurden mit dem Pistole-Schießen, den Kämpfen und den Taten der Gewalt hervorgebracht, weiter den soziologischen und Wirtschaftsaufschwung Detroits zusammensetzend.

Diese Welle der Gewalt, des Wirtschaftszusammenbruchs und der Sozialkommunalatrophie hat umfassend Detroit techno Themen betroffen. Noch unter Einfluss derselben Eurotöne haben Juan Atkins und Rick Davis Cybotron gebildet, der Detroiter Erfolge wie Alleen Ihrer Meinung, Techno City, Kosmischer Autos, und Klar vor dem Unterzeichnen auf das Fantasie-Etikett erzeugt. Jedoch hat die dominierende Stimmung von Cybotron der Technologie-noir und Verwüstung ins Beschreiben des Niedergangs der Stadt gespielt. "Aber für ihren ganzen futuristischen mise-en-scene war die Vision zu Grunde liegende Lieder von Cybotron... von der Industriegoldgräberstadt bis post-Fordist Ödland vom US-Kapital der Auto-Herstellung zum US-Kapital des Mörders mit Detroit spezifisch." Am Ende der ersten erfolgreichen Welle Detroits techno war das Zentrum der Stadt eine Geisterstadt geworden, und die techno Landschaft entwickelte sich zu einer härteren, militaristischen Raserei der Rauschgift-aufgegossenen Pracht und Trance-Szene.

Einflüsse

Die drei Teenagerfreunde haben verpfändet, während sie einer eklektischen Mischung der Musik zugehört haben: Gelbes Magisches Orchester, Kraftwerk, Bootsy, Parlament, Prinz, und Der B-52. Die elektronischen Töne und Schiss-Töne, die den Belleville Drei beeinflusst haben, sind in erster Linie aus einer 5-stündigen Nachtradioshow genannt Die Mitternachtschiss-Vereinigung gekommen, die in Detroit durch den DJ CHARLES "Electrifyin' Mojo" Johnson auf WGPR übertragen ist. Juan Atkins wurde angeregt, einen Synthesizer nach dem Hören des Parlaments zu kaufen. Atkins war auch in der Gruppe erst, um turntablism, lehrender Mai und Saunderson wie dem DJ aufzunehmen.

Frühe Karrieren

Unter dem Namen haben Tiefer Raumsoundworks, Atkins und Mai dem DJ auf Detroits Parteistromkreis begonnen. Vor 1981 spielte Mojo die Rekordmischungen, die durch den Belleville Drei registriert sind, die sich auch ausbreiteten, um mit anderen Musikern zu arbeiten. Das Trio ist nach Chicago gereist, um die Hausmusik-Szene dort, besonders die legendären Chikagoer DJS RON HARDY und Frankie Knuckles zu untersuchen. Haus war ein natürlicher Fortschritt aus der Disko-Musik, so dass das Trio begonnen hat, die Synthese dieser Tanzmusik mit den mechanischen Tönen von Gruppen wie Kraftwerk in einem Weg zu formulieren, der Postindustriellen Detroit widerspiegelt hat. Eine Obsession mit der Zukunft und seinen Maschinen wird in viel von ihrer Musik widerspiegelt, weil, gemäß Atkins, Detroit im Übergang weg vom Industrialismus am fortgeschrittensten ist.

Fundamente Detroits techno

er Washtenaw Gemeinschaftsuniversität aufgewartet hat, hat Atkins Rick Davis getroffen und hat Cybotron mit ihm gebildet. Ihre ersten einzelnen "Alleen Ihrer Meinung" — registriert auf ihrem Tiefen Raumetikett 1981 — haben 15,000 Kopien und den Erfolg von zwei Anschlußsinglen verkauft, "Kosmische Autos" und "Klar", hat das mit Sitz in Kalifornien Etikett Fantasie geführt, das Duett zu unterzeichnen und ihr Album, Klar zu veröffentlichen. Nachdem sich Cybotron wegen kreativer Unterschiede aufspalten, hat Atkins begonnen, als Modell 500 auf seinem eigenen Etikett, Metroplex 1985 zu registrieren. Seine merkliche Single, "Kein UFOs," ist bald angekommen. Eddie Fowlkes, Derrick May und Kevin Saunderson auch auf Metroplex registriert.

Kollaboration

Obwohl die Detroiter Musiker — die Belleville Drei und andere frühe Pioniere wie Eddie Fowlkes und James Pennington — eine eng verbundene Gruppe waren, die Ausrüstung und Studio-Raum geteilt hat, und wer einander mit Projekten, entwickelte Reibung geholfen hat. Jedes Mitglied des Belleville Drei hat sich von auf seiner eigenen Plattenfirma verzweigt. Der Transmat von May hat als ein Subetikett-Abdruck von Metroplex begonnen. Saunderson hat auf seinen eigenen Initialen gestützten KMS gegründet. Sie stellen Geschäft in der nächsten Nähe zu einander in Detroits Ostmarktbezirk auf.

Namen

Alle Belleville Drei haben unter vielen verschiedenen Namen und Titeln gearbeitet. Derrick May hat gesehen, dass der große Erfolg unter dem Namen, sein Name ist, als er seine merklichen "Schnuren des Lebens veröffentlicht hat." Die am meisten gewerblich anerkannten Projekte von Kevin Saunderson waren Innenstadt mit dem Vokalisten Graues Paris. Juan Atkins ist als der "Pate von Techno" gelobt worden, während von Derrick May als der "Neuerer" gedacht wird und Kevin Saunderson häufig den "Aufzug" genannt wird

Das Musik-Institut

Begeistert von Chicagos Hausklubs haben Chez Damier, Alton Miller und George Baker einen Klub ihres eigenen in der Innenstadt Detroit, genannt Das Musik-Institut angefangen. Der Klub hat geholfen, eine vorher gestreute Szene in eine unterirdische "Familie", wo Mai, Atkins und Saunderson DJed mit Mitpionieren wie Eddie "Flashin" Fowlkes und Blake Baxter zu vereinigen. Es hat Kollaboration berücksichtigt und hat geholfen zu begeistern, was die zweite Welle des Detroiter Gebiets techno werden würde, der Künstler eingeschlossen hat, die der Belleville Drei beeinflusst hatte und mentored.

Erfolg auswärts

1988, wegen der riesigen Beliebtheit der amerikanischen elektronischen Musik in Großbritannien, hat sich Tanzmusik-Unternehmer Neil Rushton dem Belleville Drei genähert, um ihre Arbeit für die Ausgabe im Vereinigten Königreich zu lizenzieren. Um Detroit zu definieren, klingen als verschieden seiend vom Chikagoer Haus, Rushton und der Belleville Drei haben das Wort "techno" für ihre Spuren, ein Begriff gewählt, den Atkins seit seinen Tagen von Cybotron gebraucht hatte (war "Techno City" eine frühe Single). Jedoch hatte das Trio von Belleville einige Bedenken über die Kultur, die die Rauschgift-gefüllte techno Subkultur auswärts umgeben hat. Mastenkran-Mai setzt insbesondere fort zu verteidigen das betäubt sind nicht notwendig, um an der guten Musik teilzunehmen.

Neue Arbeit

Juan Atkins, Kevin Saunderson und Derrick May bleiben energisch in der globalen Musik-Szene heute. 2000 hat das erste jährliche Detroit, an dem Elektronisches Musik-Fest, und 2004 May gehalten wurde, Kontrolle des Festes angenommen, hat Bewegung umbenannt. Er hat sein eigenes Kapital ins Fest investiert, und "wurde finanziell streng verwundet." Kevin Saunderson helmed das Fest, die umbenannte SICHERUNG IN, im nächsten Jahr. Saunderson, May und Craig haben alle durchgeführt, aber haben das Fest 2006 nicht erzeugt, als es wieder Bewegung genannt wurde. Saunderson ist zurückgekehrt, um bei der 2007-Bewegung ebenso zu leisten.

Die Belleville Drei setzen fort, international zu reisen. Alle drei erhalten populäre MySpace Seiten aufrecht, die ihre Musik und Leistungen fördern. Derrick May sagt, dass seine Mission fortsetzt zu sein, "um die Welt von der schlechten Musik zu sparen."

Die zweite Welle

Die erste Welle Detroits techno hatte in 1988-89, mit der Beliebtheit von Künstlern wie Mastenkran-Mai, Kevin Saunderson und Chez Damier, und Klubs wie der Schutz und dem Musik-Institut kulminiert. Zur gleichen Zeit hat die europäische Pracht-Szene den Detroiter Ton dank der Ausgabe von Kool Kat Aufzeichnungen mehrerer Detroiter Aufzeichnungen umarmt. Die Schnuren von May des Lebens haben "anthemic" Status 1989 mehrere Jahre nach seiner Aufnahme erreicht.

Einmal Detroit ist Techno ein flügges Musikgenre, eine zweite Generation von Regionalkünstlern geworden, die in techno Ikonen selbst entwickelt sind; Jeff Mills, Richie Hawtin (auch bekannt als Plastikman), Carl Craig und Oktave Ein, um gerade einige zu nennen. Mills hat seine Karriere als "Der Zauberer" auf der nächtlichen Sendung von Mojo begonnen, seine turntablist Sachkenntnisse mit schnellen Kürzungen der letzten unterirdischen Spuren und unveröffentlichten Musik von lokalen Etiketten präsentierend. Was als eine Fantasie von Europhile der Anmut und Verbesserung, ironisch, bis zum Anfang der 90er Jahre, britischer und europäischer techno begonnen hat, der in einen "vulgären Krawall für E'd Mengen umgestaltet ist: anthemic, cheesily sentimental, unverfroren Rauschgift-wahnsinnig." Als der britische Journalist Simon Reynolds sagt. Detroit hat diesen maximalism umarmt und hat seine eigene Variante des sauren Hauses und techno geschaffen. Das Ergebnis war ein harter Detroiter harter Kern, der mit riffs und Industriehoffnungslosigkeit voll ist. Zwei führende Firmen dieses Tons waren Unterirdischer Widerstand und +8, beide von dem die gemischten 80er Jahre electro, der Synth-Knall des Vereinigten Königreichs und das Industrieanpassen dem brutalism der Pracht-Musik Europas.

Die Musik des unterirdischen Widerstands hat eine Art abstrakten Kriegszustand aufgenommen, indem sie sich als eine halbmilitärische Gruppe vorgestellt worden ist, die gegen die kommerzielle Hauptströmungsunterhaltungsindustrie kämpft, wen sie "die Programmierer" in ihren Spuren wie Raubfisch, Beseitigung, Aufruhr oder Todesstern genannt haben. Ähnlich wurde das Etikett +8 von Richie Hawtin und John Acquaviva gebildet, der vom industriellen harten Kern bis einen Minimalisten progressiven Techno-Ton entwickelt hat. Weil freundliche Rivalen des Unterirdischen Widerstands, +8 die Geschwindigkeit ihrer Lieder hochgeschoben haben, die schneller und in Spuren wie Wirbelwind wilder sind. Jedoch war es der Rauschgift-angetriebene dynamische von Ecstacy und Amphetamin-Missbrauch, der Detroits harten Kern techno Szene zu den Extremen "gehirntoten brutalism" gesteuert hat. Was als ein Wertsystem der Anmut über die Energie, Selbstbeherrschung über die Hemmungslosigkeit angefangen hatte, die von "Puristen" des traditionellen Detroits techno geteilt ist, entwickelt durch die Veränderung in ein Meinungsdrehen, harte Mischung der Trance, des Dschungels und des Pieptons-Und-Basses.

Mitte-zu-spät der 1990er Jahre Detroit haben Techno Erzeuger mit verlängertem Ohrensoundscapes experimentiert, den Aufmachung spärlich, umgebend interpunktiert mit sporadischen, zyklischen Perioden des Schlagzeugs unterstreicht. Verlängerte Länge-Vinylprojekte wie diejenigen unter der Plastikman Fassade von Hawtin sind besonders klare Beispiele dieser Periode. Atkins Schallsonnenuntergang-CD 1994 auch hat diese neue Tradition Detroits techno geliefert. Diese neue Variante hat auch neue Verbindungen zu afrikanischen Schlaginstrumenten eingeschlossen. Die Rassenpolitik Detroits Techno hat eine neue Form des afroamerikanischen Ausdrucks verursacht, "kann die Verbindung zum afrikanischen Trommeln und seiner Betonung auf Polyrhythmen nicht ignoriert werden." Ein solches Beispiel durch einen weißen Künstler, Richie Hawtin, ist "Afrika", der eine Verbindung zwischen afrikanischen Trommeln und Schlagzeug mit der Programmierung von Techno minimalistic erzeugt hat.

Am Gedächtnistageswochenende von 2000 haben elektronische Musik-Anhänger vom ganzen Erdball eine Pilgerfahrt zum Hart Plaza auf den Banken des Detroiter Flusses gemacht und haben das erste Detroit Elektronisches Musik-Fest erfahren. 2003 hat das Festmanagement den Namen in die Bewegung, dann Sicherung - In (2005), und am meisten kürzlich, Bewegung geändert: Detroits Elektronisches Musik-Fest (2007). Das Fest ist eine Vitrine für DJS und Darsteller über alle Genres der elektronischen Musik.

Bemerkenswerte Detroiter Bereichserzeuger

• Aaron-Carl Ragland
• Anthony Shakir
• Aux 88
• Blake Baxter
• Carl Craig
• Claude Young
• Daniel Bell
• DJ ROLANDO
• Mastenkran-Mai
• Dopplereffekt
• Drexciya
• Eddie Fowlkes
• James Pennington
• Jeff Mills
• Juan Atkins
• Kenny Larkin
• Kevin Saunderson
• Los Hermanos
• Matthew lieber
• Mike Banks
• Mike Grant
• Moodymann
• Oktave ein
• Orlando Voorn
• Richard Davis
• Richie Hawtin
• Motorhaube von Robert
• Sean Deason
• Seth Troxler
• Der Vorstadtritter
• Stacey Pullen
• Ufer
• Terrence Parker
• Theo Parrish
• Die Last-Brüder
• Der Mars-
• Thomas Barnett
• Terrence Dixon

Bemerkenswerte Detroiter Bereichsplattenfirmen

• 430 Westaufzeichnungen
• Achse
• Zerbrechlicher
• Metroplex
• Planet E Kommunikationen
• Plus 8
• Roter Planet
• Transmat
• Unterirdischer Widerstand
• Detroit Techno Miliz

Anderes bemerkenswertes Detroit techno hat Erzeuger und Taten entworfen

• Dave Angel
• Aril Brikha
• Sharif Rashad
• Chirurg (Musiker)
• XDB
• Technologischer Stern
• Verfahren 5
• Rhythmische Verbindung
• Madbuda

Siehe auch

• Electrofunk
• Liste von elektronischen Musik-Genres
• Musik Detroits, Michigan